近300名中國攝影師，每人可以從31位攝影專家中選擇至少7位，在4天時(shí)間里一一對談20分鐘，聽他們評(píng)點(diǎn)自己的作品。26位專家來自西方，有美國的攝影節(jié)主席、現(xiàn)代美術(shù)館策展人、基金會(huì)主管，歐洲的出版商、畫廊經(jīng)紀(jì)人，5位中國專家里有攝影評(píng)論家、收藏家和策展人等。 這些專家擁有的權(quán)力與資源容易讓人產(chǎn)生并不恰當(dāng)?shù)穆?lián)想：這是不是就像一群中國作家或者電影導(dǎo)演傾聽西方權(quán)威的教誨：什么樣的作品可以拿獎(jiǎng)，什么樣的可以賣出好價(jià)錢，要想得到市場青睞，你該怎么干或不該怎么干…… 　　10月23日至10月27日在北京舉行的“2006北京影像專家見面會(huì)”也許并非如此功利，至少活動(dòng)是免費(fèi)的。 　　這次見面會(huì)直接借鑒了美國休斯敦?cái)z影節(jié)中的見面會(huì)模式，而休斯敦見面會(huì)要求與會(huì)攝影師繳納注冊費(fèi)，分兩個(gè)價(jià)碼：600美元可參加4天，900美元可參加6天。每天最多可見到4位評(píng)點(diǎn)專家，每次會(huì)談20分鐘。北京見面會(huì)挑選參與者的程序很公平：攝影師通過網(wǎng)絡(luò)提交自己的20幅作品，主辦方匿去作者姓名，再由5位專家投票初選，票數(shù)過3的作者獲得見面資格。 　　從800多報(bào)名者中，最終入選的近300名中國內(nèi)地?cái)z影師，除新疆、西藏、內(nèi)蒙古、寧夏，遍及各地。四家主辦方之一的某位負(fù)責(zé)人對打破了攝影界的等級(jí)和小圈子十分欣慰：“在會(huì)場入口，大師和名不見經(jīng)傳的年輕人站在一起排隊(duì)，一樣的表情甚至一樣的心情——他們都不知道從另一扇門走出來的時(shí)候，會(huì)得到什么樣的機(jī)會(huì)。” 　　春天到了？ 　　王福春是參加見面會(huì)的攝影師里最年長的。事實(shí)上他已經(jīng)邁出海外了，他著名的“火車上的中國人”系列，在丹麥、法國、俄羅斯都展出過。他來參加活動(dòng)，理由是“機(jī)會(huì)不要錯(cuò)過”：“我跟很多朋友說不要錯(cuò)過這次機(jī)會(huì)，邁出這一步就很可能帶來很多收獲，包括策劃你的展覽，出畫冊，給你做代理……這都是你想不到的事情。中國攝影的春天到了。中國賣片子的機(jī)會(huì)到了。” 　　2004年“火車上的中國人”參加了中法文化年“平遙在巴黎”攝影展，《世界報(bào)》很喜歡這組照片，希望發(fā)表。“他問我5000歐元能不能發(fā)我的一組片子，我們就當(dāng)場拍板。第二天我又拿出一組《蒸汽機(jī)車》，他們也很喜歡，后來又發(fā)了。” 王福春說，“后來打到我賬戶上的錢一分不差，我想國外非常喜歡我們中國的東西，而且稿費(fèi)很高，是國內(nèi)的不止20倍。” 　　紐約視覺藝術(shù)學(xué)院的查爾斯•特勞布問王福春，“我能怎么幫你？我說你隨便吧。他說我會(huì)把你‘火車’和《蒸汽機(jī)車》系列介紹到國外的鐵路協(xié)會(huì)，到那去展覽。” 王福春挺高興。 　　在會(huì)場，記者碰到一位攝影師，焦急地抱著作品，拉著德國策展人托馬斯•凱納尋找翻譯，說是他想跟自己單獨(dú)談?wù)劇?dāng)日見面會(huì)已經(jīng)結(jié)束，翻譯都下班了。托馬斯則是一臉茫然，溝通之后才明白，他是想在2小時(shí)后找兩三位攝影師很隨便地聊聊，只務(wù)虛，不看照片，不談交易。 　　沒有理由阻止攝影師做這樣現(xiàn)實(shí)的思考，參會(huì)者無論資歷深淺，大多是憑一份固定的職業(yè)或?yàn)闀r(shí)尚媒體拍攝商業(yè)照片來養(yǎng)活自己的創(chuàng)作。誰不想更有錢更自由呢？ 　　攝影師彭祥杰受了些小挫折。他帶著自己的一盒照片，著名的《流浪大棚》系列與德國策展人塞琳娜•倫斯福德見面，“20分鐘之內(nèi)，她就要我把這盒照片留給他。我說我還得拿它見別的專家，她又問我價(jià)格，我說我沒法報(bào)價(jià)，我做不了主。” 彭祥杰今年剛跟國內(nèi)一家畫廊簽了代理合約，生意必須由畫廊經(jīng)紀(jì)人來談。