對于中國書畫，除了筆墨之外，印章也是其中一個重要組成部分，書畫家用印有何意圖，一位書畫家一生當中到底用印章多少？就此問題，近日，四位業界人士進行了一次對話，結論是——當代許多書畫家在用印方面非常不講究。 　　石開：著名書法篆刻家 　　黃惇：中國書法家協會學術委員會副主任、南京藝術學院教授 　　張公者：中國書法家協會篆刻專業委員會委員、《中國書畫》雜志副主編 　　劉彥湖：中央美術學院副教授 　　張公者：書畫家用印不講究 　　當代的很多書畫家用印非常不講究，尤其是畫家用印。看20世紀的大書畫家，黃賓虹、齊白石、傅抱石自刻自用；潘天壽有幾方是自己刻的，大部分是請余任天刻；張大千用方介堪和陳巨來刻的……20世紀的繪畫大師懂印，修養全面。畫得好，字好，詩(文)好，印好，這才搭配。詩(文)、書、畫、印有一項不夠，那作品就不是完整的，或者說不是完美的，經典的繪畫作品每一個角落都是耐品耐讀耐人尋味的。還有一點，他們不但用印的藝術水平高，且所選印章與其畫風協調一致。閑章的詞句也高雅，打印的位置、朱白的搭配、印泥的顏色等等都考究，這才是真正的大師，反觀當代畫家，他們就無法和大師們相提并論了。 　　黃惇：書畫家用印隨便令篆刻家傷心 　　當年朱屺瞻請齊白石老人治印數十方，送上潤刀費甚厚，齊老很感動，因有門人即知己的佳話。齊白石老人是非常了不起的藝術大師，但他也是很商品化的人，一位職業化了的藝術家，因為他以賣書、賣畫、賣印為生，而不像朱屺瞻有許多醬油店作營生。 　　對于職業藝術家也好，商品市場也罷，齊、朱之間的印事，仍然充滿著相互敬仰、尊重，很有美意。今天有許多書畫家不找優秀的篆刻家，隨便找些青年人刻刻，其中原因有經濟原因，也有的完全不懂篆刻，沒有這方面的修養了。古代書畫家講究印泥，講究打印位置，甚至講究用印規，講究用印的風格，他們對印章的恭敬程度跟今日書畫家大不一樣。而今日的不少書畫家用印非常隨便，看筆會上他們鈐印，竟懶得不愿離開畫氈，印章打得面目全非，令篆刻家傷心至極。 　　篆刻家的作品在今天、在未來毫無疑問還要長久地與書畫相伴下去。對于書畫家來說，印章與他們的簽名一樣是藝術作品的生命符號，書畫家應該懂得印章是不能亂用的，水平低劣的印章，不僅降低了書畫的藝術水平，也降低了藝術家的品格。書畫家如果多一點尊重篆刻家的印作，多一點了解印章對于他的藝術作品有如何重要的價值，那么作為他的終身伴侶，則必然會以他們動輒叫出上萬一尺的同等價值觀去對待印章。 　　石開：有些書畫家印章慘不忍睹 　　當代名書畫家很多，但用專業刻印章的眼光來看，他們作品中的用印是非常差的。這跟書畫家對篆刻的不太重視有關系，許多書畫家修養沒有前代的藝術家那么全面，隨便請一些不入流的作者或者自己的學生來刻印，大大影響了印章質量。 　　中國當代有很多篆刻高手，這些人的篆刻水平比民國時期是要高出一大截的，雖然跟清末幾位篆刻大師相比還有所不及，但是在當代的篆刻藝術市場中，他們是毫不遜色的。可當代的美術家們好像并不太關心印章的動態，用的印章實在讓人慘不忍睹。 　　“篆刻家當然不會無緣無故地去找他們給他們刻印章，這也許是兩方面沒有互相溝通的原因。”石開表示：希望篆刻家要拉下架子為書畫家服務，書畫家也應該用求賢的態度去尋找高水平的篆刻家。 　　劉彥湖：好印章可為作品增輝 　　一方好印可以在所有的作品上都用，并且可以傳世再用。你刻一方印可以用到100件作品里面去，好印章可以使100件作品增輝，差印章也可以使100件作品減色。現在做書畫也好，篆刻也罷，或者其他，有才氣、有能力的人很多，但是為什么大家都不滿意、都覺得做得不好呢？大家做到一定程度之后都達成一個共識，再往下做誰都要付出巨大的努力，所以大家都停留在這個階段，也就是說，你也別說我差，我也不說你的不好，然后誰有什么活動，評論家也去說說話，大家你好我好就混得很熱鬧。