即將于1月13日至14日敲響槌音的西泠印社2006年秋季拍賣中，有兩件米芾拜石題材的作品將與藏家見面，一件為明代畫家陳洪綬所作，另一件則出自近代海派大家任伯年之手。這兩件作品各有看點，它們同臺競技，想必會有一番精彩的表現。 　　陳洪綬佳作格外耀眼 　　據了解，米芾當年為石“醉”，為石“癡”，為石“癲”，他的“米芾拜石”故事如其書法一樣讓人贊美，成了多少丹青高手筆下百繪不厭的題材。此次付拍的陳洪綬的《米芾拜石圖》立軸，為設色絹本，尺幅為114.9厘米×47.1厘米。 　　 　　據介紹，陳洪綬的人物畫不是現實主義的，而是屬于象征主義，他筆下的人物畫已經充分類型化、符號化，可以說中國人物畫的文人化語言轉換是由陳洪綬完成的。在《米芾拜石圖》軸中，我們看不到習見的文人肖像溫柔敦厚的形象，畫中米芾的造型上銳下豐、頭大身小，寬袍廣袖，具有強烈裝飾趣味，連身邊的侍者、隨從的造型也有此特征。這種造型方法遠承五代時期的貫休，近取徽派版畫，屬于陳洪綬所特有的形式語言，這既顯露出畫家卓越的造型能力，又使人物變得古質而高雅。 　　高超的用線能力是《米芾拜石圖》軸所體現的陳洪綬繪畫的另一個特點。陳洪綬將變形奇古的面貌和溫雅渾厚的線條相配合，兼取古代人物畫家的線描特長，靈活運用在畫面之中，在游絲描的緊勁綿密之外，又加入了線條的變化和力量感，形成了高古的精神特質。《米芾拜石圖》軸中的線條明靜有序，法度嚴謹，卻能感受到是在解衣舒袍的狀態下一氣呵成的。 　　此幅作品經近代大學者羅振玉題簽，民國時期流入日本，在日本出版的《東洋美術展》、《世界美術全集·中國明清》、《明清的繪畫》、《東洋美術第二卷·繪畫Ⅱ》、《明清美術展目錄》中均有著錄。其后大陸出版的《流失海外的國寶·圖錄卷》和《陳洪綬作品集》中亦收入此作，可以說《米芾拜石圖》軸是一幅流傳有序的陳洪綬繪畫名品。 　　值得一說的是，近年來，陳洪綬的作品備受市場推崇，這一方面與人們對其藝術價值的認知有關，另一方面與古畫越來越受到藏家青睞有關。這件難得的陳洪綬《米芾拜石圖》此番亮相拍臺，它能價值幾何還有待于市場考驗，但它無疑是今秋最耀眼的“明星”之一。 　　任伯年手筆同臺競技 　　在陳洪綬《米芾拜石圖》中，不管是品茗的高士還是拜石的米芾，其象征意義已不只是放浪形骸的高潔，還糾結著文化理想的認同與人生理想的寄托。這種強烈的象征主義及其感染力一直影響到海上畫派的任伯年。任伯年的《米芾拜石圖》軸從構圖、技法和精神氣質上完全淵源于陳洪綬的繪畫。此番，任伯年的《米芾拜石圖》將與陳洪綬同臺競技，殊為難得。 　　據了解，任伯年所作《米芾拜石圖》立軸，為設色紙本，尺幅為150厘米×74厘米，繪寫人物形象傳神，勾線干凈利索，灑脫中有一股“癡氣”。未署年款，鈐“任頤長壽”印。任伯年一生享年56歲，飲酒與吸食鴉片將一個活100歲都不嫌多的天才生命半途隕損，實在可惜。其實他是意識到他的身體對生命的影響的，才過30頭發已花白，50歲后肺病加劇，但性格的瀟灑使他往往無所顧忌，刻“任頤長壽”印時，才38歲。鴉片與酒是他提神的“尤物”，尤其鴉片，“若過足癮，則如生龍活虎，一躍而起，頃刻成畫七八張，元氣淋漓。”（徐悲鴻《任伯年評傳》）。此畫當然不是作于38歲那一年，而應該更晚一些時候，大約就是在美酒微醺之后所作，要不然畫不出這樣的精神，畫中的米芾也不會有如此癡態。 　　一次拍賣有兩件相同題材作品付拍，皆出自名家之手，且還有淵源師承關系，極為難得，值得藏家傾囊。