“最后從畫廊那里知道價(jià)格，她扭身就走了。后來又跟我說：這不是針對你的，這是生意，與你無關(guān)。” 　　“很多人對價(jià)格有誤解，他們以為畫廊會(huì)出1000美元一張的價(jià)錢。我希望能告訴他們，我在15年前開始我的職業(yè)攝影生涯，做了我的頭一個(gè)個(gè)人攝影展，”托馬斯•凱納用手比劃出20厘米寬的畫幅，“這么一張照片，價(jià)錢差不多只相當(dāng)250元人民幣。確實(shí)會(huì)有人出1000美元的價(jià)格，那得在你進(jìn)入畫廊之后——比如紐約的畫廊！” 　　主辦方之一的一位負(fù)責(zé)人介紹說，會(huì)場中的購買，一般說來或是專家自己非常喜歡，或是畫廊少量買一些作品，回去試試看。“但受到國內(nèi)一級(jí)市場的影響，頭腦發(fā)熱的畫廊經(jīng)紀(jì)人提出了泡沫式的價(jià)格。這會(huì)讓攝影師在市場上碰得頭破血流。” 　　請老外，看“中醫(yī)” 　　參加見面會(huì)的本報(bào)攝影記者王軼庶形容見面過程就像“看中醫(yī)”，“不過他們的醫(yī)德比較好，看完作品后會(huì)認(rèn)真地跟你交流。” 　　“大夫”們并非什么都管看，活動(dòng)網(wǎng)站早已公布各位專家的背景和興趣，攝影師可根據(jù)自己的作品風(fēng)格挑選自覺“對胃口”的專家見面。譬如藝術(shù)評(píng)論家克里斯多弗•坦拿特“對新奇、創(chuàng)新或跨學(xué)科的作品感興趣，愿意點(diǎn)評(píng)除了情色攝影的各種作品”；而德國策展人塞琳娜“對點(diǎn)評(píng)優(yōu)秀的新聞攝影或藝術(shù)收藏級(jí)制作的攝影新作很有興趣，不喜歡商業(yè)或廣告攝影”。 　　“診斷”的過程十分私密，記者不可以走近任何對話雙方探聽內(nèi)容。但在會(huì)后與專家交談，他們大多顯得十分謙虛。“在20分鐘里就給一位攝影師提出指導(dǎo)、建議，這是很不公平的。”美國“光圈基金會(huì)”的展覽項(xiàng)目主管黛安娜•艾金說。洛杉磯郡立美術(shù)館攝影部策展人蒂姆•賴德覺得自己“可能不夠格來評(píng)論這些作品。尤其那些紀(jì)實(shí)類的影像，我想我得研究很多中國的社會(huì)、歷史和文化背景才能更好地讀懂這些照片”。 　　有時(shí)候他們的評(píng)點(diǎn)很率性。《中國民航》雜志編輯路濘的一幅照片上是農(nóng)婦停靈中的遺體，土墻上掛著她的遺像，一位西方專家說：“我不喜歡。我已經(jīng)很老了，越來越看不得死亡……” 　　在現(xiàn)場看，感覺大量作品是紀(jì)實(shí)類攝影，可歸為當(dāng)代藝術(shù)類的觀念攝影并不多；但參與作者初選的中國專家李媚認(rèn)為，兩類作者大致均衡。 　　自由攝影師劉麗杰帶去了自己的兩套作品，彩色觀念攝影《另一種片段》和一套黑白的紀(jì)實(shí)攝影，前者得到了極大認(rèn)同。甚至有幾位并未約定的專家，在會(huì)場四周擺起的“地?cái)偂鄙峡吹竭@套作品，主動(dòng)找她談話。“有的專家建議我繼續(xù)拍攝這種風(fēng)格的照片，不該拍黑白那種。他們覺得拍黑白紀(jì)實(shí)的人太多了。有一位跟我說：這幾天看了好多西藏的照片，看到你的，感覺特別好。” 劉麗杰說：“我覺得他們比大多數(shù)中國人更喜歡我的作品。” 　　自由攝影師楊國偉以1980年前后出生的青年才俊為主角，拍攝了一個(gè)頗具超現(xiàn)實(shí)感的系列——這些才俊很另類，包括滑板高手、街舞冠軍、電腦游戲CS冠軍、收集鐵皮玩具或者蘋果電腦的搖滾樂手等等。“一位專家覺得我的關(guān)注點(diǎn)暫時(shí)顯得另類、邊緣，可能不受當(dāng)代人注意。但也許10年、20年后，這一代人40多歲，開始懷念他們的青春，這樣的作品在國內(nèi)會(huì)很有價(jià)值。”他打算繼續(xù)拍攝100－200個(gè)“各行代表人物”，但專家的意見出現(xiàn)對立，“有的人完全不認(rèn)可，勸我改方向；有的鼓勵(lì)我繼續(xù)……我覺得無所謂，相信自己才最重要吧。” 　　有數(shù)家機(jī)構(gòu)向劉麗杰表達(dá)了為她在國外辦展覽的意向。