9月8日，在貴陽天豪大酒店一間套房里，記者見到了書畫界的傳奇人物———漏白畫創(chuàng)始人王廣德先生。套房外的客廳已被充做臨時畫室，頭發(fā)花白的王廣德正將一瓶二鍋頭倒進墨盆用大號毛筆攪和著；案上雪白的宣紙已鋪就；飽蘸墨汁的毛筆如龍蛇般一路逶迤，轉(zhuǎn)眼間，一幅筆意豪放灑脫的書法作品即成，房間里飄起一股混合著墨香與酒氣的奇怪香味。 　　王廣德先生把“知白守黑”向前走了一步，他把畫面的空間背景即原來意義上的“白”放到了第一位處理，強化成“黑”，而畫面的筆墨部分則處理成“白”。“漏白”之說就源于此。簡而言之，就是用鏤空反襯對象，借鑒攝影負片的效果使畫面主體凸現(xiàn)、醒目。具體地說，就是把中國書法和中國繪畫技法以及敦煌藝術(shù)、民間傳統(tǒng)工藝、根藝融會貫通，并在借鑒西方油畫和水粉畫技法的基礎(chǔ)上，對中國水墨畫、粉墨畫以及米芾、張大千的潑墨畫法“綜合優(yōu)選”、“優(yōu)勢互補”。與傳統(tǒng)的中國水墨畫相比較，漏白水墨畫更強調(diào)塊面賦色，弱化了線的地位，并通過加強色調(diào)的運用，突出圖畫的色韻與墨韻，把水墨的濃淡對比還原成一種抽象與具象的聯(lián)結(jié)體。王廣德的一幅畫最少要上六次色，朱砂、石綠、太白粉都是覆蓋顏色。利用了現(xiàn)代照相底版的效果，調(diào)動中國水墨畫的積極性，抓住了它的特點，讓水墨效果更加淋漓盡致。他還借用農(nóng)村畫棺材頭、畫二十四孝等這些民間藝術(shù)的精華。這種畫，他最初是在1996年美國開始研究的，1997年回國后接著研究。當時這種畫沒有起出名字來。后來，啟功、王琦、李可染等大師給起了個名字，叫漏白畫，希望能出一個新門類。王廣德以“漏白”書畫在藝術(shù)界開辟了一個新的天地，并跨越語言的界限走出國門，征服了眾多人的眼球。 　　王廣德的畫作，多數(shù)將所表現(xiàn)的物象置身于月光的語境之中。一山一溪，一花一草，蟲鳥動物，皆取自自然萬物，再根據(jù)畫面意境所需，在似與不似之間讓它們和諧于一處。作品或清新雋永、寧靜致遠；或羞澀朦朧、情意綿綿，無論是哪一種，都流露著一種陰柔的唯美。如《圓月情思》，月下幾串晶瑩剔透的葡萄，一對呢喃相依的小鳥，在同一語境中，共同演奏著一曲優(yōu)美的秋之贊歌。其“師道自然”，不拘于古法，所創(chuàng)“漏白”之法意在借“漏白”詠志達意。在這里，筆墨已成為王廣德宣泄情感、傳達愛意的語言，繪畫本身的功能也隨之放大并升華為愛的符號，向世人傳遞著無盡情思，濃濃愛意。 　　王廣德先生與夫人顓孫宏鴿女士是第一次到貴州，看到這么豐富的文化旅游資源后感慨萬千。他說，貴州和西藏是今生未曾到過的兩個地方。由于身體原因，西藏想去但不能去。貴州，在以前的印象中最深的是茅臺酒，當然也知道黃果樹瀑布、遵義會議會址。這次親身游歷，才深切地感受到，貴州處處賽桂林。貴州無山不美，無水不秀，如果把每座山峰切割下來，都是精美的中國山水畫，都是精致的盆景。這次在貴州，所到之處，滿眼盡綠，空氣清新得讓人如飲茅臺酒一般甘美。只要有時間，我會常來貴州，為貴州作畫寫詩，為貴州而呼。采訪結(jié)束時，王廣德給記者發(fā)送了一條短信，內(nèi)容為一首《梵凈山遠眺》的詞，這是他10月1日游梵凈山有感而作，也許從中我們可以找到王廣德曠達處世、摯愛人生的答案。霧重云厚，棉絮嶺上看不透。鐵杉縫里觀金頂，隱現(xiàn)藏露。神仙挽我飛天同游：宇宙相近，霧雨護佑。綠野鴻朦，梯田茶園蔥蘢競秀，萬卷經(jīng)書未讀夠，煙嵐涌來驟，群山忽居白云后！慢慢悠悠。清風一縷徐來，梵凈山雄姿顯露。金頂佛光，流泉飛瀑，蘑菇石畔翻天印，自然大氣偉岸敦厚！采茶姑娘上山去，萬綠叢中紅數(shù)點，歌也不休，花也不瘦，景色更幽，層巒錦繡，梵山凈土畫不夠，長號嗩吶二重奏，杜鵑紫薇開永晝，鍾靈毓秀！