第一次聽說任福新先生的大名，是在去年“十一”長假攜妻兒逛泰山文化廣場的時候。一位年過花甲的老者從我的面前走過。“那不是任福新先生么!”旁邊一位先生好象發(fā)現(xiàn)了新大陸，對另一位先生驚喜地介紹道。“就是北京那位知名的畫家?”“可不是嗎，聽說來咱們泰安快一年了!““是隱居嗎?““是搞創(chuàng)作!”“住在哪里?”“好像是東都賓館吧……“聽著他們的交談，出于職業(yè)的敏感，我的腦海里飛速地記錄下這樣的一組詞語：任福新。北京。知名畫家。來泰安一年。專心創(chuàng)作…… 說也湊巧，時隔不久，與一位在東都賓館工作的朋友見面，又想起了這件事，于是便想探聽個究竟。誰知剛一開口，我那位平時性格內(nèi)向且惜語如金略顯木訥的朋友，竟情不自禁，如數(shù)家珍，道個不停：“任福新先生是中國美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的高材生，曾師從昊鏡汀、關(guān)松房、高冠華、俞致貞、張安治、白雪石、阿老等大師，并先后在北京、香港、臺灣等地多次舉辦個人畫展。臺灣《藝術(shù)家》雜志還稱他為‘色彩魔術(shù)師’呢!他的畫，有靈性，會抓人的心。賞他的作品，給人的第一個感覺是震撼!而這種感覺，不親自去看一看，是體會不到的……“未了，我那位朋友盯了我好半天：“像這樣的畫家，你這個當(dāng)記者的，不去寫一寫，遺憾!“友雖昭昭不已，我仍昏昏不然…… 前些天，我去一位專事裝裱的朋友那里小聚。一進他的工作室，我的眼前一亮：墻上掛著、地上擺著40多幅已經(jīng)裝裱好的重彩國畫：青山綠水，小村舊舍，古樹石磨……清新高雅的意境，雅致動人的色彩，濃郁誘人的氣息，一下子抓住了我的心。在這里，中國傳統(tǒng)繪畫之根—墨與線和西畫之本—光與色有機地融合在了一起，古人夢寐以求的“神韻”，西人印象派終其一生的追求的“光影”，也臻于完美地得到了表現(xiàn)……“太美了!太美了!!“我禁不住由衷地贊嘆起來?？吹轿胰缱砣绨V的樣子，朋友對我說：“這是任福新先生來泰山一年多的結(jié)晶，過幾天還要舉辦畫展呢!” 呵，任福新先生!情之所至，心之所引，于是，在這個暖暖的隆冬，我來到了東都賓館那幽靜的八號別墅院…… 祖藉山東臨邑的任福新先生，1938年出生在一個革命家庭。他的童年歲月，每一天都寫滿了貧窮、饑餓、苦難……8歲那年，由于叛徒告密，任先生的父親被捕入獄。窮兇極惡的反動派也沒有放過任先生和他的母親、二弟和年僅4歲的妹妹。母子4人在監(jiān)獄里受盡了折磨。出獄后不久，4歲的妹妹就去世了。濟南解放前夕，在黨的地下工作者的幫助下，任先生的母親帶著他和他的兩個弟弟，渡過黃河，投向了解放區(qū)的懷抱…… “一唱雄雞天下白”。1949年10月1日，五星紅旗映紅了世界古老的東方。任福新先生也隨父親來到了北京，并以第3名的優(yōu)異成績考入了北京第19中學(xué)。勝利的喜悅，新生活的憧憬，鼓蕩著這位從苦難中長大的少年的心。一種抑制不住的動力，促使他拿起手中的畫筆，來記錄下這幸福的時代和幸福的生活。于是，猶如一粒飽滿的種子點播在春天肥沃的土地里，任先生美術(shù)的天賦便在這紅紅火火的時代里破土而出，茁壯成長。初三那年，作為年齡最小的參賽者，他的鋼筆淡彩和泥塑作品人選“北京市青年美術(shù)作品展“，并在《北京日報》上發(fā)表。 1957年，任福新先生中學(xué)畢業(yè)，由于他下面還有7個弟弟妹妹，家庭生活困難，不得不向?qū)W校提出了提前工作的申請。對此，惜才若渴的美術(shù)教師陳潤玉先生十分婉惜。他一方面以學(xué)校的名義給任先生的父母寫信，對任福新的繪畫特長大加贊賞，力勸他在美術(shù)方面進一步深造；另一方面，陳先生又帶上任福新的美術(shù)作業(yè)及課外作品，替他報了名。任福新沒有讓陳先生失望，在北京、天津、山西三個考區(qū)近干名考生中脫穎而出，以第8名的成績考入中國美術(shù)學(xué)院，從此開始了藝術(shù)的跋涉。 