佳士得的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣，繼上月倫敦晚間拍賣后，這個(gè)月的紐約晚間拍賣再創(chuàng)佳績(jī)，張曉剛的《大家庭系列16號(hào)》以136萬美元成交。北京上周秋拍的第一輪熱潮，當(dāng)代藝術(shù)也繼續(xù)“發(fā)燒”。對(duì)此，亞洲藝術(shù)國(guó)際董事張丁元給藏家開出了一帖藥方：建立當(dāng)代藝 術(shù)的主題收藏。 　　他說，今年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成功登陸海外拍賣場(chǎng)，在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)只是一個(gè)起點(diǎn)，雖然是一個(gè)好的開始，但要真正融入國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)主流，還要看你在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中是否會(huì)被淘汰，看你是否能帶來新的東西，提出東方的觀點(diǎn)，體現(xiàn)東方的價(jià)值，要通過不斷的質(zhì)疑、辨析、發(fā)掘，才能證明你的獨(dú)特價(jià)值。在全球化的今天，中國(guó)藝術(shù)的獨(dú)特性在哪里？這是那些藝術(shù)家要思考的，也是藏家要思考的。前端在藝術(shù)家。而藏家對(duì)藝術(shù)家的作品，不管是對(duì)已經(jīng)建立市場(chǎng)聲望的藝術(shù)家，還是去發(fā)掘那些未成名的藝術(shù)家，都要堅(jiān)持這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。 　　他指出，當(dāng)代藝術(shù)熱，是全球性的、當(dāng)下性的現(xiàn)象。即便是西方當(dāng)代藝術(shù)，也是近5年才受到市場(chǎng)追捧。因此，藏家面臨前所未有的考驗(yàn)。這次拍賣表明，藝術(shù)家的早期作品，如紐約上拍的方力鈞的作品（《系列一之五》，成交價(jià)53.12萬美元）受到追捧。其中，作品的創(chuàng)作年代、作品的風(fēng)格與作品的稀有性，這是主題收藏的三個(gè)基本原則。當(dāng)然，品質(zhì)是第一位的，正像買房地產(chǎn)，強(qiáng)調(diào)的是地段、除了地段還是地段，藝術(shù)品則強(qiáng)調(diào)品質(zhì)、除了品質(zhì)還是品質(zhì)。藝術(shù)家要表現(xiàn)的觀念、風(fēng)格，其作品的代表性、時(shí)代性，這些都取決于作品的品質(zhì)。 　　他進(jìn)一步指出，每一個(gè)藏家的主題收藏著重點(diǎn)會(huì)不同，尤其會(huì)有感性的偏好，但一定要對(duì)藝術(shù)家的作品有系統(tǒng)了解，了解其每個(gè)時(shí)期的作品，了解其中哪些是代表作。如在11月26日舉行的香港秋拍上推出的蔡國(guó)強(qiáng)的《升龍》，是他開始爆破作品試驗(yàn)后的第一個(gè)成功的作品，列為“為外星人做的計(jì)劃的第二號(hào)”，制作年代為1989年，因此有不可替代的歷史價(jià)值。至于張曉剛的《天安門》（1993），不僅因?yàn)樵谶@個(gè)一共3張作品的系列中僅此一張，還因?yàn)槠浔磉_(dá)的觀念，與當(dāng)代藝術(shù)受到市場(chǎng)追捧后，一些藝術(shù)家把天安門作為時(shí)尚化的中國(guó)符號(hào)來利用，是不可同日而語的。此外，本月16日在紐約拍賣的方力鈞的早期作品《系列一(之五)》，其中刻畫的面露神秘微笑的人物是他以后的作品中描繪的光頭形象的雛形。這些主題與畫家所要表達(dá)的觀念是相關(guān)的，與其以后的藝術(shù)主題的發(fā)展也是一致的。這也好比安迪·沃霍爾的人物主題系列，采用政治人物、影星等人所共知的名人作為圖像符號(hào)。 　　因此，張丁元強(qiáng)調(diào)，藏家著手主題收藏，首先要判斷藝術(shù)家表達(dá)的觀念是否是原生性的，表達(dá)得是否好。而藏家的個(gè)人喜好應(yīng)該放在最后一位，因?yàn)橄埠糜肋h(yuǎn)在變。要讓主題收藏有價(jià)值，就要從美術(shù)史的角度來把關(guān)。他說，以他多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，看到許多收藏家都有這樣的教訓(xùn)：喜好使他盲目，往往在若干年后，還因?yàn)椴幌矚g而使好作品失之交臂而懊惱萬分。