大洋洲是江西省新干縣的一座小鎮，位于贛江中游的東岸。大洋洲鎮旁的程家村澇背空曠的平地上曾有幾個高大的沙堆，長年挖沙護堤的村民逐漸將此鏟為平地，它的神奇傳說一直流行在民間。1989年9月20日村民挖沙的鐵鏟無意中攪動了靜靜埋藏在這里的三千余年的遺物，出土文物達1375件，其中青銅器475件，玉器754件（顆），陶器和原始瓷器139件。這是一座商代大墓，距今約有3200年，這批文物數量大，品種多，器形奇，鑄造精，雕琢細，紋飾美。中國青銅文明再次閃耀出迷人的光輝，改寫了商代的歷史，國人為之震驚，世界為之轟動。這一發現曾被評為“七五期間全國十大考古發現”之一，2001年再獲“中國20世紀100項重大考古發現”殊榮。 　　青銅禮器是禮儀制度的物化，成為身份、地位和權力的標志，尤其是那些形制特殊，體大量重的青銅“重器”。大洋洲的青銅“重器”氣勢恢弘。獸面紋鹿耳四足青銅甗（圖一），通高105.0厘米，重78.5千克，是最大的青銅甗，有“甗王”之譽。此甗甑鬲連體，鬲襠高，下四足。耳上各立一鹿，一雄一雌，回首相顧。鹿豎角，短尾卷，身披鱗片。甑腹飾四組展體的獸面紋。鬲足袋滿飾浮雕獸面紋，它體形巨大，氣勢雄渾，奇美詭異，穩定性良好。 　　乳丁紋大方鼎（圖二），通高97.0厘米，重49千克。腹上部寬紋帶一周，線條疏細。每壁正中獸面紋，相鄰兩壁以角隅為軸飾省體獸面，兩側和下邊乳丁紋帶。足飾高浮雕羊角獸面。耳上各伏臥一虎。它是大洋洲的最大青銅鼎，鑄造技術高超，鑄型共用范、芯26塊，壁薄規整，結合特殊。在它身上，中國青銅鑄造工藝中分鑄和渾鑄技術結合的盡善盡美，表現得淋漓盡致。 　　鉞是一種劈砍兵器，起源于原始社會的石斧。大型青銅鉞體巨量重，已不實用，作為儀仗禮器來表現地位的高貴和權力的顯赫。嵌紅銅云紋青銅鉞（圖三），通高36.5厘米、刃寬36.3厘米，重11.4千克，身體特別厚重。體的中央鏤出大口，上下各排列雙行利齒，上5下6共22枚（殘失6枚），分別突出兩面。上邊和兩側飾云紋，紋中寬凹線中嵌滿紅銅（現大部腐蝕喪失）。它是我國現存最早采用錯金屬工藝的商代器物之一。 　　這些青銅重器說明大洋洲墓主的勢力強大，地位顯赫，有專家認為他是這一方國的國君或最高統治者。 　　商代宗教信仰表現在社會生活的各個方面，滲入靈魂深處。商代信仰崇拜對象眾多，上帝祖先、天地日月、山風雨雪等都成為祭祀的對象。在神靈世界，大洋洲在接受北方中原文化影響的同時，仍有其獨特的系統，還有其特定的崇拜對象，器物也有所反映。 雙面神人青銅頭像（圖四），通高53厘米，重4.1千克，中空扁體，兩面對稱。人首造型，面呈倒置等腰梯形，額寬，頂圓，邊直，頜方。眼眶窩凹，眼球突出，內開大孔。鼻梁修長，翼肥蒜狀，兩孔較小。嘴張齒露，中牙鏟形，側牙鉤卷。上豎方管，下接圓銎，旁安二耳，頂插雙角。商代巫風盛熾。巫師的職責乃貫通天地，上天見神，使神降地。頭像前后兩面完全對稱，一幅神秘詭異、威嚴懾人的面容，它半人半神正與通行于人神之間的巫師身份符合。頂上圓管插羽冠，下部方銎安裝木柄，管銎相通。