( 作品《向樹走去》)

(何多苓作品《第三代人》)

　剛剛過去的2006年，是中國油畫最火爆的一年，許多油畫家的作品都在這一年連續創造拍賣新紀錄。曾經在成都生活多年的張曉剛作品《天安門》更是創紀錄地拍出了1804萬港元。何多苓、周春芽等四川代表畫家的作品也都已經超過了百萬元，趙能智、楊冕、張發志等年輕畫家的作品也多以幾十萬元成交，而這些畫家大多都是從藍頂藝術中心走出去的。 　　去年，周春芽“改頭換面”的《桃花紅人》系列讓所有人都驚訝不已，周春芽也被認為煥發了藝術“第二春”。今(19)日，在藍頂3周年開放展中，何多苓沒有完工的新作《風景》也首次和大家見面了，這幅作品同樣被看作是何多苓的轉型之作，畫作打破了他堅持了多年以人為主的表現方法，是一副沒有人影的純風景作品。 　　《桃花紅人》系列在商業上非常成功，在周春芽上海個展現場被收藏家訂了多幅。何多苓作為中國油畫界“傷痕藝術”的代表人物，這次的轉型是否也是從市場出發？他對去年油畫價格的暴漲有什么看法？17日，記者來到何多苓位于藍頂B區的畫室，正在創作的何多苓一邊拿著畫筆一邊和記者聊了起來。 　　新作轉型純風景線條粗獷 　　《風景》展現的是一座雪山下的河谷。從畫的表現手法上來看，新作少了人像的細膩，景色線條粗獷，但色調仍是“灰” 　　何多苓在藍頂和玉林小區都有畫室，這次的作品《風景》長2.68米，高1.85米，只有在藍頂的大畫室中才可能完成。記者到達藍頂畫室時，何多苓正拿著畫筆修改顏色，每修改一筆，他都要走到畫室門口，大概距畫10米的地方看看整體效果。“每天要在這里來來回回走很多次，是一個體力活啊！” 　　何多苓的代表作《春風已經蘇醒》、《青春》、《彝族系列》，還有難得一見的連環畫《帶閣樓的房子》，以及近年來的新作《女人體》和《嬰兒》系列，都沒有離開過人物，因此，這次的純風景畫創作被業界認為是一次巨大的轉型。“談不上轉型，也就是題材上有了變化。其實，人物也好，風景也好都是油畫的傳統題材。”何多苓對于“轉型”說顯然有自己的看法。 　　未完成的《風景》展現的是一座雪山下的河谷，何多苓不斷修改的，是河水、河岸、遠山的顏色。從畫的表現手法上來看，新作少了人像的細膩，景色線條粗獷。 　　在巨大的《風景》作品旁邊，擺著一個樂隊用的歌譜架，上面夾著兩張照片，照片上是寸草不生的河谷。《風景》和照片上的色調一樣，就是一個“灰”。以前就有評論說，何多苓的作品總是像籠罩著一層霧，讓人感覺有點壓抑，何多苓直到現在仍堅持這種用色，“我在用色上的習慣沒有改變，可能和內向的個性有關。我個性不張揚，用色就隨了這個個性，太鮮艷的顏色從來沒有用過。” 　　荒野震撼甲根壩靈感突現 　　我到了那里之后，立刻被一種力量震懾，這是一種荒野的強大力量，這些都激發了我的靈感，我決定把我看到的景色體現在畫布上。 　　“說起轉型，聽上去動靜不小，但對于畫家來說，就是一個念頭，或者一次感動。”何多苓決定要畫純粹的風景，就是前不久的一次“冒險”的結果。“知道照片上的地方嗎？”何多苓用畫筆指著架子上的照片問：“這是一個叫做甲根壩的地方，在新都橋附近，這些照片都是我這個冬天自己開車去那個地方拍攝的。” 　　何多苓的弟弟是一個越野愛好者，越是沒有路的地方，越想開著車去挑戰極限。去年11月，何多苓開著越野車和他弟弟一起前往甲根壩采風。甲根壩海拔4000多米，屬于凍土帶，由于沒有修路，一般的旅游者根本到不了。“這段旅程對于我來說非常難得，因為甲根壩根本沒有公路，能夠開車通過的路段，都是當地人用砂石堆出來的。而且，去甲根壩總共花了3天時間，兩天半都在方向盤前度過。”不過，何多苓覺得這是一種對自身極限的挑戰，每天注意力高度集中，非常疲勞，到了目的地那種成就感會給人新的感悟。“我到了那里之后，立刻被一種力量震懾，這是一種荒野的強大力量，是一種挑戰極限的力量，這些都激發了我的靈感，我突然決定把我看到的景色體現在畫布上。” 　　“到甲根壩之后，我就開車在山谷里閑逛。這里沒有路，換個說法就是到處都是路。我們一行兩部越野車就一左一右亂開，開到什么地方是什么地方，而且必須用四輪驅動，那種感覺很暢快。”回憶起2個月前的冒險，何多苓還是顯得意猶未盡。他告訴記者，拍照的時候，車子行駛在河谷里，由于是冬天，河谷里只有一條小溪，這溪水是貢嘎山上終年積雪融化而成，四周植被很少，感覺四周像沒有生命一樣。“我一直喜歡這種蒼涼的感覺，以前我在美國時曾開車去阿拉斯加的荒漠，這次自討苦吃去甲根壩，收獲不少，回來之后立刻準備新作品，一個星期前我才開始畫，現在就差不多完工了。”