——梁成斌山水畫小議 紀小虎  梁兄這幾年迷戀畫山水，每次來南京都抱著一卷畫，說是讓我給他提意見。我哪敢呀！梁兄的花鳥畫有自己的個性，開始從崔子范入手，后又走出崔子范。我知道他畫畫前在書法領域已名聲大振，書法篆刻一直是他的強項，我畫面上的印章大多由他所刻，他的花鳥也受書法篆刻的影響，個性鮮明，用筆大膽，用墨敢黑得下去，行筆拙味極濃，用色敢大紅大綠，畫面也十分協調，他擅于畫荷花、公雞等題材。幾年前，他來南京辦個展，觀后有位資深畫家就私下感言，梁先生膽夠大，敢來南京辦展，也別說，他的畫真帶有北方人的東西。我知道此人看畫展后罵娘的時候較多，這次沒罵娘說明他對梁兄的畫并不反感。  每次打開他的山水畫總給人耳目一新的感覺。首先他敢于用筆，線條拙味十足，這也許是他從花鳥畫中延續下來的，我心里想，不能說他的山水畫完美無缺，但就這一批批的山水畫來說，已經有了自己的面目，這已很難得了。  我還覺得他的畫極具裝飾意味。他山水畫的構圖，看上去極和諧，一只小船，一間農家小屋都安排的極是地方，就連那幾棵小樹的位置也很講究。  用色講究搭配，特別注意調子的協調。我知道這幾年他為了畫好山水畫去過許多地方寫生，研究了前人和當代山水畫家的用色技法。他曾對我說過，用色看似容易，其實難度最大，一張畫的成敗關鍵在于色彩的處理上，有時一遍不行，得來上好幾遍，直到自己滿意為止。他還說，畫山水實處好畫，虛處難畫，如云，那種淡淡的效果不是一天兩天能掌握了的。這和篆刻中的留白是一個道理，俗話說虛實相生，此話不假，山水畫中的云畫好了，這幅畫才有靈氣，才透氣，才大氣。山水畫家中，梁先生最佩服李可染，李可染先生的畫敢黑得下去，又在淡淡的留白處使得畫面生動起來。  梁兄曾不止一次地問我，畫山水有沒有靈丹妙藥？我笑了，其實他也清楚，這說明他在畫山水的過程中也遇到過許多難題，這些難題誰也沒法給他解決，只有靠他自己。因為畫畫這行業，本身就是個體勞動，除了面對大自然尋找一些靈感之外，只有面對畫桌上那潔白的宣紙反復地畫，畫多了，才能從中發現一些東西，這就是所謂的悟。應該說梁兄的悟性很高，他是個很聰明的人，從他每次帶到南京的畫中都能發現這一次總比上一次畫得好。我告訴梁兄你這樣已經很不容易了，才幾年功夫就有了個人面目，我所不及也。  頭幾天，梁兄深夜又打來電話，問一些在山水畫中遇到的一些問題，我告訴他，你提的這些問題有些連我自己也沒有解決！在我們每次通話中，除了談事外，大多還是談如何畫好山水這個永恒的話題。有時我也納悶，你好好的花鳥畫輕車熟路的不去畫，又一頭扎到山水畫上，這值得嗎？這時他就一本正經地對我說，值，怎么不值？仁者樂山，智者樂水，做個仁智者，又何樂而不為。                                                         05.9.24