國際在線文化頻道12日報道（圖/文 鄒勇）記者昨日（11日）忙于北京圖書訂貨會現場各展廳的報道，等到趕到《崇禎皇帝》發布會現場時，會程已進行了一多半，所幸依然拍到了現場照片。 　　記者在現場看到，中國人民解放軍總參謀部原兵種部政委、少將田永清也來到了現場，多位知名作家前來捧場，以寫皇帝出名的二月河也來參加發布會，讓記者眼前一亮。此外，劉泰、許建輝、周大新，丁一，王維玲 ，鮑立新也參加了發布會。 　　現在奉獻在讀者面前的這部《崇禎皇帝》，是長篇歷史小說《李自成》的節選本。 　　《李自成》作者姚雪垠老先生生前多次談到，該書最精彩的部分是對崇禎皇帝的描寫，并應法國政府之邀曾試圖將《李自成》書中描寫宮廷生活部分輯為一冊出版，但世事難料，姚老最終夙愿未成。現其家屬秉其遺志，經數年努力，編輯整理了《崇禎皇帝》一書。 　　《崇禎皇帝》節選于《李自成》五卷本的前四卷。在不影響原著小說藝術的原則下，為緊扣全書主旨和各章節的銜接與照應，便于讀者閱讀沒有看過《李自成》全書的讀者，很可能感覺不到這是一部節選本。原書以李自成領導的農民起義軍為主線，以崇禎皇帝和滿清崛起為兩條副線。而此書則以崇禎皇帝內憂外患的宮廷生活、明朝末年錯綜復雜的階級矛盾和民族矛盾，提示了一心成為“中興之主”的崇禎皇帝為什么成為亡國之君，滿清為什么迅速崛起入主中原進而統一全國，從而改變了中國近300年的歷史等經驗教訓。 　　姚老筆下，崇禎不是生活放蕩、不理朝政的皇帝，他的勤政，在明朝永樂以后的歷代皇帝中所僅見。特別是他與那個沉迷酒色、20年不理朝政的萬歷皇帝形成了鮮明的對比。 　　對于崇禎皇帝，姚老描寫了他作為一個活生生的有血有肉的人的思想感情，既描寫了他憂心國事，苦撐危局，事必躬親，勵精圖治，宵衣旰食，一心想做“中興之主”的一面；又描寫了他沽名、諉過、輕信、多疑、善變、專斷、暴躁、狠毒、殘酷的一面。 　　附錄：《崇禎皇帝》序 　　田永清 （序作者系中國人民解放軍總參謀部原兵種部政委、少將） 　　現在奉獻在讀者面前的這部《崇禎皇帝》，是長篇歷史小說《李自成》的節選本。 　　今年五六月間，姚雪垠之子姚海天將他和《李自成》的責編之一王維玲同志合作完成的這部節選本書稿交給我，囑我抽空讀一讀，提提意見，然后寫一篇序言。并特別囑咐我以《李自成》的忠實讀者、姚老生前友好和職業軍人這樣三重身份，以新的視角來談談《崇禎皇帝》，這對幫助讀者閱讀這部節選本，進而了解《李自成》全書，可能有所裨益。 　　拜讀《崇禎皇帝》書稿，重溫《李自成》的部分精彩篇章，享受其小說藝術之美，感悟崇禎亡國自縊的歷史教訓，我當然極樂意為之，但讓我作序，可就真的犯難了。 　　姚老是享譽文壇的大作家，他的大作《李自成》是皇皇巨著、歷史畫卷、悲壯史詩，可謂博大精深、撼人心魄、影響深遠。由我這個退休老兵作序，無論是職業、年齡，還是學識、名氣，與姚老都極不相稱，故實不敢當，再三推辭。但在海天的盛情之約下，我只好背負著沉重的壓力，懷著誠惶誠恐的心情，試著寫作這篇序言。 　　的確，我是《李自成》的忠實讀者，早在上個世紀六七十年代，《李自成》第一、二卷一面世，我就和眾多讀者一樣爭相購買、愛不釋手、晝夜閱讀，從中得到莫大的讀書樂趣，汲取了豐富的歷史文化知識，也常常陷于對明末風云變幻歷史的沉思之中。 　　因對《李自成》的喜愛，對其作者自然也十分敬仰。記得是在1987年8月，在友人馮天瑜教授的引見下，我有幸結識了姚老。之后，我與姚老交往日頻，成了年齡懸殊、職業迥異的忘年交。在多年的交往中，姚老的學識、學風和人格、人品，使我受到深刻的教誨、啟迪和影響，老人家的確是我的良師益友。 　　姚老生于1910年，卒于1999年。