曾迎春，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)剪紙協(xié)會(huì)會(huì)員，黑龍江省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，黑龍江省美協(xié)專業(yè)創(chuàng)作員，中國(guó)民族畫院理事，北京女美術(shù)家聯(lián)誼會(huì)會(huì)員，北京華夏名流畫院副院長(zhǎng)。 　　曾獲黑龍江省優(yōu)秀藝術(shù)群體帶頭人獎(jiǎng)和省“拔尖人才”稱號(hào)。進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院。美術(shù)作品多次參加國(guó)內(nèi)外大展并有獲獎(jiǎng)。曾在陜西美術(shù)館、黑龍江、廣東 、山東、洛陽、蘭州、北京、日本、新加坡、馬來西亞、俄羅斯等地舉辦個(gè)展、聯(lián)展。作品被國(guó)內(nèi)外多家美術(shù)館、藝術(shù)館、陳列館、收藏家及中南海、人民大會(huì)堂收藏。《美術(shù)》、《今日中國(guó)美術(shù)》、《中國(guó)書畫名家集粹》、《榮寶齋》、《畫廊》、《收藏》、《美術(shù)觀察》、《中國(guó)書畫報(bào)》、《國(guó)畫家》、《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《世界美術(shù)家》等及中央、黑龍江、上海等電視臺(tái)、電臺(tái)均對(duì)曾迎春的藝術(shù)有專題、專題片報(bào)道和介紹。出版有《中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員精品畫庫?曾迎春》、《曾迎春畫集》、《名家名畫·曾迎春彩墨無聲的詩》等畫集多部，傳略收入《世界名人錄》。 　　曾迎春作品評(píng)論文章摘錄 　　辛巳桃花時(shí)節(jié)，得覽迎春新作數(shù)紙，知其風(fēng)神已漸趨獨(dú)立，眾皆為之喜。銀色樹掛掩映的冰上打魚的人影，深色高墻上那扇小窗和一彎月牙兒，將自己編織的果籃轉(zhuǎn)入平面的畫圖……都是她獨(dú)自感受到的人生體驗(yàn)的表現(xiàn)，因之筆墨、色彩、技法亦隨之而變。藝術(shù)之變也大體如此，是內(nèi)美、外美共進(jìn)的歷程。——?jiǎng)㈥亓? 　　貫穿于曾迎春作品里的是一種“畫意”中的“詩情”。如《花開花落》，深色背景上幾株已經(jīng)成熟的大白菜。但處在畫面中心位置的卻不是白菜而是兩株小草，以及觀眾視線的、也是最富有詩情的正是兩只翻落于小草間的蝴蝶?！兑环N情懷萬種思》中成群結(jié)隊(duì)的螞蟻如行進(jìn)中的大軍，毫無顧忌地從離落的花瓣上踏過。當(dāng)畫家將這一微觀中的景象放大給人看時(shí)，微不足道的小情小景變得有些驚心動(dòng)魄了，并讓人油然生出種種情思與感嘆。如果說上述作品所表達(dá)的詩情不免有一種女姓的多愁善感，那么，《重陽》所表達(dá)的則是一種富有大境界的詩情。畫面一片金黃，幾只畫得很實(shí)的飛鳥疾速掠過，與虛虛的麥田形成對(duì)照。這種處理手法似借用了追拍運(yùn)動(dòng)員的高速攝影技巧，動(dòng)態(tài)中人是清晰的，靜態(tài)中的物是虛的。但虛得含蓄，虛得豐富，虛中仍能見“實(shí)”。僅上述幾例就不難看出，曾迎春的藝術(shù)追求以及在畫面上所表達(dá)出的效果，說明一個(gè)人的藝術(shù)天賦總要通過不懈的努力才能得以顯現(xiàn)?！Z方舟 　　曾迎春與賈平西同志為鴛鴦配，在繪畫藝術(shù)之探索大有互助與共識(shí)之益?！醭? 　　關(guān)照自然，筆傳心語；花香深處，具有生機(jī)。——郭怡孮 　　讀曾迎春畫作別有風(fēng)韻。——賈平凹 　　無脂粉氣，有大家風(fēng)?！斈窖? 　　在生活中發(fā)現(xiàn)美，創(chuàng)造比生活更高更美的作品?！?jiǎng)⑽奈? 　　