(徐賁-萬松金闕圖)

　　元代是我國繪畫發生重大轉折變化時期，即“文人畫”占據畫壇主流，人物畫相對減少，山水畫盛行。繪畫師承上追唐、五代和北宋，強調要有“古意”和“士氣”；創作思想承北宋以來的“文人畫”衣缽，“遺貌求神”，追求物象的內在神韻，抒寫畫家的主觀情趣；筆墨形式以簡逸為上，善用水墨法，突出筆情墨趣，重視書法趣味，并將詩、書、畫三者緊密結合。 　　現今宋元書畫世間流傳已稀若星鳳，大都為各大博物館所藏，在拍賣市場上難得一見。偶爾出現一張，就成為大家追捧的對象，徐賁的《萬松金闕圖》便是這樣一幅精品。 徐賁(1335-1393),字幼文,號北郭生,蜀(四川)人,自昆陵(今江蘇常州)徙吳為長洲(今江蘇蘇州)人。洪武七年（1374）征起，累官河南布政。工詩，善書，時稱十才子之一。山水法董源、巨然、王蒙，圖染有山澤間意。林石尤濯濯可愛。小楷法鐘兼虞，秀整端慎，不為拖沓自恣。其草書雄勁跌宕，出入旭、素，無不淋漓快健。 徐賁繪作的此幅《萬松金闕圖》大氣磅礴，遠方群山起伏，群峰突起，清麗多姿，樹木掩映下茅屋數間隱約可見；近處樹木蔥蘢，枝干勁挺。全畫構圖平穩，筆墨清潤素雅，山石作披麻皴，剛柔相濟，樹枝樹葉鉤點結合，茅舍用線橫直、長短富于變化，追求筆墨的韻味，可明顯看出董源、巨然的筆墨意趣。 　　渾圓的山勢，茂密的樹木，細密的披麻皴類董、巨；簡筆勾干，多重點葉的樹木接近黃公望。繪高遠之景，層山疊嶺，溪水中流，迂回曲折，谷間樓閣數重，景致繁復，卻能曲徑通幽，誠如元人詩中所云：“山人樓閣倚云松，喜有溪頭小徑通。莫似漁郎迷近遠，便須拂袖一相從。”幽居深山，與友人詩話酬往，此情此景，正反映了徐賁未出山時的景況和心境。作品從內容到形式都極具文人畫特色,反映了其早期的繪畫面貌,為難得一見之珍品。 　　本拍品曾經明代著名畫家孫克弘、清代湖南巡撫查禮收藏，孫克弘收藏印“雪居”與《中國畫畫家印鑒款識》P848第10號印相符查禮收藏印“破蘿庵主賞玩”與1985年成都古籍書店編印的《明清六家梅花冊》中查禮藏“汪士慎書梅冊十二開”藏印相符。