他從19歲開始發表小說《兩個孤墳》，到逝世前完成《李自成》第4、5卷，文學創作生涯長達70年之久。他一生著作甚豐，成就斐然。他早期創作的《差半車麥秸》、《牛全德與紅蘿卜》、《春暖花開的時候》、《長夜》等中長篇小說，在上個世紀三四十年代曾產生過廣泛的影響。他中老年創作的《李自成》，則是其最為著名、影響最大的代表作。 　　我們很多人熟知姚雪垠的大名，多是從爭相閱讀這部大作開始的。姚老在中國文學史上的重要地位，在很大程度上也是由這部大作所奠定的。姚老的這部大作，追求歷史科學與小說藝術的有機結合，氣勢恢宏，結構嚴謹，色彩繽紛，波瀾壯闊，頗具中國風格和中國氣魄，它百科全書式地展現了i7世紀中國社會生活的真實情景。全書330余萬字，歷時42年完成。《李自成》的規模之大，創作時間之長，反映生活之廣，刻畫人物之多，在古今中外的文學作品中都是極為罕見的。《李自成》以多方面的藝術成就和獨特的貢獻享譽中外，被公認為是“五四”。以來長篇歷史小說的填補空白之作，是具有里程碑意義的文學巨著。毛澤東、鄧小平等老一輩革命家，生前曾對《李自成》的創作給予過直接的關心和支持，作出過重要指示和批示，并對《李自成》給予充分的肯定和高度的評價，這更在中國文學史上留下了將被人們永遠傳誦的佳話。 　　大家知道，毛澤東諳熟我國古代文學名著，他本人也是寫文章的大家，但他一般不看當代人寫的小說，可他對《李自成》卻情有獨鐘。早在上個世紀60年代， 《李自成》第一卷出版不久，他就曾對王任重同志這樣說：“姚雪垠的《李自成》第一卷分上下兩冊，上冊我已看了，寫得不錯。”1975年，姚老在“四人幫”的嚴重干擾下，無法繼續創作《李自成》以后各卷，在萬般無奈之下，只得上書毛澤東，由當時主持中央日常工作的鄧小平轉呈。毛澤東很快作出批示：“印發政治局各同志。我同意他寫《李自成》小說二卷、三卷至五卷。” 　　1977年8月下旬，復出不久、日理萬機的鄧小平，在聽取文藝界領導同志匯報工作時，專門談到了《李自成》，他說：“《李自成》第一卷寫得很精彩，可以說無懈可擊。第二卷能寫到這樣的水平，也是十分難得的。聽說他在寫第三卷，不知第三卷怎么樣?” 　　《李自成》在小說結構、語言藝術、民族風格、語言追求以及歷史科學與小說藝術的有機結合等方面的探索和成就，也得到了多位大師級著名人物的充分肯定和高度評價。 　　《李自成》中對劉宗敏和李信等人物的評價與郭沫若的《甲申三百年祭》觀點相違，為此，姚雪垠寫信和郭沫若商榷，郭老回信說：“我完全贊成你的觀點，祝賀你的成功，感謝你改正了我的錯誤。” 　　姚雪垠與文學大師茅盾圍繞《李自成》的創作，來往書信達73封之多。茅盾對《李自成》總體評價極高，特別贊賞姚老描寫的戰爭場面，“脫盡《三國演義》、《水滸傳》之傳統寫法，疏密相間，呼應靈活，甚佩、甚佩。” 　　明史權威吳晗這樣評價：“我認為《李自成》絕不在《水滸》之下，甚至比《水滸》還高。如果拿它同《三國演義》比較，我看它也超過了《三國演義》。因為羅貫中的作品，既沒有寫生活，結構也不完整。” 　　美學大師朱光潛這樣評價：“作者對明末歷史背景有充分的掌握，博學多聞，膽大而心細，文筆樸素而生動，《紅樓夢》以來，還少見這樣好的長篇歷史小說。……《李自成》吸收了西洋長篇小說的寫法，而又植根于民族土壤。” 　　作家是主人，讀者是上帝，社會是裁判。評價一部作品是否具有生命力，一是看它能否經得住讀者的考驗，二是看它能否經得住時間的考驗。據出版社統計，前些年《李自成》前三卷(八冊)先后印發了400余萬套，總計3200多萬冊。當時廣大讀者連夜排隊購買，爭相傳閱，一時洛陽紙貴，供不應求，可見《李自成》在社會上反響之強烈。