黃丕謨，從事過教育，做過報(bào)人，卻唯一沒有緣分當(dāng)職業(yè)畫家。但是，從1949年起從事黑白木刻和套色木刻的版畫創(chuàng)作，其版畫風(fēng)格獨(dú)樹一幟。自1961年起從事水印木刻創(chuàng)作，至上世紀(jì)80年代，黃丕謨一天也沒離開過畫，只不過別人用的是筆，黃丕謨用的是刀。 半個(gè)多世紀(jì)以來，黃丕謨先后在國內(nèi)外辦個(gè)人展覽27次，僅日本就有16次，160余幅作品入選歷屆全國美展、40多個(gè)國家及地區(qū)展，90余幅作品被中外美術(shù)館、博物館收藏，550余幅作品發(fā)表在國內(nèi)外專業(yè)刊物上。作為此次“南京市十大文化名人”中年齡最長、成就最高的藝術(shù)家，82歲的黃丕漠日前在家中接受了記者的采訪。 父親言傳身教影響一生 黃丕漠1925年生于上海崇明島。被譽(yù)為中國第三大島的崇明島相傳在唐朝初年才露出水面，明朝初年已成為溝河縱橫、魚塘密布的江南城鎮(zhèn)，吸引了大批大陸居民遷徙至此，黃氏家族就在其中。 黃丕謨的祖上是手工業(yè)人家，在家庭教育中強(qiáng)調(diào)以“手藝立身”的傳統(tǒng)，黃丕謨的父親就練就了…手“魯班”技藝，常被請到街坊四鄰設(shè)計(jì)‘承造房子和雕刻制作嫁娶的妝奩、家具。 幼小的黃丕謨常常靜靜觀看父親怎么用斧頭、鑿：子先將木頭削成雛形，又怎么進(jìn)而用雕刀鏤刻出栩栩如生的花鳥蟲魚、山水田園和戲文人物。可以說，黃丕謨后來從事—‘生的版畫藝術(shù)創(chuàng)作都與父親給他的言傳身教息息摑關(guān)。父親對黃丕謨的影響很大。 崇拜魯迅受益終身 小時(shí)候的黃丕謨最喜歡的就是臨摹香煙盒上、日歷牌上的水粉畫，到上小學(xué)時(shí)，黃丕謨的繪畫水平已經(jīng)非常不錯(cuò)了。恰在此時(shí)，日本帝國主義侵入，大街上一組組宣傳抗日的版畫，讓小小年紀(jì)的黃丕謨振奮不已。“中國畫畫的都是山山水水，可版畫不僅能畫風(fēng)景、人物，更可以對人起教育作用。” 上世紀(jì)30年代，也正是新興版畫誕生的時(shí)候，在魯迅先生的倡導(dǎo)下，新興版畫更成為左翼文化的主力軍。黃丕謨非常崇拜魯迅，在看到魯迅先生說“中國木刻版畫，從唐朝到明朝，曾經(jīng)有過很體面的歷史”，他更下定了決心，學(xué)木刻版畫，并從此將木刻版畫的研究與創(chuàng)作貫穿終身。 水印版畫技術(shù)領(lǐng)先世界 不過，那時(shí)候可沒有老師，學(xué)木刻版畫一切都得靠自己從頭摸索自學(xué)，直到1949年，黃丕謨才發(fā)表了自己創(chuàng)作的第—一件木刻版畫作品。從上世紀(jì)50年代至60年代，黃丕謨除了創(chuàng)作大量黑白、套色木刻版畫外，還創(chuàng)作了大批版畫連環(huán)畫。 不過，黃丕謨最突出的藝術(shù)成就和貢獻(xiàn)，就是與吳俊發(fā)、張新予、朱琴葆一同研制出水印版畫，在這一領(lǐng)域引領(lǐng)了世界最先進(jìn)水平，為世界版畫開創(chuàng)了新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，使版畫層次更加豐富。 代表作品就是《黃海漁歸》。黃老興致勃勃地對記者，當(dāng)日本人還在用滾筒上色時(shí)，“我們已經(jīng)用底紋筆上色了。” 除了技術(shù)上的突破外，在版面內(nèi)容上，黃丕謨也有很多創(chuàng)新。傳統(tǒng)版面很少能表現(xiàn)大場面、大氣勢的，可黃丕謨卻把中國國畫中山水層次的表現(xiàn)引入到版畫中。黃老的代表作之——《春風(fēng)春水江南》，被稱為“譽(yù)滿中外的力作”。 黃老畫版畫用的板子多為椴木五合板，通常創(chuàng)作一幅畫需要幾個(gè)月時(shí)間，而黃老創(chuàng)作時(shí)不會像別人那樣先畫在紙上，而是謀畫于心，成竹在胸，以刀為筆。畫一張畫也許只要幾分鐘就好了，可拓一張畫至少要站兩三個(gè)小時(shí)。黃老笑著說：“小學(xué)生學(xué)版畫，可以培養(yǎng)創(chuàng)造性、計(jì)劃性、周密性、預(yù)見性、忍耐性，好處多多呀。