訪談嘉賓：蕭富元（藝術(shù)品鑒賞家、古董收藏家；索卡藝術(shù)中心、索卡當代空間董事長。） 　　訪談話題：從全球視角剖析中國藝術(shù)品“投資熱”。 　　 　　近一兩年來，中國藝術(shù)品市場出現(xiàn)了前所未有的“狂熱”狀態(tài)。人們對藝術(shù)品投資的興趣突然間被激發(fā)出來。然而，在“狂熱”的背后，市場不規(guī)范所導致的一系列問題也漸漸浮出水面。投資者如何正確看待目前中國藝術(shù)品市場的發(fā)展現(xiàn)狀？該如何正確規(guī)劃自己的投資行為？ 　　本報記者專訪了資深藝術(shù)品鑒賞家、索卡藝術(shù)中心及索卡當代空間董事長蕭富元先生。蕭富元對美國、韓國、日本等國家以及中國臺灣、香港等地區(qū)的藝術(shù)品市場有著全面而深刻地了解。此次訪談將從國際視角對中國藝術(shù)品市場進行深刻剖析。 　　藝術(shù)品投資熱是“全球現(xiàn)象” 　　但中國市場仍處于初級階段 　　北京商報：從國際藝術(shù)品投資的整體走勢來看，目前中國藝術(shù)品市場出現(xiàn)的“狂熱”狀態(tài)是否是一個特殊現(xiàn)象？請問目前世界藝術(shù)品市場發(fā)展狀況如何？ 　　蕭富元：中國藝術(shù)品市場與世界應該是同步的。不光是中國的藝術(shù)品市場呈現(xiàn)出火爆場面，世界藝術(shù)品市場現(xiàn)在也很熱。德國、美國、法國市場上的熱度都持續(xù)走高。 　　出現(xiàn)這種狀況的主要原因，首先是作為與藝術(shù)品并列為三大投資對象的股票和房地產(chǎn)現(xiàn)在不景氣。股票沉寂了很久，漲了一陣又退回去了，現(xiàn)在還是處于疲軟狀態(tài)。房地產(chǎn)泡沫堆積，鮮有再進入者。這樣產(chǎn)生資金過剩。但是資金始終需要流通，于是過剩的資金自然流入了藝術(shù)品市場。其次，政府政策也偏向藝術(shù)品市場。 　　北京商報：中國的藝術(shù)品市場有哪些特殊之處？ 　　蕭富元：藝術(shù)品畢竟是較為奢侈的產(chǎn)品，只有有了私人閑置資金才能購買藝術(shù)品，也才能形成藝術(shù)品市場。中國有個特殊的時期，那就是整個市場發(fā)展經(jīng)歷了“文革”的中斷。改革開放以后，中國的經(jīng)濟突飛猛進地發(fā)展。一大批私營企業(yè)家開始變得富裕起來。其中一些藝術(shù)品愛好者逐漸把資金注入。再加上國外買家的介入，才逐步形成了這個市場。因此，中國的藝術(shù)品市場發(fā)展時間短，也不像國外的市場經(jīng)過長期穩(wěn)定地發(fā)展，所以目前還處于市場發(fā)展的初級階段。 　　買家投資心理過重 　　長線投資需提高藝術(shù)修養(yǎng) 　　北京商報：中國藝術(shù)品市場上的投資主體由哪些構(gòu)成？有什么特征？ 　　蕭富元：從世界范圍來看，任何藝術(shù)品市場在初級階段時都沒有國內(nèi)自己的買家，藝術(shù)品的購買者都是外國人。中國也不例外。在早期，中國的當代藝術(shù)品是外國人買，學院派作品是海外華僑買。隨著市場的發(fā)展，國內(nèi)人們手頭資金的增多，到2003年以后中國買家才增多。 　　中國的藝術(shù)品市場很“繁榮”，但是是假象的繁榮。中國市場上藝術(shù)品的周轉(zhuǎn)期很短，周轉(zhuǎn)率很快。很多人是今天買、明天賣，這樣似乎顯得市場很“繁榮”。