“紀(jì)實攝影”作品收藏?zé)崃艚o我們的思考 曾 璜
“紀(jì)實攝影”作品收藏?zé)崃艚o我們的思考 曾 璜
“紀(jì)實攝影”作品收藏?zé)崃艚o我們的思考 曾 璜
2003年侯登科的去世在攝影界引發(fā)了對紀(jì)實攝影家作品歸宿的關(guān)注和討論,引發(fā)了對中國“紀(jì)實攝影“作品收藏的呼吁。近年來,國內(nèi)外也出現(xiàn)了一股收藏中國紀(jì)實攝影作品熱,據(jù)說歐洲有收藏家手里已經(jīng)有了一個100多人的名單,是他們要收藏的中國攝影師。
雖然中國有了眾多名副其實的紀(jì)實攝影家,但是中國還缺乏在視覺表現(xiàn)、影像創(chuàng)造方面擁有獨特風(fēng)格的紀(jì)實攝影師,缺乏足夠的讓人信服的、有影響的攝影評論家和攝影史學(xué)家,那么收藏的標(biāo)準(zhǔn)是什么?如何規(guī)避市場泡沫和媒介的誤導(dǎo)?怎樣體現(xiàn)學(xué)術(shù)價值?誰來評判選擇?收藏的是攝影家還是圖片?是攝影作品的影像內(nèi)容還是反映攝影家在攝影文化領(lǐng)域成就的代表作品?是收藏一張還是應(yīng)該收藏一組?。。。 這些在國外攝影界和國內(nèi)美術(shù)界可能早已不是問題的許多問題,還有待我們?nèi)ヌ剿鳌⒂懻摵徒鉀Q。
一,收藏什么?談?wù)撜掌詹兀夹g(shù)層面的問題都好解決,國外港臺也都有現(xiàn)成的解決方案。在紀(jì)實攝影領(lǐng)域,收藏家拿不準(zhǔn)的主要還是什么樣的照片值得收藏?目前中國紀(jì)實攝影的脈絡(luò)梳理的還不清晰,這使收藏沒有依據(jù)。不過我認(rèn)為有一點可以肯定,只要是中國攝影史中繞不過去的人物的作品、繞不過去的作品,有影響的作品,都是值得收藏的。
二、收藏攝影作品和收藏攝影師的作品的不同。收藏的是影像還是攝影家?目前中國國家的檔案館已經(jīng)收藏有幾百萬、甚至上千萬幅的影像,而且這些照片都是從影像的角度收集的,不是從攝影家的角度收藏的。2003年有一家省級博物館要搞照片的收藏,我曾建議收藏60個攝影家的600幅作品,以攝影家為線索來收藏,這是中國的博物館,攝影界,收藏界尚未做的事。后來執(zhí)行者還是收藏了幾百個攝影師的600幅作品,這樣的收藏與攝影者的成就關(guān)系不大,主要還是關(guān)注了照片的內(nèi)容,收藏的是影像。
2001年,在平遙國際攝影節(jié)上,法國文化部收藏中國攝影師晉永權(quán)照片時,出手就是收藏10張,這就是收藏攝影師!
三,收藏影像價值的判斷。一件攝影作品中影像的價值,與攝影師拍攝時的狀態(tài)有關(guān)系。一件好的紀(jì)實攝影作品,是攝影師按下快門時,就意識到鏡頭前的影像對中國的政治、社會、歷史、文化的意義,而不是事后按照中國傳統(tǒng)沙龍攝影的創(chuàng)作步驟“想標(biāo)題”去重新注譯的作品。我們應(yīng)該提出在紀(jì)實攝影的創(chuàng)作中,特別對走向成熟了的中國紀(jì)實攝影家來說,當(dāng)攝影師按下快門時,一張照片的價值就已經(jīng)決定了。臺灣郭力欣有一篇評論阮義忠的文章,發(fā)表在臺灣《中國時報》上,對重新注析照片的現(xiàn)象提出了批評,對我們讀解照片、構(gòu)建中國的攝影文化很有益處。
四、商業(yè)收藏和學(xué)術(shù)收藏和照片的價格。收藏有商業(yè)收藏和學(xué)術(shù)收藏兩種。有些攝影家的作品在國外已經(jīng)買到了幾百美圓,上千美圓,但常常礙于面子以低于市場價格出賣給收藏者,這種做法值得商榷。對有國際圖片收藏市場價值的攝影家來說,不要以低于已有的市場價格買作品,提升照片的價格需要攝影家做出一生的努力。 如果支持某個學(xué)術(shù)活動,可以捐贈,除了學(xué)術(shù)性的收藏,不要低價出賣作品。
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