我應(yīng)邀參加中國(guó)美術(shù)館首次組織創(chuàng)作到展出全程策劃統(tǒng)籌的大型藝術(shù)作品展《紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年國(guó)際藝術(shù)作品展》，看到了李平生先生的作品《東方欲曉》，作品充分發(fā)揮了漆畫(huà)語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)，取得了其他畫(huà)種不能取得代的效果，這是只能用眼睛才能欣賞的藝術(shù)，其作品被中國(guó)美術(shù)館收藏，他的漆畫(huà)不僅在中國(guó)美術(shù)館正大廳圓廳展出，而且還獲得外圍專題展的機(jī)會(huì)。李平生的兩件新作分別于中國(guó)美術(shù)館和廈門(mén)展覽中心展出。這是自去年他為煙臺(tái)博物館創(chuàng)作后的又一次亮相。李平生及其作品逐漸為世人矚目。 李平生說(shuō)話輕聲慢語(yǔ)，不善言辭，外表好象有點(diǎn)木訥，實(shí)則內(nèi)秀，有如漆之內(nèi)蘊(yùn)之美，不失江南才子特有的機(jī)敏聰慧。他有一手清麗秀勁的書(shū)法的功夫，書(shū)信往來(lái)的毛筆字也有板有眼，可作學(xué)習(xí)書(shū)法的范本。他的作品有著濃重的抒情特征。在藏文化的作品中，寄托了他的情思。尤為突出的是他對(duì)半透明漆有著深刻的理解和充分的運(yùn)用，對(duì)罩染、研磨之法把握的分寸、火侯的控制有著獨(dú)有著到之處。棕紅色的半透明漆液罩染在具有折光能力的金銀或淺色的地子上，因罩染厚薄的不一，研磨輕重有別，則有朦朧神奇、內(nèi)蘊(yùn)含蓄之趣。這很像古典油畫(huà)的透明畫(huà)法：在略帶明暗層次的確單色素描或有一定色彩的畫(huà)面上，施以透明的顏色罩染，“外界的確光線可以穿透表層的色彩，使底層上的顏色及層次變化透過(guò)表面的透明色彩而隱約呈現(xiàn)出來(lái)，表里輝映，滋潤(rùn)透明”。這也與工筆重彩的罩染類(lèi)似，使底層的色彩和罩染的色彩復(fù)合為一種新的色彩，以增加畫(huà)面的厚重感。類(lèi)似的方法在漆畫(huà)中更多姿多彩。李平生通過(guò)實(shí)踐，深諳其中三味。 李平生在天津工藝美術(shù)學(xué)院，長(zhǎng)期受著裝飾藝術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的熏陶，鍛煉了他對(duì)藝術(shù)形式的敏感，著名漆藝家黃唯中、花鳥(niǎo)畫(huà)家蕭朗、書(shū)法家龔?fù)?dāng)時(shí)都在這里任教，李平生就是在這樣的環(huán)境中接受著嚴(yán)格的訓(xùn)練，打下了受益終生的繪畫(huà)基礎(chǔ)和漆藝基礎(chǔ)。 《收獲時(shí)節(jié)》，一看便知作者的眼睛首先被藏族寺廟建筑構(gòu)成之美所吸引，又巧妙地處理成抽象的黃金法則，把那些意象的關(guān)系很微妙地處理出來(lái)，富有精神境界的再升華。它們共同在土紅色的團(tuán)塊背景上，有節(jié)奏地排列著。《凝固的歲月》,迴廊窗格的縱橫線條，用黑、紅、白三種色彩平面分割構(gòu)成的畫(huà)面，極富視覺(jué)形式美感。再加上牧童吹笛的樣子，頓使整幅畫(huà)笛聲悠悠。如果去掉牧童，則與蒙特里安的冷抽象近似。把本來(lái)就是幾何形態(tài)的房子采用透疊錯(cuò)位的方法，使之半抽象化，又相應(yīng)地把自然形態(tài)的藏房大刀闊斧地做幾何分割，畫(huà)面很協(xié)調(diào)。如果說(shuō)前者是對(duì)客體物象天然形式美的直接發(fā)現(xiàn)，后者則是畫(huà)家借題發(fā)揮，對(duì)形式美更為主觀的自覺(jué)創(chuàng)造了。《故宮瑞雪》這幅畫(huà)題材的選擇與漆畫(huà)的材料語(yǔ)言相契合使雪中的故宮，不僅畫(huà)面增加了可貴的、響亮的白色，也為冷峻的皇宮增加了一份詩(shī)意和溫情，似乎還有一些莫名的不可言傳的情感涌上心頭，從而深化了作品的內(nèi)涵，也是漆畫(huà)“故宮系列”成功的首要原因。 李平生具有鍥而不舍的精神，對(duì)漆畫(huà)愛(ài)的真、愛(ài)的深，精力投入得也很大，追求精益求精。他用蛋殼表現(xiàn)雪的眾口稱贊，把蛋殼的潛力發(fā)揮到了極致。他的漆畫(huà)風(fēng)格多樣。這些年來(lái)他堅(jiān)持繪畫(huà)訓(xùn)練，油畫(huà)、素描從未間斷，他注意全面提高自身的綜合素質(zhì)，相信他的漆畫(huà)藝術(shù)會(huì)更上一層樓。 入學(xué)府、學(xué)傳統(tǒng)，出學(xué)府、出傳統(tǒng)”，是李平生在《自述》中說(shuō)。的確，他在天津工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)漆藝時(shí)，吃過(guò)大漆致皮膚過(guò)敏的苦頭。不僅接觸到傳統(tǒng)的漆藝，還受到了彩陶、青銅、畫(huà)象石等傳統(tǒng)文化的熏陶。走出校門(mén)后，到北京畫(huà)院學(xué)習(xí)三年。從傳統(tǒng)中走出來(lái)，經(jīng)過(guò)近十年的艱苦奮斗，終于走出自己的路。這不禁使我想起了李可染對(duì)待傳統(tǒng)把：“以最大的勇氣打進(jìn)去，再以最大的勇氣打出來(lái)”當(dāng)成座右銘。凡是藝有所成者，大都離不開(kāi)傳統(tǒng)，更離不開(kāi)創(chuàng)新，我想，恐怕不止一次入傳統(tǒng)，出傳統(tǒng)，而是需要一而再、再而三地入傳統(tǒng)、出傳統(tǒng)，讓人傳統(tǒng)、出傳統(tǒng)伴隨自己的一生。 李平生一直將繪畫(huà)比喻為他的精神生活中的自留地。那么他的作品無(wú)疑是他精神寄托的所在。