至今，任福新先生還清晰地記得李瑞年、吳冠中、左輝等先生為他們面試時的情景，先生們的諄諄教誨仍時時響在耳邊；特別是吳冠中先生對他的速寫作品的稱贊，已成為他40多年來堅持不懈的必修課；阿老、畢成、鄭宗均、羅爾純、左輝、李京西、戴克鑒等先生的循循善誘，為他在素描、速寫、創(chuàng)作、色彩、圖案等方面奠定了堅實的基礎(chǔ)；白雪石、關(guān)松房、吳鏡汀、張安治、俞致貞、高冠華、陳緣督、吳靜波等先生的悉心傳授，使他深信了工筆、山水、寫意花鳥、人物等方面的精髓和真諦；張松鶴、祖文軒、吳寶東等先生在雕塑方面的言傳身教，為他在美術(shù)天地里盡情馳騁積蓄了能量。在美院學(xué)習(xí)的7年，任福新先生對分分秒秒都極為珍惜。一年四季，春華秋實，他的速寫紙用了不知多少張。有時為了選擇一個理想的角度，他會站在樹上一畫就是一天。為了畫雪中校園，他坐在雪地里，不戴手套，任水粉夾雜著冰渣在畫面上暢游，往往是一張畫畫下來，手腳就幾乎失去了知覺。付出的汗水與真情，終于換來回報，他練就了一手得心應(yīng)手的速寫絕活。 1964年，任福新先生從我國美術(shù)的最高學(xué)府—中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，來到了北京郊區(qū)延慶縣文化館，一千就是20年。在這里，他從最基本的抄抄寫寫、涂涂畫畫做起，全身心地投入到基層文化工作中去，并且毫不保留地用自己的學(xué)識，培養(yǎng)了一批又一批基層美術(shù)人才。他用自己藝術(shù)生命中最寶貴的 20年，為延慶縣文化事業(yè)的發(fā)展做出了應(yīng)有的貢獻，使延慶縣邁人了全國文化先進縣的行列。在這里，他的感情，他的畫筆、與農(nóng)民、農(nóng)村貼得更近。春天的鮮花，金秋的果實，夏天的風(fēng)雨，冬天的冰雪，霞光滿天的早晨，皓月當(dāng)空的夜晚，村頭的石碾，山澗的小溪，婉蜒的長城……農(nóng)村的一草一木，都爛熟于他的心中，動情地鋪展在他的畫紙上。這濃濃的鄉(xiāng)情，醇厚的民風(fēng)，成為他開墾不盡的熱土。 1984年，任福新先生回到了闊別20年的北京。他那蘊含已久的求索之情再次在心中激蕩，他渴望用一種“藝術(shù)語言”來表達自己多年來的感受，試圖走出一條不同于他人的路來。于是，幾經(jīng)斟酌，他選擇了受人冷落的水粉畫，并且由水粉畫人手，逐漸過渡到重彩、重彩寫意的風(fēng)格。他認為，水粉畫創(chuàng)作應(yīng)堅持中西結(jié)合，寫實與裝飾結(jié)合，既要具象寫實，又要追求彩色、造型的夸張、概括和裝飾性。他以毛筆在宣紙上勾勒打底，再用水粉顏色層層厚涂，從而形成粗細墨線、濃淡色彩、干濕墨韻的強烈對比。同時，為避免與傳統(tǒng)山水畫的雷同，他盡量強調(diào)色彩的變化和造型的突破，突出色彩和光影效果，從而使他的畫獨樹一幟，形成了自己獨特的風(fēng)格。對他的探索和作品，《中國日報》海外版、《光明日報》、《大眾美術(shù)報》、臺灣哺芝呀甥門中雜志等報刊進行了詳細的報道。他還在1989年、1990年兩次在臺灣高雄名入畫廊舉辦了個人畫展，并有百余幅作品先后參加了全國美術(shù)展覽，全國水粉、水彩畫展及全國各種展覽，并屢獲大獎。作品人選多部畫冊和被國家收藏。并作為北京著名畫家的代表，與李若禪、周思聰、范曾、婁師白、黃胄、古元、劉大為等一起參加海外交流和展出。他為“全國希望工程”捐獻的《綠色的希望》等作品，以18萬元的高價被收藏家爭相拍得。任福新先生也因此成為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國當(dāng)代民族文藝家協(xié)會常務(wù)理事。 就這樣，當(dāng)眾多的所謂這“家”那“家”在浮躁的市場大潮面前耐不住寂寞，而熱衷于包裝、炒作之時，任福新先生卻以靜如水、純似水的心態(tài)在自己的園地里耕耘著、探索著、創(chuàng)作著。2001年的春節(jié)剛過，他攜夫人一起來到了泰山腳下，一住就是一年多。在泰山腳下，他與心目中的泰山朝夕相處，對泰山的一石一木，風(fēng)土人情，四時風(fēng)光都進行了詳細的觀察，積累了大量的寫生和照片資料，使他逐漸地靠近了泰山之魂。他動情地對我說：“一個真正搞藝術(shù)的人，僅僅面壁10年、20年是不夠的，要長期甘于寂寞，為藝術(shù)面壁終生!“