在中國的買家中，投資型的占絕大多數(shù)，而且是短期投資。如果要說個比例的話，據(jù)我估計有90%是屬于這種短期投資型。只有另外這10%才是真正喜歡藝術(shù)的收藏家。在中國臺灣，投資型的買家與收藏型買家的比率是1：1。隨著財富的累加，買家才會由投資型轉(zhuǎn)為收藏型。 　　由于投資型人數(shù)比例較重，因此這些資本不是投向收藏這個終端環(huán)節(jié)，而是處于市場運作這個中間環(huán)節(jié)，市場操作的痕跡很明顯。比如，有人買了100張畫，他會拿其中1張畫去市場上炒。把價格抬高到一定程度后拋售剩下的99張畫，達到盈利的目的。 　　在這里我還是建議買家注意自我藝術(shù)素質(zhì)的提高。多去美術(shù)館、博物館、好的畫廊看畫。真正從畫作的藝術(shù)角度出發(fā)來購買畫作，而不只是盯著它的市場漲跌情況。對于長期投資，藝術(shù)修養(yǎng)很重要。 　　市場有假象 　　但趨于理性回歸 　　北京商報：中國藝術(shù)品市場的操作模式是怎樣的？與國際操作模式有區(qū)別嗎？ 　　蕭富元：按照國際市場上的操作模式應該是一級市場代理畫家，二級市場從畫廊征集作品。 　　以韓國為例。藝術(shù)品市場上以一級市場為主。畫廊代理、經(jīng)營畫家。一般畫廊有較大的企業(yè)支撐。我去韓國幾家重要的畫廊，他們的資金都非常雄厚。韓國政府對畫廊也非常支持。如果有畫廊去國外辦展覽，政府會在資金上給予很大的支持。二級市場上的拍賣公司，只有本土的兩家。沒有佳士得和蘇富比，因為韓國政府不容許他們進入。 　　但是在中國有些特殊。1994年，嘉德開始拍賣。二級市場先于一級市場產(chǎn)生，因此它在一定程度上承擔了一級市場的角色，這是很有“中國特色”的。由于拍賣公司成立時間較早，也有一定的資金實力和關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，因此后發(fā)展起來的畫廊沒有辦法跟拍賣公司抗衡。拍賣公司也就發(fā)展壯大起來，二級市場蓬勃發(fā)展。中國臺灣只有兩家本土拍賣公司，中國香港也就只有蘇富比和佳士得兩家國際性的拍賣公司。但在中國內(nèi)地卻注冊了成百上千家拍賣公司。這么多公司里面魚目混珠的自然會存在。因此藝術(shù)品的繁榮下面掩蓋著混亂。據(jù)我了解，很多拍賣公司的成交率都沒有實際看到的那么高，有很多假象。 　　一級市場上，畫廊的歷史不長。從畫廊經(jīng)營者的背景來看，就兩種類型。其一是學美術(shù)出身，有同學等關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，能夠找到畫家，得到畫作。但是這種一般沒有資金實力。另一種是由其他行業(yè)轉(zhuǎn)過來做的，一般是從金融業(yè)轉(zhuǎn)過來的，在資金上有一定優(yōu)勢，但專業(yè)上欠缺。在操作上也還遠遠沒有達到國際水平。但是在朝這個方向走。 　　北京商報：那您對于中國藝術(shù)品市場的發(fā)展趨勢怎么看？ 　　蕭富元：對于中國藝術(shù)品市場的發(fā)展我還是持樂觀態(tài)度。中國經(jīng)過這幾年的發(fā)展，混亂一段時間后會回歸到理性。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，中國藝術(shù)品將成為主流。但我認為在3年內(nèi)還不會有太大的改觀。