“只是現(xiàn)在作品還不夠多，他們希望我成為一個(gè)成熟的藝術(shù)家，要我在兩三個(gè)月內(nèi)就把下一個(gè)計(jì)劃，甚至是草圖發(fā)給他們。總之在2008年前要和他們勤聯(lián)系。” 劉麗杰說。楊國偉同樣獲得了兩三個(gè)展覽合作意向。德國科隆的一位策展人提了非常詳細(xì)的問題，他認(rèn)為楊的照片要放大到3米甚至6米的畫幅才夠有力。“我現(xiàn)在拍完的這些數(shù)碼照片可能不夠印到6米那么大，他要我下一次拍到足夠大。” 　　多數(shù)攝影師獲得的是長遠(yuǎn)而非即時(shí)的機(jī)會(huì)，這由西方美術(shù)館、畫廊的運(yùn)營方式?jīng)Q定。“我在一個(gè)相當(dāng)大的美術(shù)館工作。我想我的職責(zé)就是在一段較長的時(shí)間里觀察攝影師的藝術(shù)成就，再考慮有什么可以納入我們的收藏。如果有我感興趣、想拿來做展覽的，那也是一個(gè)5到6年的過程。”蒂姆•賴德說。 　　黛安娜•艾金的意見很一致：“我們很有幸看到這么多類型的作品，現(xiàn)在得回去慢慢考慮了。我們許不了任何承諾，得看有什么合適的機(jī)會(huì)能把什么作品納入我們的計(jì)劃中去。對中國攝影師來說這其實(shí)已經(jīng)是很大的機(jī)會(huì)，因?yàn)槲覀冊谶@個(gè)圈子里認(rèn)識(shí)很多人，就算我們不能要也總有人能要，這已經(jīng)為他們建立了人際網(wǎng)，推出他們的作品。” 　　路濘在見面會(huì)上就賣出了幾幅照片，買主是德國一家畫廊。“他們說，也就是拿回去讓那邊的收藏家看看，他們會(huì)對你的作品有判斷。”但舊金山現(xiàn)代藝術(shù)館高級(jí)攝影評(píng)論人桑德拉•菲利浦斯的反應(yīng)又比較冷淡。“她認(rèn)為這樣的照片還可以更好。她說你還很年輕，歷練還短，希望你堅(jiān)持更長久的影像紀(jì)錄，形成攝影師的獨(dú)特眼光——我不太明白她說的意思，還得好好想想。”路濘說。 　　你受傷了么？ 　　在國外市場已頗有成就的攝影師劉錚到了會(huì)場，并非參加見面，只是來看行內(nèi)的老朋友。他的旁觀顯得冷峻：“這是個(gè)很成功的商業(yè)活動(dòng)，很好地把各方的利益需求結(jié)合起來。但這并不是一個(gè)平等的交流機(jī)會(huì)——外國專家會(huì)根據(jù)自己的目標(biāo)、喜好做判斷，而中國攝影師對此沒什么準(zhǔn)備，完全沒有自我保護(hù)，很容易受到傷害。” 　　《中國攝影》雜志副主編李波也持謹(jǐn)慎立場：“31位專家不代表全世界。對很多攝影師來說，得到機(jī)會(huì)固然好，沒有收獲也代表不了什么。就算有挫折，千萬不能喪失信心。” 　　記者見到的攝影師倒是都顯得心態(tài)平和，賣出了數(shù)幅作品的路濘不以物喜：“也許人家拿回去看看，看完給你撕了呢。賣只是副產(chǎn)品，拍照片和變成商品是兩件不同的事情。看看過去的收藏目錄就知道，不要指望這個(gè)發(fā)大財(cái)。我一個(gè)水泥廠鉗工、文盲，現(xiàn)在當(dāng)著編輯，做做圖片拿份工資，就算混得不錯(cuò)了，沒經(jīng)歷什么愁腸百轉(zhuǎn)的過程。高興的是被人欣賞，就夠了。” 　　頭兩天見面會(huì)之后專家休息，部分中國專家和攝影師開了個(gè)座談會(huì)，交流兩天見面下來的體會(huì)，倒是談出了些“集體受傷”的味道——“中國攝影界對攝影理論的研究太弱了，對攝影家沒有系統(tǒng)的研究，沒有學(xué)術(shù)定位，只能等待市場的挑選。”中國攝影評(píng)論家李媚說。 　　這幾乎已是公論：中國還缺少自己完整的攝影評(píng)論體系、攝影歷史、自己的收藏市場。對自己的評(píng)價(jià)權(quán)力掌握在別人手里，怎么也不是件痛快的事。攝影師姜健認(rèn)為“真正的收藏家是懂得攝影史的，會(huì)做系統(tǒng)的收藏”。但在攝影史缺位的情形下，只能“首先把心態(tài)放平，系統(tǒng)做好自己的作品，重視制作”。 　　“賣出去”顯得被動(dòng)和低下，只有對自我價(jià)值有了發(fā)言權(quán)，有足夠的自信，中國攝影大概才可以“邁出去”。劉錚給眼下的中國攝影師出了個(gè)不受傷害的主意——“心中沒有欲望”。