老舍與繪畫
老舍與繪畫
老舍與繪畫
老舍,作為藝術(shù)家的業(yè)績主要在文學創(chuàng)作上,這是盡人皆知的;若說繪畫也是他生活、事業(yè)的重要內(nèi)容,就會有不少人感到瞠目了。
其實這一點也不假。老舍不但有一位畫家妻子胡絜青陪伴終生,使他睜眼閉眼不能不觸及繪畫,而且他打心眼里長期愛畫(北京人叫“畫兒”,不是動賓結(jié)構(gòu)“畫畫”),是一位真正的“畫兒迷”(舒乙語)、繪畫鑒賞評論家。
老舍喜歡看畫,他說對他來講,聽音樂總像在云霧中糊里糊涂;看畫就不同,一見好畫眼就發(fā)亮,心里就感到欣悅,比吃一盤白斬雞還有滋味!所以老舍一生都與繪畫親密。上世紀30至60年代,他結(jié)交了一大批名畫家朋友,包括齊白石、傅抱石、李可染、林風眠、黃賓虹、關(guān)山月、徐悲鴻等等,并藏有他們的作品。這些畫作多半是朋友們自愿贈給老舍的。他特愛看畫展,只要有畫展,聞訊必到;看后并發(fā)表觀后感。先后被老舍在觀畫感里點評過的有名有姓的畫家達40余人,他的談畫文章也達30多篇,題畫詞詩就更多了。
老舍觀畫的眼界既高又開闊,正像他的文學眼界一樣,古今中外名畫都曾收在他的眼下。他有廣博的繪畫理論知識,他有一雙穿透力極強的讀畫的慧眼,他對于他那個時代的中國畫界有著深刻全面的了解觀察,他對于中國繪畫有一腔熱情,因此,他的繪畫評論寫得言簡意賅,新穎獨到,有據(jù)有理有情,讓畫家們心悅誠服,引為真正的知己。最典型的代表就是刊于1945年1月6日《云南日報》上的那篇《沫若抱石兩先生書畫展捧詞》,全文不過兩千多字,不但對郭沫若、傅抱石兩位大家的個人人格及書畫風格做出極確當精妙的評論,同時把同時代的趙望云、豐子愷、林風眠等多位畫家拿來比較,從而提出繼承中國傳統(tǒng)和創(chuàng)新發(fā)展的關(guān)鍵何在的問題。他寫道:“凡是有意改進中國繪畫的都應(yīng)當?shù)谝蝗グ盐盏街袊嫷墓P力,有此筆力,中國畫才真能永遠與眾不同,在全世界的繪畫中保持住她獨有的優(yōu)越與崇高;第二,去下番功夫?qū)W西洋畫。有了中國畫的筆力,和西洋畫的基本技巧,我們才能創(chuàng)造現(xiàn)時代的中國畫法。”
老舍的指歸十分明確,中國畫傳統(tǒng)的精髓即在“筆力”,“真正的中國畫,是每一筆都夠我們看好大半天的。”在老舍看來,這種筆力,其實就是“藝術(shù)的一種根本力量”,一種原動力。“有此筆力,方才有了美的馬達,騰動潛水無往不勝矣。”許多畫家所以不能躍上更高層次就因為缺少這種“筆力”。老舍認為,現(xiàn)代畫家真正能夠繼承中國畫這一優(yōu)良傳統(tǒng)的代表是傅抱石。他在一次繪畫家畫稿題詞時寫道:“國畫以善用筆墨為主,筆堅墨暈,體韻雙妙,得為上品。近代畫家,獨抱石能之。”
現(xiàn)代中國文化巨人老舍影響了一代中國畫人。這種影響的第一表現(xiàn)在他對中國繪畫的真知灼見和獨到、深刻的論斷上,他對幾十位畫家都有過懇切評論;第二表現(xiàn)在人格上,他那柔而剛的性格和高修養(yǎng)的文化品格感動著眾多畫人,畫家們無不以交上這樣一位真誠朋友而感榮幸;第三是生活上,老舍以他的能力和社會地位盡其所能地關(guān)愛著畫家。還在抗戰(zhàn)時期,他擔任全國“文協(xié)”的總管家時,就曾為眾多貧困中的藝術(shù)家不辭辛苦奔波、相助。建國初始,許多老畫家一時無以為計,老舍親自調(diào)理他們的思想情緒,又屢屢親列名單,指派專人送錢財給他們,致使“許多老畫家非常感動,認為送來的不僅是一點薄儀,而是黨和人民政府的溫暖!”(一位曾在老舍身邊工作的人這樣說)我們可以不夸張地說,從上世紀30年代到60年代,老舍對一代中國畫人的影響是直接的,又是潛移默化的、深遠的。在中國現(xiàn)代繪畫的園地里,老舍曾經(jīng)是一位不可小覷的護花使者和園丁。
凡注明 “卓克藝術(shù)網(wǎng)” 字樣的視頻、圖片或文字內(nèi)容均屬于本網(wǎng)站專稿,如需轉(zhuǎn)載圖片請保留“卓克藝術(shù)網(wǎng)”水印,轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請注明來源卓克藝術(shù)網(wǎng),否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護條例》維護網(wǎng)絡(luò)知識產(chǎn)權(quán)。
掃描二維碼
手機瀏覽本頁
手機瀏覽本頁



皖公網(wǎng)安備 34010402700602號