(傅抱石　泛舟圖　60×34cm)

(傅抱石　東坡得硯　70×46cm)

　傅抱石是中國20世紀杰出的傳統繪畫藝術大師，在現代美術史上占有重要地位。傅老繪畫從研究古人、研究畫史開始，師法上古，兼收并蓄，而又化為己有，自出機杼。他長期攻研山水、人物畫，亦擅金石書法，不論是山水還是人物都達到了藝術上的最高境界。傅老傳世作品極少，近年來其畫作在藝術品市場上的價格不斷飆升，稍微好一點兒的畫，動輒就要數百萬元，是唯一不受書畫市場起伏影響的市場驕子和龍頭股。 　　那么為什么傅抱石的畫作不受書畫市場波動的影響呢？主要原因有兩點。 　　首先，傅老傳世作品少。據析，傅抱石存世作品大約有3000件。傅抱石畫畫有個習慣，他認為畫得不好，沒有保存意義的作品，當時就撕掉了，所以傳世作品數量少。現在我們看到的傅抱石真跡，有1／3到1／4是無款的，這些無款畫中不乏精品。 　　第二，傅老的繪畫水平極高。傅抱石水平高在哪兒呢？可以說，傅抱石是近百年來，中國最有成就的畫家之一，因為他對中國畫進行了改革創新。中國畫講了幾千年的“中鋒用筆”，就是畫畫的時候毛筆的筆鋒要集中，不能散，而傅抱石則把毛筆的筆鋒打散畫畫，非常有特點。雖然“散鋒筆法”宋代就有，但以前像他運用得這么好的還沒有。傅抱石的畫中，還借鑒了西方美術中的水彩畫，從很多傅抱石的畫中，可以看到西畫常用的焦點透視，而不是散點透視。 　　此外，造成傅抱石畫作價格不斷走高的原因，除了傅老作品個性鮮明，藝術水準高超外，與他的作品在國內存量少也是分不開的。傅老畫存世量僅3000幅左右，三分之二留在國內，并且多在博物館等專業的收藏機構，而大約三分一流落海外。如此大的名頭，卻留下稀少的作品，其價位自然高。 　　此次在江蘇嘉恒06秋拍中出現的四幅傅老的真跡件件精品。《秋江泛舟》此幅，傅氏以俯瞰的角度描寫樹木秋枝，紅葉點點飛墜，一葉扁舟橫穿江上，畫面疏朗清新，構圖充滿張力，墨色豐富，主次分明，人物刻畫極其生動傳神，線條高古，充滿彈性，整幅作品意境深遠，充滿古意，出版于2006年中國美術出版社出版的《榮寶齋》第三期第111頁；《過眼帝王》又名《帝王輕過眼》，此畫作洋溢著高士隱者的風流和閑適，帶著七分醉意，三分狂氣，輕風習習，冷艷刻骨，而 “往往醉后”的印章表明畫家對這幅作品的得意之情；《井岡山》這幅作品，畫面飽滿，充滿節奏，井岡山郁郁蔥蔥，蒼秀淋漓，遠處山體又將畫面延伸開去，懷古的詩情化作筆尖的畫意，同時又透露出畫者內心的激情；而《東坡得硯》更是“高古灑脫、傳神得意”，著名鑒賞家蕭平先生特意為此幅作品撰文，評價極高。畫中東坡白衫玄冠，倚蒼松而托古硯。這位宋代才華橫溢的大學者，寬額、濃眉、長須、雙目中藏著大智慧，那難測深淺的目光、得硯的興味和遠思交織在一起。蒼松被風吹拂著，淋漓的墨彩烘托著白衣的學士——率意的廖廖數筆，東坡的形、態、神、意便躍然目前！在傅抱石一畫難求的今天，此次嘉恒06秋拍出現的傅老的真跡將給藏家提供難得的選擇機會。