上管圓、下銎方的造型和古人天圓地方的理念正合。這些都寓含其貫通天地之功能。 　　羊角青銅獸面（圖五），高16.5厘米，560克，薄體面具，澆鑄成形，浮雕造型。額頂一對粗大羊角，外翻卷曲。臉龐窄狹，臣字眶目，大眼圓睜，十分突出。鼻低微隆，兩翼寬闊，似見鼻孔，面無下頜。薄壁輕盈，眼實不透，不見孔洞，亦無銎管，無法系戴或固定，只能手持遮面。巫師本為常人，通神之事，非人可為，憑借面具改頭換面，似神才能近神通神。現今江西農村每逢年節罩套面具,群跳攤舞，驅邪逐疫，祈求豐年習俗的文化淵源可追溯至此。 　　商代江西青銅文化是受商文化影響而獨立發展的青銅文化。大洋洲青銅器反映了其禮儀制度受到中原影響很深，禮器以青銅器為主，常用器的形制與中原差別不大，主題紋飾仍然是獸面紋。另一方面它又強烈地表現出地方差異，不少方面表現出自己的特色，在青銅器的組合上非常獨特，以食器為主，鼎鬲最多，這在“器以藏禮”的商代，有著深層的社會原因，說明其社會生活條件或祭祀禮儀不完全相同。 　　大洋洲青銅鼎數量大，類型不少，腹分圓方；器形有別，鬲式、瓿式少見；足有扁足、柱足和錐足之分。獸面紋柱足青銅鼎（圖六），通高70.2厘米，重13.6千克，圓鼎最大者。鼎立耳圜底，腹上紋帶有六組獸面紋。足飾淺浮雕省體獸面紋。外底和足部煙怠明顯，說明此鼎曾用于燒火烹飪食物。 　　大洋洲方鼎達6件，既有體碩雄偉者，也有小巧玲瓏者。前者如乳丁獸面紋虎耳方形青銅鼎，后者如獸面紋青銅方鼎（圖七），通高13.0厘米，重1千克。雙立耳，外壁四周連珠紋，主紋為上下二層展體式獸面，上鼻勾戟高凸，下鼻平直低矮。二層之間中部素帶相隔，兩邊目紋相分。足上高浮雕省體式獸面紋醒目突出，線條粗寬，鼻棱高勾，角大外卷。此鼎形體小，鑄制精。 　　鼎和鬲皆屬炊器，鼎為實心的錐足、柱足、或扁足，鬲則為內空的袋狀足。獸面紋鬲形青銅鼎（圖八），通高27.3厘米，重3.08千克。腹部以足為軸，裝飾三組獸面紋，曲折角，高扉棱長鼻，粗眉圓眼，側旁豎置夔紋。其紋飾繁縟，獸面紋高浮，其上再刻細紋，云雷紋襯地，俗稱三層花。束頸魚紋一圈。此器腹部分呈袋狀如鬲，而三足確是實心短柱狀，因而名其為鬲形鼎。 　　圓體的扁足青銅鼎是大洋洲最多的鼎類，共有14件，扁足有夔形、魚形和虎形。扁足鼎的使用多于北方，樣式豐富，以虎耳虎形扁足青銅鼎最多，故有人以為商代青銅扁足鼎為南方率先使用。魚形扁足鼎（圖九），通高26.7厘米，重2.1千克。腹部紋帶為三組外卷角的展體獸面紋，低矮鼻，小圓目，紋線粗。組間省體獸面紋分隔。扁足呈不分尾的魚形，雙圓眼，張開嘴，咬接腹，上頜卷。身似刀，薄邊銳，鱗層疊，尾端尖。扁形魚足鼎為大洋洲所獨有。獸面紋鳥耳夔足青銅鼎（圖十），通高27.4厘米，重1.3千克。耳上伏鳳鳥。鳥凸目，尖喙，花冠，斂翅，平尾，身飾紋，頸鱗片，腹雷紋。三夔形扁足。夔咬腹，上段闊，腹脊鈍，尾寬平，紋線粗。腹部紋帶是三組獸面紋。 　　商周有的青銅鼎作為盛器，寒冷時季熟食易冷，美味不存，于是常規鼎形改進創新，鑄造出新功用的鼎，如獸面紋青銅溫鼎（圖十一），通高27.0 厘米，重4.5千克。