像一場狂風般，去年12月21日，由譚盾譜曲、張藝謀執導的歌劇——《秦始皇》，以雷霆萬鈞之勢在美國紐約大都會歌劇院首演。這出制作費高達200萬美元的演出，被視為大都會近年來最大手筆制作。《秦始皇》票房極佳，九場演出座無虛席，成為去年世界歌劇圈最盛大的演出。 　　但演出最后得到的反應卻毀譽參半。有人說是成功的東西文化結合的演出，有人則說譚盾融合東西方音樂、歌劇和京劇的唱腔是一個“四不像”。 　　“秦始皇”的角色是為66歲的男高音多明哥量身打造，多明哥也在舞臺上顯示了巨星本色，但他的演出卻被樂評認為用力過度。 　　同一個演出，反應卻出現兩極，譚盾的演出就像歷史上的秦始皇，充滿了爭議性和討論的空間。 　　實現14年前的夢想 　　譚盾譜歌劇并不是第一次，之前他也曾創作《馬可波羅》、《茶》等作品，皆獲樂界不錯評價。可是，為多明哥寫《秦始皇》卻是他一生的夢想。 　　譚盾回憶14年前，他與妻子交換夢想，而自己的夢想是為多明哥寫一出歌劇。當時他以為這只是一個不會實現的夢，直到十年前，他接受紐約大都會歌劇院委托后，這個夢想才慢慢啟航。 　　當時，譚盾提出三個很有趣的故事：佛洛依德與夢，二次大戰時猶太人避難上海，以及秦始皇。大都會歌劇院認為，必須選擇譚盾最能發揮的題材，而譚盾又極欲與多明哥合作。結果，在佛洛伊德、猶太人或秦始皇之中，他最后選擇了讓多明哥演皇帝。 　　《秦始皇》講述秦始皇逼使音樂家高漸離為秦國譜寫國歌的始末，故事包含背叛、愛情、復仇、悲劇等歌劇所需要的元素，劇本的張力深深吸引了西方樂界。 　　譚盾曾說：“秦始皇一統中國，統一了文字、語言，但他自問：如何統一人心？他開始尋找音樂，尋找可以接觸這塊土地、人心的音樂。” 　　《秦始皇》臺前幕后陣容堪稱完美，由譚盾作曲，譚盾與哈金共同編劇、作詞，張藝謀導演，黃豆豆編舞，樊躍舞臺設計，和田惠美服裝設計，田浩江與多明哥(飾演秦始皇)等人演唱。 　　特別是張藝謀，他之前也曾以秦始皇為主題拍了《英雄》，因此他的參與為該劇添加了光澤，仿佛是《英雄》的歌劇版。 　　各大媒體樂評一致抨擊 　　然而，作為一個歌劇，有好的劇本題材和制作群，若沒有完美的音樂仍是枉然。 　　在單純的交響樂段掌控上，譚盾指揮得宜，西方弦樂器和東方打擊樂器的交錯，制造出奇特的感受。只是在旋律上，譚盾的音樂少了動聽旋律，不管劇情出現任何戲劇性的變化，《秦始皇》始終只聽到緩慢不斷回旋的歌聲。 　　美國《紐約時報》樂評家塔曼西尼就直接指出，音樂是歌劇演出的動力，而譚盾的音樂卻令人失望。他說，《秦始皇》歌者以奇怪的音調不斷地演唱，“當音樂出現如同《臥虎藏龍》般的旋律時，作品進入佳境；但當音樂搞得像前衛的《圖蘭朵》時就令人乏味。” 　　從歌劇唱腔及抒情曲調細評每一位角色的譜曲，塔曼西尼認為幾位歌劇演員多半是在勉力演唱。即使是66歲的世界男高音多明哥，塔曼西尼也認為，雖然“秦始皇”的角色是為多明哥量身打造，多明哥也顯示了巨星本色，但演唱時仍難掩飾他的過度用力。 　　另一方面，《波士頓環球報》樂評家艾胥勒認為，演唱樂段的英文歌詞和音樂的搭配出現許多問題。 　　美聯社樂評家史坦伯格毫不留情地指出，這出歌劇需要重修一次。 　　總結譚盾的缺失，是他運用許多在大都會歌劇中學到的技巧創作，但卻采擷太多西方歌劇風格，在歌劇抒情性和聲樂上的創作思維稍嫌“拙劣”，導致他的旋律線都冗長不已，不能使歌劇生動起來。 　　一名評論者說，當“秦始皇”轉身登基時再一次吟唱起冗長的抒情詠嘆，他不由自主地想：“不會吧？又來了！” 　　給中國杰出歌唱家搭新平臺 　　盡管譚盾以十年時間苦心譜曲的作品受到各大樂評一致撻伐，但他卻認為，《秦始皇》在紐約首演是一次成功嘗試，對西方歌劇產生了強烈沖擊。他說，從演出票房來看《秦始皇》已達到目的，不僅本演出季九場演出戲票銷售一空，紐約大都會歌劇院也將該劇作為保留劇目。英國皇家歌劇院和米蘭歌劇院等世界多家主流歌劇院，都在預訂《秦始皇》演出。 　　他表示，東西方文化的確存在隔閡，對歌劇《秦始皇》褒貶不一很正常。“有人認為《秦》劇歌唱太多，但不少人卻很喜歡劇中的詠嘆調。” 　　譚盾覺得，這次嘗試帶給他幾個重要啟示：一、世界歌劇可以多元化發展；二、世界歌劇可以在繼承傳統的同時擴大其觀眾群體；三、中國歌劇可以傳播到全世界。 　　作為在西方世界受教育的東方藝術家，譚盾認為提倡并推進文化領域內的全球化，有可能給中國及其他東方各國一個相對均等的平臺。 　　他說，當初他創作《秦始皇》時，也希望為中國杰出歌唱家搭建一個新平臺。因此《秦始皇》不僅使中國歌劇嶄露頭角，推動了中國歌劇的復興，也將對西方文化發展做出貢獻。 　　冒險精神讓人寄予厚望 　　歌劇《秦始皇》歷時十年的創作過程對譚盾本人來說是一次艱辛經歷。不論該劇成功與否，他至少已創下歷史。 　　譚盾是紐約大都會歌劇院65年來首位指揮自己作品的作曲家，也是該劇院一百多年歷史上第五位享此殊榮的人。這的確是華人的驕傲。 　　從演出票房看，九場演出固然有不少觀眾是歌劇新入門者，抱著好奇心想看看大場面。但無可否認《秦始皇》擴大了歌劇觀眾群，讓一些人對歌劇發生興趣。 　　至于歌曲創作方面，美國樂評負面的反應其實早在譚盾預料之中。 　　譚盾的作品精神向來強調打破東西疆界。他之前就曾要求西方聲樂家用中國京劇腔調演唱，這次野心更大，想要造就不分東西的歌劇風格。可惜歌劇的語言體系及其音樂性有著唇齒關系。譚盾雖然有心，但力量明顯還未足夠，未能成功融合東西方歌劇風格。 　　秦始皇費盡百般力氣才成功統一中國。譚盾的《秦始皇》雖然沒有“統一”東西方文化，但他的冒險精神和執著，卻無疑是中國歌劇的一個開始，讓人寄予厚望。