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　當代畫家所處的時代前所未有地具備圖像豐富、信息暢達的條件，這為畫家取法多源、集精用宏提供了便利，但也向畫家的膽識、智性和功力提出了挑戰。時代給予了藝術創新的機遇，而真心能夠進入新創造的境界，當要把文化的識覽和學術的精研有機結合起來，更要使藝術的理想和自己的情懷通暢地聯系起來。實際上，一種稱為“創造”的境界，乃是調動全部藝術語言自如地表達藝術懷想的真實與自由。 　　久居東瀛的女畫家里燕攜作品回國展示，既以期與國內畫壇同道交流，也讓我們了解到她在藝術上堅持的探索與創造。依筆者淺識，她的藝術在幾個方面的特點是突出的，也是個性的。 　　其一，她的作品是不斷吸收和不斷超越自我的成果。依里燕原來接受的藝術教育，她走的應是承續傳統書畫風格的道路，但是，她不滿足于一般地書畫表達，而是努力使自己的藝術感受進入現代繪畫的領域，把繪畫創造的立足點放在現代形態繪畫的范疇里，從那里去吸收去鉆研。通過積累，她的作品已比較鮮明地具備了現代繪畫的基本特征：以自我的追求營構物象，使畫面的視覺面貌具有時代的氣象；以抽象的形式構成統攝具體的自然景觀，形成具有東方美學性質的意象風格。 　　其二，她的繪畫探索了水墨與色彩的深度結合。里燕一直堅持對中國水墨畫藝術的研究與體會，在旅居日本的日子里，雖然沒有象在國內畫壇這樣充分的條件，但她仍鍥而不舍地研究水墨畫藝術，也在藝術交流、講學中深化對水墨畫藝術的領悟。以此為語言的基礎，她對包括日本現代繪畫在內的西方現代繪畫也作眼觀心摩，既對畫面構成、平面性、材料肌理等語言因素作試驗，還側重對色彩語言與水墨語言的關系作探索，因此，她的畫總是圍繞意境的生成大膽地使用色彩，形成色調，在色與墨的融匯中走出了有自己面貌的道路。 　　其三，她的繪畫體現了女性畫家觀照自然的情懷。很顯然，里燕是關切生命并敏感于自然生命豐富變化的畫家。一方面，她的作品在題材上并不分散，多年來集中在幾個系列，如荷花、雪原、山嵐、云氣等等，但無論何種題材，實際都是一種“借題”，她要表達的是從自然物象中生發出來的有生命的形態。因此，她筆下的荷花形貌如山川風景，她畫出的山峰巒石如太空氣象，這也印證了她一直堅持的“有意．．．．．．無意＂之間的創作追求，這種追求已經變成了一種藝術狀態。另一方面，她的畫作雖有女畫家性情的細膩，但更有超越性的雄強和寬闊，這也很是可貴。在某種程度上，這可以視為她旅居海外而遙想祖國文化大千氣象的文化心理的視覺流露。 　　里燕女士人值中年，于藝術有探索的許多體會，于人生也有閱歷的豐富經驗。我相信她的這次展覽交流，對于她來說有“照鏡”的意義：她曾經以真摯的心靈映照自然，現在，她展示的畫作將映照她藝術的未來。