腹部各面飾上下兩層環柱角展體獸面紋，兩旁縱向共目夔紋。外底之上5.5厘米處的腹腔設有內底，內外底間形成夾層，一側寬面橫開一口。口前置門，門上二角伸出細軸，固定于口上左右二角的環鈕之中，門可上下轉動啟合門下邊正中和近旁壁上有一相對環鈕，可用作插銷固定閉門。此鼎奇異之處在于夾層，起著爐灶的作用，可在其內放置炭火，加熱的溫度雖不及柴火燃燒之高，卻可保持鼎內食物常溫不冷。此件商代溫鼎時代最早，可謂火鍋之鼻祖。 　　大洋洲先民在重大的祭祀、饗宴等重大場合要以酒呈獻先祖先眾神，催迷巫覡溝通神靈。大洋洲青銅酒器數量不多，卻鑄制精美。獸面紋羊首青銅罍（圖十二），通高60.5厘米，重35.5千克。此罍鑄工精致，氣魄宏大，腹部高浮雕獸面紋，肩部四組獸面紋，間置高浮雕羊首，突出于肩外。羊首大角外卷，臣字突目，扉棱長鼻，螺旋狀的凸鼻孔。腹部四組高浮雕獸面紋，曲折角、寬鼻棱、雙圓目和分解肢體。青銅罍是一種大型盛酒器，用于重大的祭祀和宴饗場合。 　　云目紋青銅瓚（圖十三），通高16.5厘米，重1.35千克，可與青銅罍配合使用。瓚杯形體，飾一周目云紋。腹足交接處斜出圭狀的尖首柄，飾云紋，其間二對凸目。其形奇異，以往未見此種器物。通俗地講，瓚是在特殊場合使用的一種挹酒勺子。每當盛大的祭祀時，君主用瓚從罍等大型貯酒器中挹取鬯酒，然后緩緩地將酒注于地上，以祭享自己的祖先，此為禮。 　　獸面紋提梁方腹青銅卣（圖十四），通高28.0厘米，重2.3千克。器形別致，上圓頸，中方腹，下圈足。兩側肩鈕連系扁平半環形提梁。腹立面橫置長方形，截面正方，方形空槽穿通各面中央，水平面呈“十”形。全器滿飾紋：口沿下共目夔紋；頸部二層獸面紋；肩部環柱角獸面紋；方腹以槽口為中，分為內外二層，槽口上下的內外四層皆以正中軸分布獸面紋，兩側的內外分布縱向四條共目夔紋。提梁表面層層鱗片，兩端高浮凸獸首朝上，雙角內卷，圓目特突，張口露出三角形齒，如銜咬寬扁提梁。一條“S”形蟠蛇連系蓋和鈕，蛇頭口咬一環，環中孔洞以插銷（殘失）與蓋連結。蛇尾勾于提梁的環系。矮圈足鏤出花紋。方卣不僅紋飾纖細精美，而且器形特別，功能新奇。盛酒之卣坐于熱水之中，腹的槽孔擴大了冷酒與熱水接觸的面積，酒溫提高加速。熱水燙酒飲之舒適、酣暢。它是目前所知最早的專用水熱溫酒器。 　　樂器與禮器并重，祭祀、喪葬、征伐，宴享重大場合無不用樂。統治者寓政于樂，體現威儀，和諧上下、養尊處優；以樂侑食，強調氣氛，激蕩情緒，增進食欲。商代以打擊樂多見。 　　大洋洲出土了一組一三鐃的青銅樂器。牛首紋立鳥青銅（圖十五），通高31.6厘米，重12.6千克。中空，扁圓，開口。前后滿紋，紋樣繁縟，三層花紋。主題浮雕的牛首紋，面居正下，圓雙目，低平鼻，螺旋孔，三角耳。一對內弧的牛角合抱魚形幾何紋環繞的渦紋。分解的四肢布于兩側和上方。整面紋樣以魚形幾何紋為框。前后面交合的兩欒扉棱有八個C形的勾突，欒上各伏一鳥（殘一鳥）。是一種打擊樂器，頂正中環鈕以備懸掛，敲擊發音，渾厚響亮，清脆悠遠。眾樂并奏時控制節奏，起到指揮定音的作用。 　　