吳鎮(zhèn)(1280-1354)元代四大畫家之一。字仲圭，號(hào)梅花道人，自題其墓為“梅花和尚之塔”。嘉興（今屬浙江）人。隱居鄉(xiāng)里，無意仕途，又不從俗賣畫，故不得不輾轉(zhuǎn)杭州等地賣卜為生。“元四家”中居然有兩人（黃公望）賣卜為生，亦時(shí)勢(shì)使然。元代漢人地位卑賤，任人擺布，故常算卜以測(cè)未來吉兇。他詩、書俱佳，精通儒、道、佛學(xué)，人稱其畫“有山僧道人氣”。他與著名畫家盛懋比鄰，盛的畫求者甚眾，而吳鎮(zhèn)門庭冷落 ，妻笑話他，他傲然言：“二十年后，不復(fù)爾”。后來果如其言。 　　元以前的畫，多用絹?zhàn)鳟嫳荆€條較實(shí)，較濕。元人漸以紙作畫本，筆中蓄墨水較少，所謂“干筆皴擦”，線條便顯得較毛，較松，若有若無，筆墨的表現(xiàn)力更為豐富。但是在“元四家”中，似乎吳鎮(zhèn)更偏好用實(shí)筆，濕筆，他的山水畫絕大多數(shù)用絹?zhàn)鳟嫳荆液糜枚d筆中鋒，勾皴的線條凝重厚實(shí)，而濕墨形成的水暈蒼潤(rùn)，確也更適合表達(dá)他所喜歡畫的“漁隱”題材。 　　《洞庭漁隱圖》為紙本，縱146﹒4厘米，橫58﹒6厘米，水墨。構(gòu)圖類似倪瓚的“三段式”：下面坡岸以干筆畫三株樹，兩株松樹高大挺直，一株柏樹側(cè)其后，藤蔓纏身；中間是湖水，一小舟載漁夫蕩其中；上面是遠(yuǎn)山的坡岸、汀渚。山上木葉茂盛，水邊水草葦葉叢生，向兩邊披拂，這在前人畫中似不多見。濃墨濕筆點(diǎn)葉，點(diǎn)苔，彰顯草木的旺盛，生機(jī)勃勃。坡上的礬頭，以及坡石的濕筆長(zhǎng)披麻皴，顯示了他師法巨然的淵源，加上水草的弧曲，與樹干的挺直剛?cè)嵯酀?jì)，干濕對(duì)應(yīng)。小舟置于畫面的右邊，略側(cè)，與水岸的橫平，形成小側(cè)角，而這對(duì)破除水線及樹干造成的橫平豎直的視覺極為有益。 　　圖上原題：“洞庭湖上晚風(fēng)生，風(fēng)攬湖心一葉橫。蘭棹穩(wěn)，草花新。只釣鱸魚不釣名。”詩意清新，坦言其志。元四家中唯有他家境清貧而又甘隱林下，性情孤傲，不為勢(shì)曲。題款以草書書就，這在歷來的山水畫中可謂獨(dú)樹一幟。山水畫自宋入元，由寫實(shí)漸趨寫意，但題字的書體大多為正楷、行楷，連楊維楨那樣的行草也絕少，而純以草書題畫，似乎僅有吳鎮(zhèn)。我初接觸時(shí)也頗覺新奇，草書的飛動(dòng)，似乎與山水畫線條的沉穩(wěn)相悖，不協(xié)調(diào)，但仔細(xì)思量，明白其實(shí)不必拘于書體，而須觀察其書與畫的用筆的異、同。吳鎮(zhèn)的畫以雄強(qiáng)的禿筆中鋒勾、皴、點(diǎn)，線條凝重爽利，頓挫極富節(jié)律。而他的書法亦然，純正的中鋒，提按頓挫，法度森嚴(yán)，與畫筆極相吻合。其草書貌似跳動(dòng)，其實(shí)用筆很沉著。我曾將王羲之的草書比作“太極拳”，一招一式，慢條斯理卻又極具章法，絕不潦草。而且吳鎮(zhèn)題款的位置在畫中往往居中，顯示其無比的自信和匠心獨(dú)運(yùn)。