現在雖然時代不同了，但《李自成》作為傳世之作，仍然不斷再版，廣泛流傳于眾多讀者之中。 　　《崇禎皇帝》節選于《李自成》五卷本的前四卷(10卷本的前8卷)，全書分為18個單元49章，約75萬字，接近《李自成》全書的四分之一。由于內容側重、結構及人物的變化，該書與《李自成》相比，在主線、副線的安排與敘述上，亦隨之有所變化。原書以李自成領導的農民起義軍為主線，以崇禎皇帝和滿清崛起為兩條副線。而此書則以崇禎皇帝為主線，以李自成領導的農民起義軍和滿清的崛起為兩條副線。該書反映了崇禎皇帝內憂外患的宮庭生活、明朝末年錯綜復雜的階級矛盾和民族矛盾，提示了農民起義軍為什么由低潮到高潮蓬勃發展進而推翻朱明王朝，一心成為“中興之主’’的崇禎皇帝為什么成為亡國之君，滿清為什么迅速崛起入主中原進而統一全國，從而改變了中國近300年的歷史，這樣一些歷史的真實面貌、歷史發展的客觀規律和歷史的經驗教訓，都在書中真實地、恰當地、藝術地作了反映。本書嚴格按照原著節選，在不影響原著小說藝術的原則下，為緊扣全書主旨和各章節的銜接與照應，便于讀者閱讀，盡管對節選章節的個別地方作了刪接、補敘等技術處理，對原來個別的單元之名也略有改動，但讀起來有一種恰到好處、天衣無縫之感。沒有看過《李自成》全書的讀者，很可能感覺不到這是一部節選本。 　　《李自成》是一部內容豐富、驚心動魄的歷史大悲劇，在大悲劇中又包含許多小悲劇，崇禎之死和李自成之死是其中兩個最大的悲劇。崇禎和李自成互為主要對手，又是兩個最具代表性的悲劇典型。盡管他們代表的階級不同，環境不同，性格迥異，但姚老卻以他的生花妙筆，把這兩個主要典型塑造得猶如雙峰對峙，各臻其妙。對于崇禎這個地主階級的總代表、封建社會的最高統治者，姚老并沒有采取簡單化、漫畫化的寫法，而是依據歷史的真實，用現實主義的方法，生動、細致、深刻地表現了人物性格的復雜性和豐富性。崇禎不是生活放蕩、不理朝政的皇帝，他的勤政，在明朝永樂以后的歷代皇帝中所僅見。特別是他與那個沉湎酒色、20年不理朝政的萬歷皇帝形成了鮮明的對比。對于這樣一位皇帝，姚老描寫了他作為一個活生生的有血有肉的人的思想感情，包括他的七情六欲，以及他對將相、后妃、子女、親友、太監等各種人物的態度。既描寫了他憂心國事，苦撐危局，事必躬親，勵精圖治，宵衣旰食，一心想做“中興之主”的一面；又描寫了他沽名、諉過、輕信、多疑、善變、專斷、暴躁、狠毒、殘酷的一面。唯其如此，這樣的描寫才顯得是真實的、可信的。 　　還應指出的是，這部書在突出主線的同時，還濃墨重彩地描寫了明朝、滿清政權、上層各派政治勢力以及農民起義軍等方方面面的情形，以細致的筆觸描摹了從宮庭到山野、從北京到外地、從官軍到義軍、從關內到關外的風土人情、典章禮儀、衣冠服飾、飲食起居、作戰場面等等，而且這些方面的描寫不是生硬地解說，而是有機地融化到情節描寫之中，或作為時代氛圍的庶染；因而是生動的、形象的，讀者在閱讀時可以從中獲得多方面的知識。 　　過去一些人在談論國運興衰成敗時，往往發出這樣的疑問：天平?人乎?人乎?天乎?其實一個朝代的興亡，既在于人事，也關乎氣數，這二者往往是兼而有之的。所謂人事，指人為的主觀因素；所謂氣數，指不以人的意志為轉移的客觀因素和客觀規律。 　　對于崇禎的亡國，史書上分析原因大致有二：一是客觀原因，即大勢已傾，積習難挽。明朝的滅亡，是其后期政治腐敗、經濟凋敝等各種因素發展的必然結果，決非一時所致，一人所為。這種大勢所趨，不是任何一個渴望中興的皇帝所能挽回的。崇禎正是在這種內憂外患、國事日非的背景下黃袍加身的。