曾迎春的畫從表現(xiàn)形式、技巧、藝術(shù)構(gòu)思都有獨(dú)特的一面，題材完全是從生活中來，而不是從前人傳統(tǒng)的、別人搞過的、市場(chǎng)社會(huì)需要的或吉祥如意的題材；而是發(fā)自內(nèi)心的、親身體驗(yàn)的、真情實(shí)感地流露，這一點(diǎn)是非常珍貴的，是非常有價(jià)值的。——王迎春 　　曾迎春的青藏高原之畫，好。好在有境、有情，明暗比率較正確。古今中國(guó)畫明暗比率正確的只有幾人?！Z平西 　　女畫家曾迎春在當(dāng)代畫壇中是很有特色的一位，她能敏銳地看到生活和大自然中的某些現(xiàn)象，并能將其提煉升華為引人深思的作品。她有些畫突破了前人慣有的方式、面貌和形式表現(xiàn)符號(hào)，很有創(chuàng)造性。曾迎春不但在女畫家當(dāng)中是出類拔萃的，在男畫家中也是不可多得的?！獙O克 　　民族的、時(shí)代的、個(gè)人的 　　——曾迎春的畫 　　陳傳席 　　從曾迎春畫中可以見到三點(diǎn)：民族的、時(shí)代的、個(gè)人的。十分清晰，曾迎春都做到了，這就夠了。……曾迎春的畫真乃無聲之詩也。 　　時(shí)刻描寫自己——珠子 古今中外畫壇上的大手筆者，其畫作感人之處必然是有特殊的東西打動(dòng)人。這特殊的“東西”無非是指鮮明的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，或以整體氣勢(shì)逼人，或以構(gòu)思超凡感人，抑或是構(gòu)圖的不一般，造型概括力強(qiáng)又準(zhǔn)，顏色震撼人心，表現(xiàn)手法新穎等等，這一切皆是擊穿觀者之心的子彈。我第一次看曾迎春的畫，就深深地被打動(dòng)了，就像看到她的心，透明、清純，富有激情。迎春的畫個(gè)性突出，風(fēng)格異人，構(gòu)思巧妙，構(gòu)圖奇崛，造型洗練，色彩強(qiáng)烈，筆法細(xì)膩，意境深邃，對(duì)人生的感悟發(fā)人深思。 　　有情、有意、有境，迎春的花鳥畫在藝術(shù)語言方面也有創(chuàng)意：技法方面有變化，這是十分可貴的。堅(jiān)持走自己的路，必成大器?！碎? 　　曾迎春屬于國(guó)內(nèi)罕見的匯聚中西藝術(shù)精神的智性畫家。每一幅畫都是一種哲學(xué)式的發(fā)現(xiàn)。每一幅畫都是一首無言的詩。她攝取了中國(guó)傳統(tǒng)文化的靈魂，又借鑒了西方繪畫的某些表現(xiàn)形式，構(gòu)思奇巧，寓意深刻，充滿了惆悵、玄遠(yuǎn)、迷蒙與空靈的詩意。其深刻的洞察力、高度的概括力和非凡的藝術(shù)激情，其博觀約取、舉重若輕的風(fēng)骨風(fēng)懷，已成為當(dāng)代畫壇的一面旗幟，吸引了無數(shù)的鑒賞者、愛好者和收藏者，形成了一種為國(guó)內(nèi)外所矚目的事實(shí)上的“新中國(guó)畫”。曾迎春善于捕捉和擷取日常生活的簡(jiǎn)單意象，概括出豐富深刻的人生哲理和重大社會(huì)內(nèi)容。耐人尋味，發(fā)人深思。部分畫作則展示了藝術(shù)的純粹與永恒，令人想起美國(guó)詩人斯蒂文斯的詩歌。它擁有強(qiáng)烈的時(shí)代感。其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和審美功力指向當(dāng)代人最隱秘的內(nèi)心。它是用心靈去發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，而拒絕重蹈古人的舊轍。它擁有濃郁的民族性，它植根于民族文化的深處，傳承其精神內(nèi)涵。而對(duì)所謂“技法”有所選擇和取舍，它是獻(xiàn)給當(dāng)代人心靈的盛筵，而不是祭祀古代人亡魂的墓志。它擁有融入當(dāng)代世界的自尊與自信。它揭示當(dāng)代中國(guó)人復(fù)雜微妙的情感世界與精神實(shí)質(zhì)，又呈現(xiàn)出能為世界所接受的鮮活樣式，恐怕只有李商隱和弗羅斯特最好的詩歌才能與之比肩?！罨趾?