朱德庸

　　漫畫家朱德庸日前到深圳參加一場名為“國學傳統與現代文明”的論壇，他說，他是為學習而來。豐子愷和漫畫是有距離的，他還不能叫漫畫家。 　　朱德庸在會議中提到“豐子愷和漫畫是有距離的”，朱德庸認為漫畫是舶來品，國外的漫畫形體更夸張，有絕對的幽默和諷刺性，豐子愷在程度上沒到那個階段，他是用水墨國畫的方式在畫，只是更灑脫，更市井小民。他只是在描繪，沒有調侃，諷刺，或許部分有，但沒到達那個程度。豐子愷是很灑脫的一個國畫家，但是他并不是一個漫畫家。 　　但朱德庸對中國的漫畫并不悲觀，他說：“這只是一個現實，我們不用為我們沒有的東西悲觀。國外為什么有漫畫，我們為什么沒有，因為國外更能容納批判性和包容性，因為中國人的生活長期受到壓抑，不可能想一些幽默性的東西，更大膽更批判性地作品也很難出現。中國人的動漫，一上來就是要一個純中國式的，可以做《西游記》啊，《紅孩兒》啊，我覺得這只是一個殼。也可以從中國人自己的感受出發去做，沒必要每個人都得穿古裝，房子也要中國式的。而目前難看到中國漫畫，我覺得讀者有一天會厭倦，會有某一個人畫出一本漫畫，和日本的不一樣，讓人驚嘆，會有一個自然的結果出來。” 　　朱德庸的作品中充滿了機智和幽默，他的創作是先有感受，再有創作欲望。他只畫想畫的，有些醞釀的時間是很長，有時順勢推一把，就出來了。“大家都有病”的專欄，他就醞釀了五年，一直都期待能很精準地畫出來，這個專欄在臺灣登了一年零四個月，畫到一年后，他才完全知道畫的什么。正如他所說：“水到渠成是沒錯的，但是時間會很長的。” 　　朱德庸的作品盡量不重復。《雙響炮》畫的是婚姻狀態下的情形，《醋溜族》則是未婚的狀態，包括《澀女郎》、《什么事在發生》，以及他現在在畫的《絕對小孩》，這些題材都是沒有重復過的。朱德庸說：“重復對我來說是痛苦的，因為你不斷重復自己，你就沒辦法從其中享受到新奇和挑戰。我認為創作是一個非常辛苦的事情，他的報酬是非常低的，因為在版權無法保護的情況下，報酬很低。你如果無法從創作中得到滿足的話，那為什么去創作呢？”