▲書法是生命力的圖式，黑色的線條是書法家情感的軌跡。 ▲書法講究“精氣神”。所謂精，是筆法精到；所謂氣，是指氣韻生動；所謂神，是指神采飛揚。 ▲成就中國藝術家有三要素：一是悟性，決定你適宜不適宜干這一行，二是對中國傳統文化的積淀，這是決定品位的因素；三是甘于面壁的精神，即筆墨功夫。 ▲什么是傳統？傳統是典范，是規矩，是法度，是經驗，是經，是道。這是學書法的捷徑，也是必經之路。離經叛道的正確途徑是在充分熟悉傳統之后的蹊徑獨辟，而不是目無傳統的想入非非。 ▲繼承傳統決不是回歸昨天，重復歷史，克隆碑帖，而是從歷史的制高點上起步，搜索書法家發展的規律，在次基礎上否定昨天，開創明天。這個否定，是揚棄，是創新，是發展。 ▲藝術品的質量取決于三個含量：一是思想文化含量，即有多少值得琢磨的東西；二是技術含量，即技法上的高難度。比如騎自行車帶兩個人不是藝術，能帶十五個人就是藝術；三是情感含量，在前兩個條件基礎上，感情投入愈多，作品質量愈高。 ▲凡是稱的上藝術的東西都應該以美為靈魂，書法家有三類，一是秀美，二是壯美，三是拙樸美。秀美，如花旦亭亭玉立，行如風白柳，唱似清泉流；壯美，如花臉，跺一腳，天搖地動，喊一聲，撕肝裂肺；拙樸美，如丑角，一舉手，一投足，都另人忍俊不禁。但大丑是以大文化為基礎的，沒有文化內涵的丑只能是淺薄，甚至是惡心。 ▲藝術美源于生活美，書法也不例外，“午后枯藤寫大篆、窗前新柳舞行書”、“點如隕石落地”、“撇如匕到橫空”等等，就是這個道理。我把一切當書法欣賞。就連看球賽時明星的三步山藍，就像書法家的一波三折，既有力度又很優美。] ▲字的點畫要占對位置，有要占夠位置，這樣字才能力的住。就像名家的唱段那樣，字正腔圓。 　　▲沒有中鋒用筆，字就沒有脊梁，人沒有骨氣，字就很難精神。 　　▲在一次書評中發現有人用嘴咬筆寫字，我在評分表上沒有打分寫了六個字： “不容易，不可以”（殘疾人例外）。書法家首先是人，其次才是書家。所以寧可不如人，不能不是人。書家是藝術家，藝術家在人民心目中是　藝術的化身，道德的化身。所以書家要珍惜這份榮譽，不僅要自尊，而且要自重，在加強藝術修養的同時，要十分注重思想修養，道德修養，做一個人民信任與尊重的藝術家。 　　▲書家終身都要念一本“三字經”即讀萬卷書　，行萬里路，廢萬張紙。 　　▲書法大賽，選什么，展什么，獎什么，都超導向作用。評委的審美取向也起向導作用。比如，讓唐明皇主持選美，苗條淑女就很難入闈。所以，要百花皆能齊放，就要改革評選機制。其中評委的多元化，程序的名著話，標準的科學話是關鍵所在。 　　▲書法的與時俱竟應從兩方面著手，一是內容要盡量反映現在人的新觀念，創造新語匯，包括自做詩聯，以便引起觀者的共鳴。二是形式上要盡量符合現代人的審美意識和居室裝修的總體要求。 　　▲傳統是昨天的創新，今天的創新如果被后人認可后就會成為明天的傳統。任何創新都是對傳統的突破、超越和發展，書法藝術就是在這個否定的過程中延續、推進和發展的。