2003年侯登科的去世在攝影界引發(fā)了對紀(jì)實攝影家作品歸宿的關(guān)注和討論，引發(fā)了對中國“紀(jì)實攝影“作品收藏的呼吁。近年來，國內(nèi)外也出現(xiàn)了一股收藏中國紀(jì)實攝影作品熱，據(jù)說歐洲有收藏家手里已經(jīng)有了一個100多人的名單，是他們要收藏的中國攝影師。 雖然中國有了眾多名副其實的紀(jì)實攝影家，但是中國還缺乏在視覺表現(xiàn)、影像創(chuàng)造方面擁有獨特風(fēng)格的紀(jì)實攝影師，缺乏足夠的讓人信服的、有影響的攝影評論家和攝影史學(xué)家，那么收藏的標(biāo)準(zhǔn)是什么？如何規(guī)避市場泡沫和媒介的誤導(dǎo)？怎樣體現(xiàn)學(xué)術(shù)價值？誰來評判選擇？收藏的是攝影家還是圖片？是攝影作品的影像內(nèi)容還是反映攝影家在攝影文化領(lǐng)域成就的代表作品？是收藏一張還是應(yīng)該收藏一組？。。。 這些在國外攝影界和國內(nèi)美術(shù)界可能早已不是問題的許多問題，還有待我們?nèi)ヌ剿鳌⒂懻摵徒鉀Q。 一，收藏什么？談?wù)撜掌詹兀夹g(shù)層面的問題都好解決，國外港臺也都有現(xiàn)成的解決方案。在紀(jì)實攝影領(lǐng)域，收藏家拿不準(zhǔn)的主要還是什么樣的照片值得收藏？目前中國紀(jì)實攝影的脈絡(luò)梳理的還不清晰，這使收藏沒有依據(jù)。不過我認(rèn)為有一點可以肯定，只要是中國攝影史中繞不過去的人物的作品、繞不過去的作品，有影響的作品，都是值得收藏的。 二、收藏攝影作品和收藏攝影師的作品的不同。收藏的是影像還是攝影家？目前中國國家的檔案館已經(jīng)收藏有幾百萬、甚至上千萬幅的影像，而且這些照片都是從影像的角度收集的，不是從攝影家的角度收藏的。2003年有一家省級博物館要搞照片的收藏，我曾建議收藏60個攝影家的600幅作品，以攝影家為線索來收藏，這是中國的博物館，攝影界，收藏界尚未做的事。后來執(zhí)行者還是收藏了幾百個攝影師的600幅作品，這樣的收藏與攝影者的成就關(guān)系不大，主要還是關(guān)注了照片的內(nèi)容，收藏的是影像。 2001年，在平遙國際攝影節(jié)上，法國文化部收藏中國攝影師晉永權(quán)照片時，出手就是收藏10張，這就是收藏攝影師！ 三，收藏影像價值的判斷。一件攝影作品中影像的價值，與攝影師拍攝時的狀態(tài)有關(guān)系。一件好的紀(jì)實攝影作品，是攝影師按下快門時，就意識到鏡頭前的影像對中國的政治、社會、歷史、文化的意義，而不是事后按照中國傳統(tǒng)沙龍攝影的創(chuàng)作步驟“想標(biāo)題”去重新注譯的作品。我們應(yīng)該提出在紀(jì)實攝影的創(chuàng)作中，特別對走向成熟了的中國紀(jì)實攝影家來說，當(dāng)攝影師按下快門時，一張照片的價值就已經(jīng)決定了。臺灣郭力欣有一篇評論阮義忠的文章，發(fā)表在臺灣《中國時報》上，對重新注析照片的現(xiàn)象提出了批評，對我們讀解照片、構(gòu)建中國的攝影文化很有益處。 四、商業(yè)收藏和學(xué)術(shù)收藏和照片的價格。收藏有商業(yè)收藏和學(xué)術(shù)收藏兩種。有些攝影家的作品在國外已經(jīng)買到了幾百美圓，上千美圓，但常常礙于面子以低于市場價格出賣給收藏者，這種做法值得商榷。對有國際圖片收藏市場價值的攝影家來說，不要以低于已有的市場價格買作品，提升照片的價格需要攝影家做出一生的努力。 如果支持某個學(xué)術(shù)活動，可以捐贈，除了學(xué)術(shù)性的收藏，不要低價出賣作品。