清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖盌 在香港，一家希望籌資220億美元的中國銀行，可以吸引5000億美元的首次公開發行(IPO)股票認購單。在這樣一個地區，1940萬美元（合1.6億元人民幣）對于一件瓷器而言，似乎并不算高。 在上周佳士得拍賣行(Christie‘s)香港拍賣會上，一件18世紀中國清代琺瑯彩杏林春燕圖盌的成交價刷新了清代陶瓷的世界紀錄。這提醒人們，中國工商銀行(ICBC) 10月份的巨型IPO，不過是席卷亞洲的投資狂潮的一面。“在我們這里發生的事，是全球動態的一個癥狀。”佳士得首席執行官愛德華"杜爾曼(Edward Dolman)表示。“它受到周邊極其充裕的資金的推動。現在，銷售藝術正逢其時。” 在今年的香港春季和秋季拍賣會上，這家總部位于倫敦的拍賣行拍品成交總額超過3.63億美元，而2003年僅為1億美元。競爭對手蘇富比(Sotheby‘s)半年一度的香港拍賣會10月份剛剛結束，期間實現了2.465億美元的成交額。兩家拍賣行所有拍品——從15世紀初的藏傳金銅佛像到中國現代油畫——的拍賣紀錄都在以驚人的速度不斷被刷新。 杜爾曼將亞洲藝術品市場的蓬勃發展，歸因于中國和印度的新富。可盡管這些人熱中藝術投資，但也僅僅是與西方同富人的興趣相當而已。 無論拍賣會的舉辦地是在美國、歐洲還是亞洲，佳士得都會根據買家登記的地址統計地區銷售總額，從而為了解全球財富創造和資本流動提供了一個罕見的窗口。統計結果會因避稅行為的影響而出現一定程度的失真——杜爾曼指出：“瑞士的購買力似乎總是非常強勁。”但統計結果同樣顯示出，亞洲買家占總需求的比例不是很高，僅有10%。 原因在于，世界所有地方——不僅僅是亞洲——的富人都在變得更富，在此過程中，他們顯著的藝術品消費能力也在不斷擴大。例如，美國五大投資銀行和經紀公司——高盛(Goldman Sachs)、摩根士丹利(Morgan Stanley)、美林(Merrill Lynch)、雷曼兄弟(Lehman Brothers)和貝爾斯登(Bear Stearns)——的大約17萬名員工，預計今年獎金總數可達360億美元。亞洲投資策略師、《股市榮枯及厄運》(Gloom Doom & Boom)報告的作者馬克"費伯(Marc Faber)估計，這五大投行的員工總薪酬介于550億美元至600億美元之間，約等于越南的國內生產總值(GDP)。“世界上有些事情是有點奇怪，”費伯總結道。“全球中產階級的流動資金沒有增長，但高盛合伙人的流動資金卻在飛速增長。” “我們從未看到過有這么多資金從中國、俄羅斯、美國華爾街、倫敦金融城(City)和印度涌來，”杜爾曼補充稱。“我們總是在想：‘這些資金是否就要離開了？‘但我們的大多數客戶總是能買得起（藝術品）。這說明了他們的信心有多足，而且讓大家感到，客戶的財富來源相當穩定。” 上世紀80年代末的上一波藝術品狂潮，提醒著人們亞洲作為藝術品消費地區的潛力。 1987年的股市崩盤抑制了歐美需求，但日本的資金又支撐了市場兩年。杜爾曼回憶道：“日本人帶著如此大量的資金進入了規模相對較小的藝術品市場，令整個市場失去了理性。”結果，在當時的全球藝術品購買量中，亞洲買家約占到三分之一。 佳士得認為，未來5年內，亞洲可能再次占據這個市場30%至35%的份額。但在此之前，中國和印度的買家必須展示出對于本地區以外藝術品的興趣——就像他們之前的日本買家一樣。 越來越多的逸聞例證表明，兼收并蓄的藝術品味已在亞洲地區逐漸顯現出來。 上月，香港地產大亨劉鑾雄(Joseph Lau)買下了一件現代美國波普藝術精品，盡管其中帶有大量中國特色。 劉鑾雄在佳士得紐約拍賣會上以1700萬美元拍得的這件珍品，是沃霍爾(Warhol)標志性的毛澤東肖像畫，創下了沃霍爾作品的最高拍賣價，但杜爾曼似乎仍認為這是物超所值。“市場上的游資金額巨大，”他表示。“沃霍爾一件作品拍出1700萬美元又算得了什么呢？”