近年來，國內外出現了一股收藏中國紀實攝影作品熱，據說歐洲有收藏家手里已經有了一個100多人的名單，是他們要收藏的中國攝影師。 那么紀實攝影作品收藏的標準是什么？如何規避市場泡沫和媒介的誤導？收藏的是攝影家還是圖片？是攝影作品的影像內容還是反映攝影家在攝影文化領域成就的代表作品？是收藏一張還是應該收藏一組？這些在國外攝影界和國內美術界可能早已不是問題的許多問題，還有待去探索、討論和解決。 一、 收藏什么？談論照片收藏，收藏家拿不準的主要還是什么樣的照片值得收藏？目前中國紀實攝影的脈絡梳理得還不清晰，這使收藏沒有依據。不過我認為有一點可以肯定，只要是中國攝影史中繞不過去的人物的作品，繞不過去的、有影響的作品，都是值得收藏的。 二、 收藏攝影作品和收藏攝影師的作品不同。照片收藏的是影像還是攝影家？目前中國國家的檔案館已經收藏有幾百萬、甚至上千萬幅影像，這些照片都是從影像的角度收集的，不是從攝影家的角度收藏的。 2003年有一家省級博物館要搞照片收藏，我曾建議收藏60個攝影家的600幅作品，以攝影家為線索來收藏，這是中國的博物館、攝影界、收藏界尚未做的事。后來執行者還是收藏了幾百個攝影師的600幅作品。這樣的收藏與攝影者的成就關系不大，主要還是關注了照片的內容，收藏的是影像。 2001年，在平遙國際攝影節上，法國文化部收藏中國攝影師晉永權的照片時，出手就是收藏10張，這就是收藏攝影師。 三、 收藏影像價值的判斷。一件攝影作品中影像的價值，與攝影師拍攝時的狀態有關系。一件好的紀實攝影作品，是攝影師按下快門時，就意識到鏡頭前的影像對中國的政治、社會、歷史、文化的意義，而不是事后按照中國傳統沙龍攝影的創作步驟“想標題”去重新注釋的作品。我們應該提出在紀實攝影的創作中，特別對走向了成熟的中國紀實攝影家來說，當攝影師按下快門時，一張照片的價值就已經決定了。 四、 商業收藏和學術收藏與照片的價格。照片收藏分商業收藏和學術收藏兩種。有些攝影家的作品在國外已經賣到了幾百美元、上千美元，但攝影家常常礙于面子，將作品以低于市場價格的價格出賣給收藏者，這種做法值得商榷。對有國際圖片收藏市場價值的攝影家來說，不要以低于已有的市場價格賣作品，提升照片的價格需要攝影家做出一生的努力。如果支持某個學術活動，可以捐贈，除了學術性的收藏，不要低價出賣作品。(曾璜 作者為美國SYRACUSE大學傳播攝影碩士、新華社圖片編輯)