這是一件吳之王番所制的竹筆筒。筆筒鑲象牙，口、底、筒身以薄地陽(yáng)文法刻秋松觀弈圖，蒼茂的松樹下有3位高士，兩位對(duì)弈一位靜觀，身后兩書童忙于烹茶，人物神態(tài)生動(dòng)傳神；一側(cè)巖壁上鐫銘行書“丁卯秋日為挺老年翁　之王番制”。為康熙二十六年（1687年）作品。薄地陽(yáng)文的技法，讓筆筒上近似薄意章法的畫面更加立體化。這種技法層次越豐富，難度就越高，大凡可深入數(shù)層或十?dāng)?shù)層。以此技法施制竹刻，為吳之王番所首創(chuàng)。金元鈺的《竹人錄》曾贊美道：所制薄地陽(yáng)文法，最為工絕。因此薄地陽(yáng)文一詞，已成為吳之王番淺浮雕技法的專用術(shù)語(yǔ)，也為竹刻藝術(shù)增添一類專門詞匯。 吳之王番，字魯珍，號(hào)東海道人。工畫人物花鳥，書法秀媚遒勁，尤以竹刻擅名。金西崖先生譽(yù)為三朱之后嘉定竹刻第一名手。魯珍的作品在康熙朝時(shí)已被選貢入宮廷收藏，乾隆四十年（1775年），高宗皇帝在內(nèi)府中獲觀東山報(bào)捷圖黃楊筆筒，大為贊賞，并親自作了三首御題詩(shī)。魯珍的聲名從此傳遍大江南北。 吳之王番是位杰出的藝術(shù)家，他勇于超越自我，突破既有的成就，在中國(guó)藝術(shù)史上綻放光芒，樹立了一代宗師的典范。概括吳之王番竹刻創(chuàng)作風(fēng)格的嬗變，可分為3期：初期以圓雕法為基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)為深浮雕法，具陷地深峻、圓活肥潤(rùn)的面貌；中期蛻變?yōu)闇\浮雕法，已初見薄地陽(yáng)文法的雛形，刀法更見峭勁洗練；晚期潛心鉆研薄地陽(yáng)文法，力求材質(zhì)與技法完美的相融合，將竹刻藝術(shù)冶煉至爐火純青的境界。此筆筒和原河北省第一博物館藏吳之王番制采梅圖竹筆筒，都是其晚期的代表作品。