3件青銅鐃，器大厚重，形體接近，只是截面有合瓦形與六邊形之不同，而紋樣風格迥然有別。連珠紋青銅鐃（圖十六），通高41.5厘米，重18.1千克，陽線卷云狀獸面紋簡單、流暢，一對長方形巨大突目；卷云紋青銅鐃（圖十七），通高43.5厘米，重19.4千克，主區卷云紋排列整齊，間有螺旋狀突起，正中一粗大螺旋為目；勾連雷紋青銅鐃（圖十八），通 高45.3厘米，重22.6千克，幾何形互相勾連的雷紋為主紋，正中一對大橢圓形目。 　　鐃使用時，口朝上，柄管固定于插座之上，打擊發音，有單鐃和編鐃之別。編鐃有兩件，三件、五件、十件四種配置，鐃間有一定的音程組合關系，奏出樂音。樂響舞起，舞動樂伴，貴族上下均會蹈之舞之。巫覡從事巫術活動時樂舞更是必不可少。大型的青銅鐃主要出土于長江中下游，集中于湘贛地區，過去多為零星出土，大洋洲科學發掘，成套集中，意義非同一般。青銅樂器鑄造更為復雜，需要充分掌握銅器的發音原理，這批大型青銅樂器從另一個側面反映了當地精湛的鑄銅工藝。 　　大洋洲青銅器上虎形出現頻繁，造型手法豐富，裝飾部位多樣，成為最具特色的地域文化標識。虎的造型有寫實性圓雕全形臥虎，有略加變形的圓雕虎形足，還有抽象的局部虎首。青銅虎最大者伏鳥雙尾青銅虎（圖十九），通長53.5厘米，重6.2千克，可謂虎之王者。虎立體圓鑄，內空無底，四腿撲伏于地，抬頭平視，背直脊凸，腹部略垂，雙尾垂卷。背伏小鳥，尖嘴圓睛。其形象奇異神靈，雙目圓凸，口張露齒，獠牙尖長，眉粗橫行，兩耳豎張，呈靜伏蹲立欲縱之勢。在其身上透露出了虎的威武、勇猛的神情，內中則藏匿著一種詭譎、仙逸的神氣，虎的神性表現到極至。伏于虎背的那只小鳥與虎的關系還朦朧不清，留給人們不盡的想象。 　　大洋洲青銅器運用虎之形象集大成者為扁足圓鼎，14件扁足鼎中有9件扁足采取虎形，這些足的虎形基本相同，只是腹面紋飾稍有差別。虎形扁足鼎中又有7件耳上立虎（圖二十），此外3件方鼎耳上也有立虎，形象與伏鳥雙尾青銅虎類同。典型的獸面紋虎耳虎形扁足青銅鼎（圖二十一），通高44.5厘米，重13.1千克。鼎腹由三組獸面紋相連而成。獸面紋高扉棱鼻，乳丁突目，體展，尾上卷。耳外側二條展體龍紋首向上；立耳伏虎，呈靜臥狀，四肢曲伏，尾垂端卷。虎頭碩大，口嘴大張，三角利齒，雙目浮凸，大耳聳出；扁足虎形，口嘴張開，咬合腹下，前部首身和內側四肢較為象形，背上和尾部變形，頭出角，背生戟，尾卷曲，身飾雷紋，尾布鱗片。 　　虎耳虎足青銅鼎一改鼎足或圓柱，或圓錐狀的常形，采用了獨特的扁足，表現為稍有變形的虎。耳上雙虎形象寫實，與虎足呼應。如此虎裝飾的青銅鼎為江西所獨有，虎成為商代江西土著青銅文化的標志，表現了當地獨特的虎崇拜，以至有研究者認為可能這里是甲骨文中記載的“虎方”國。 　　新干大洋洲燦爛的青銅文明閃爍出耀眼的光芒，發出璀璨的商代文明之光，散發出獨特的文化神韻，故有“江南青銅王國”之譽。它們徹底改變了人們對江西古代青銅文明的認識，根本消除了商代青銅文明不過長江的舊的觀念，同時也提出了一系列新的問題讓人思考，其蘊藏的更多的文化內涵還有待人們去研究。