法國著名藝術家阿曼的雕塑《新女神》被安置在揭幕的上海藝博會展館中央大廳

2010年之前，上海要建成5000座城市雕塑，其中重要景觀雕塑100座。 有關部門的普查結果顯示，上海目前約有城市雕塑1034座，其中，優秀作品只占10％，另有10％屬劣質作品，80％的作品水平平庸…… 在此背景下，一些被廣泛認同的洋品牌雕塑被迅速引進，之后，洋雕塑家進軍上海灘。很快，不少滬上雕塑創作者向記者承認，洋打工們搶了他們的份額。更有雕塑家擔心，“這些二三流、甚至根本不入流的洋雕塑創作者，會給上海城雕創作帶來負面影響。” 　　2000年，羅丹的雕塑原件復制品《思想者》在第四屆上海藝術博覽會上展出后，被浦東一家公司出資100萬美元買走，后防置在聯洋社區內。其后幾年的藝博會，遂成為“世界著名雕塑”的大賣場：愷撒《大拇指》被一家會所以260萬元人民幣買斷；阿曼的《游吟詩人》、《旋律的悸動》被上海大劇院先后以93萬元、218萬元購入。 　　一專家精辟地指出，這些在國外不斷可見的復制雕塑，能在上海賣出高價，一個很重要的原因是滿足了購者的作秀心理。“沒有人知道成交的確切數字，重要的是熱熱鬧鬧地迎來了一座世界名作，雙方都挺高興的。” 　　見識到越來越多的世界著名雕塑后，本地收藏者的購買欲望迅速消減。以至于有一年藝博會出現天價雕塑難覓婆家的尷尬局面。另一方面，由于阿曼雕塑在上海商業上的成功，那種金屬切割風格的雕塑很快遭到大量模仿和抄襲，洋打工就此找到了自己大顯身手的舞臺。