這位年僅18歲的年輕皇帝，既要“攘外”，又要“安內”，他所采取的基本政策，和中國歷代統治者在面臨階級矛盾和民族矛盾尖銳時的態度如出一轍，即“攘外必先安內”。崇禎在位的17年間，明朝一直陷于對內對外兩面作戰的困境，兵力不足，糧餉枯竭，將不用命，士無斗志，紀律敗壞，要挽救這種局面實無良策。崇禎雖然有心中興，但卻無力回天。二是主觀原因，崇禎在治國方略和用人方面的各種失誤，對于明朝的滅亡也難辭其咎。崇禎登基之后，開局還算順手，加之鏟除魏忠賢閹黨集團大得人心，一時間竟有了“英容中興之君”的美譽。但他卻像曇花一現、流星一閃那樣，耀眼一刻之后便光彩不再了。明朝從洪武以來，歷代皇帝都對文武百官寡恩，用著時倚為股肱，一旦翻臉就抄家滅門，到了崇禎時更是變本加厲、大開殺戒。他十分輕率又十分殘酷，不但走馬燈似地不斷更換大臣，而且對大臣毫不容情，說廷杖就廷杖，說殺戮就殺戮。據粗略統計，他在位17年，共任命、更換過50個內閣大學士(相當于宰相、副宰相)，由此可見其用人輕率之一斑。后來由他殺戮的相當于首輔的內閣大學士2人，他直接下令殺死的總督7人，巡撫11個，被迫自殺r人。被他利用特務手段抓進監獄里關押、毆打、向接逼死、自殺或判刑、流放的巡撫、尚書、侍郎多達數十人。他一方面嚴禁后妃干政，另一方面卻又荒唐地利用太監監軍，使身處一線的將領多受桎梏。他利用東廠、錦衣衛這一套龐大的特務系統，進行暗無天日的恐怖統治。他一方面為杜絕前代外戚干政之弊而不讓皇親國戚在朝中擔任官職，另一方面又在宦官中選拔親信，培植鷹犬，致使宦官人數急劇膨脹，到他末世來臨之際，宮中宦官總數多達10萬之眾，創造了中國歷史上前所未有的最高紀錄。崇禎這樣做，無異于滅己銳氣，長人威風，自毀長城，以至造成人人自危、不敢任事、宦官專權、眾叛親離、有君無臣的局面，難怪此后義軍進北京和清軍兵鋒所至，就如入無人之境了。 姚老把李自成進京與崇禎皇帝之死交織在一起描寫，一方面寫氣勢磅礴、躊躇滿志的李自成率師勢如破竹攻擊北京，一方面寫崇禎在李自成破城前的惶恐、悲憤、幻滅、絕望等錯綜復雜的心理，寫得扣人心弦、淋漓盡致、入木三分。李自成破城后，崇禎急令傳各部大臣進宮，但卻無一人應召，他成了真正的孤家寡人。這時慌亂無奈中崇禎下旨后妃自盡，親手劈殺公主和幼女，最后只有心腹太監王承恩一人陪伴他自縊于煤山(今景山)腳下一顆老槐樹上。姚老把明朝的滅亡和崇禎之死的悲劇氣氛、悲劇環境、悲劇效果寫得真實強烈，把悲劇的深刻性和文學的典型性融化為一體，不僅把李自成進京和崇禎之死的藝術水平推向了頂峰，而且成為全書的高潮。至此，《崇禎皇帝》戛然而止，而留給讀者的印象，卻刻骨銘心、回味無窮。 　　《李自成》接下來的故事眾所周知，這里不妨再簡述幾筆。李自成進京是其事業的頂峰，也是他跌向深淵的開端。崇禎自盡，明朝滅亡，在李自成走向輝煌勝利的同時，由于戰略、政策上的一系列失誤等原因，導致山海關慘敗，回到北京，匆匆登基，旋即退出北京，從進京到離京僅有短短的42天，李自成領導的大順軍，此前此后表現了天壤之別的轉變，由此前所向無敵變為一觸即潰，一路節節敗退，以至撤離西安，敗退豫鄂，最后單人獨騎犧牲于湖北省通山縣的九宮山上，成為我國歷史上的一大悲劇英雄。 　　行筆至此，我的耳邊忽然響起了毛澤東那句振聾發聵的6字名言： 　　“絕不做李自成!” 　　掩卷沉思，回想我曾多次去景山公園游覽的情景，每次去那里，我總要到煤山腳下去尋找崇禎上吊的那棵老槐樹，在那里駐足良久，感慨頗多。有一次我忽發奇想：槐樹的這個“槐”字從“木”從“鬼”，而槐樹上常常掛著一種蟲子，那名字就叫“吊死鬼”。由此我想，莫非這個“槐”字專為崇禎而造?這棵槐樹專為崇禎而生？當然，我這只是望文生義、浮想聯翩，未免有點淺薄可笑。但這時，我的耳中忽又響起了另一種聲音，那聲音由遠而近，越來越大，仔細傾聽，也是6個大字： 　　“切勿學朱由檢！” 　　2006年9月上旬寫于北京圓夢園雞鳴齋（作者系中國人民解放軍總參謀部原兵種部政委、少將） 　　后記 　　父親的遺愿 　　姚海天 　　公元1999年的春天，父親久病不治，駕鶴西去，漸行漸遠…… 　　掐指算來，至今已七年有余了，然而父親的音容笑貌卻歷歷在目；父親的諄諄教誨音猶在耳；父親孜孜不倦的身影經常在眼前浮動；父親的未競事業日夜縈繞在心頭…… 　　父親辭世后，在有關方面領導的關懷下，在各方面朋友的幫助下，整理出版了《李自成》第四、五卷；重新分卷出版了《李自成》全書；編纂出版了《姚雪垠書系》；捐出《李自成》四、五卷出版的稿費，設立了“姚雪垠長篇歷史小說獎”；在家鄉河南鄧州建立了姚雪垠文學館……這一切讓我十分感激，也讓九泉之下的父親感到欣慰。 　　但父親在完成長篇歷史小說《李自成》之后還有一個鮮為人知的心愿：完成《李自成》全書并經修訂后把書中有關崇禎皇帝及宮廷生活的內容進行整理，使其獨立成篇，讓崇禎皇帝的宮廷生活得以再現，在明清交替的歷史大動蕩的全景畫面中全方位展現崇禎皇帝。 　　這個想法，是早在1984年著名旅法翻譯家李治華建議的。當時李先生把父親的自傳體長篇小說《長夜》譯成法文，在法國出版后引起很大反響。是年父親應邀訪問法國，李先生再次向父親提及此事，計劃把《李自成》中有關崇禎皇帝的單元章節抽出來，整理后譯成法文，書名暫定《崇禎皇帝》，他相信此書出版定會引起國外讀者的極大興趣。但當時《李自成》第四、五卷尚未完成，該計劃便擱置下來了。 　　父親去世后，《李自成》第一卷責任編輯、中國文聯原書記處書記江曉天先生也多次對我說，《李自成》是一座豐富的礦藏，應該深入挖掘，編出《崇禎皇帝》、《李信與紅娘子》、《慧梅之死》等節選本，并就如何節選提出了寶貴意見。在江先生的熱情鼓勵下，2003年我即和王維玲同志合作，開始著手《崇禎皇帝》的節選工作。 　　王維玲同志是《李自成》第二、三卷責編，中國青年出版社原副總編輯，雖年已古稀，身染沉疴，但為實現老人遺愿，確保節選質量，又反復通讀了300余萬字的《李自成》全書，做了大量案頭工作。在我們近三年的合作中，就如何節選、如何取舍、如何銜接等問題，共同切磋，互相補充，始終處在縝密、融洽、愉快的氣氛中，令人難忘。 　　今年初夏，書稿打印出來后，我想應先請我軍“儒將”又諳熟《李自成》的父親生前友好田永清同志過目把關。他欣然允諾，放下手頭很多事情，很快看完80余萬字書稿，給予了充分肯定。之后，他又應我的要求為本書作序，撰就《未能中興反亡國》序文。序言寫得通俗、生動，深刻剖析了崇禎的復雜性格和君死明亡這個大悲劇形成的主客觀原因，對讀者可起到很好的導讀作用。 　　父親數十年的至交、湖北大學教授周勃先生雖在病中，仍反復勘酌，為本書擬出了《魂斷煤山》等書名，體現了他對本書的關愛和友情。 　　著名作家、書法家丁一先生欣聞本書將要面世，即賦詩祝賀：長河滾滾卷狂瀾，人生匆匆歷百年。自成一派書青史，雪垠如鏡可正冠。中興之主雖勤勉，魂斷煤山天使然。海天七載補遺憾，姚老九泉笑欣然。丁先生又揮筆為本書題寫了書名。 　　本書也到了華藝出版社鮑立銜社長、劉泰副社長、副總編輯兼責編鄭治清等同志的高度重視，為本書的盡快和高質量出版付出了很大心血。他們雷歷風行和嚴謹的治學態度，我敬佩之至。 　　總之，以上朋友和同志都對《崇禎皇帝》給予厚愛，給予了巨大支持和幫助，我謹向他們表示由衷的感謝。 　　本書能得到廣大讀者的認可，這是我最關心的，我懷著忐忑的心情期待著……