當(dāng)導(dǎo)演賈樟柯在威尼斯激動萬分地捧起那只象征著電影界至高榮譽(yù)的小金獅時，一部叫《三峽好人》的電影和一部名為《東》的紀(jì)錄片注定將在很長一段時間內(nèi)成為人們津津樂道的話題。而當(dāng)我們開始挖掘這部力擒金獅獎的影片背后的故事時，一組表現(xiàn)三峽移民的油畫也隨之進(jìn)入我們的視野，這組畫的創(chuàng)作者叫劉小東，是當(dāng)前中國身價最高的當(dāng)代藝術(shù)家之一。 故事要追溯到2002年底。畫家劉小東去三峽旅游，那時三峽大壩已經(jīng)在建設(shè)中，目睹正在搬遷的三峽縣城，在大山大水深遠(yuǎn)的空間中，一片又一片的廢墟，一個又一個荒廢的山頭，自稱對景觀十分敏感的劉小東感動了。拿起畫筆的時候正值2003年SARS流行，所以畫面上能看到6個扛著竿子的搬遷工人中有兩個戴著口罩。這幅畫叫《三峽大移民》（高2米、長8米），是三峽組畫中的第一幅。2004年，出于對三峽問題的持續(xù)關(guān)注，劉小東又創(chuàng)作了《三峽新移民》（高3米、長10米），畫面表現(xiàn)的是正在施工的三峽工地、爆破的廢墟、表情亢奮而又無聊的成年人、天真頑皮的孩童…… 當(dāng)你面對這兩幅巨作時，內(nèi)心深處也許會感到震撼，它們表現(xiàn)的是一個藝術(shù)家對世界的看法，是一個藝術(shù)家真誠地從藝術(shù)的角度以多重敘述的方式展開對同一個事件的思考和詮釋。和劉小東以往的畫一樣，作品充滿人性的立場，在平凡的細(xì)節(jié)中誠實(shí)而高尚。2004年11月，藝術(shù)文件倉庫和環(huán)碧堂畫廊聯(lián)合舉辦了關(guān)于這兩幅畫的展覽，賈樟柯也許就是在那時看到這組畫的，他說：“我從來沒有去過三峽，但是第一次看到劉小東關(guān)于三峽的畫的時候就特別喜歡，對那個地方也產(chǎn)生了興趣”。正是這種興趣，使他在德國某基金會提出贊助自己拍一部反映藝術(shù)家創(chuàng)作的紀(jì)錄片時，毫不猶豫地選擇了劉小東和他的三峽組畫。 作家阿城無疑也被震撼了，他洋洋灑灑地為這次畫展寫了近10萬字的評論，而這成為了啟迪劉小東展開新的三峽之旅的由頭。從阿城的評論里，劉小東更深入地了解了三峽從古代到現(xiàn)代的變化以及圍繞三峽大壩的建設(shè)所展開的種種爭論，他再一次地被三峽吸引，決定重返三峽，并邀賈樟柯同行。 此時的賈樟柯正在為德國基金會取消贊助而一籌莫展。這時，作為投資人角色的淡勃出現(xiàn)了。說淡勃是投資人并不確切，實(shí)際上他是一位專門收藏當(dāng)代藝術(shù)的藏家，尤其對劉小東的畫情有獨(dú)鐘。正是他在2004年斥資百萬元收藏了《三峽大移民》。據(jù)說，這是中國第一幅價格過百萬的當(dāng)代油畫。淡勃的介入使賈樟柯的紀(jì)錄片終于如期開拍。 2005年7月，中國奉節(jié)。劉小東以夔門為背景開始創(chuàng)作油畫《溫床》（2.6米×10米），11名拆遷工人成為他寫生的模特。他們坐在床墊上打牌，一種艱難的困境與一種柔軟相碰撞，他們身后那座有2000年歷史的城市因三峽工程的建設(shè)即將消逝。畫家用他的筆描繪了在巨大的社會變遷中，個人的渺小與輕微，以喚起對生命本身的熱愛與思考。賈樟柯則用他的鏡頭忠實(shí)地記錄下整個創(chuàng)作過程。這部紀(jì)錄片就是在威尼斯電影節(jié)榮膺歐洲紀(jì)錄片協(xié)會獎和歐洲藝術(shù)協(xié)會獎的《東》。 故事片《三峽好人》的產(chǎn)生更是出于偶然，用賈樟柯的話來講是“計劃外產(chǎn)品”。在拍攝《東》的同時，同樣身為藝術(shù)家的賈樟柯在沿途走來的過程中，被徹底“擊倒”了。于是便有了這次2天草創(chuàng)出劇本，一個月拍完故事主體，完全即興卻靈動的創(chuàng)作過程。而《三峽好人》在威尼斯一舉拿下了象征電影界至高榮譽(yù)的金獅大獎只能用“無心插柳柳成蔭”來形容。 《東》的拍攝則一直持續(xù)到了2006年。在完成三峽部分的創(chuàng)作后，劉小東又把目光移向了對亞洲都市化進(jìn)程與移民浪潮的關(guān)注。他選擇了泰國曼谷，因?yàn)槁扰c奉節(jié)一樣都有河流經(jīng)過，奔騰向前絕不回頭。劉小東請來11位當(dāng)?shù)嘏詾樗齻儗懮谉岬某鞘凶屌藗兓杌栌┯械厣系乃r艷依舊。畫家通過這一組分別表現(xiàn)男人與女人對稱的畫作完成了他對于亞洲范圍內(nèi)移民浪潮的思考。 這就是由一組畫引發(fā)出的一次藝術(shù)事件，在中國當(dāng)代藝術(shù)史上無疑是一次奇特經(jīng)歷。但它的意義絕不僅僅在于一個金獅獎。當(dāng)我們逐漸習(xí)慣用價格來衡量一幅畫的時候，這樣一次藝術(shù)事件則恰恰證明了繪畫獨(dú)特的價值，即優(yōu)秀的繪畫是思想原生的載體，它對我們社會的文化生活應(yīng)該具有誘導(dǎo)、誘發(fā)性的作用。 10月，《三峽好人》和《東》將相繼在國內(nèi)上映，無獨(dú)有偶，三峽組畫中的《三峽新移民》則將亮相11月開槌的北京保利秋拍，其估價高達(dá)800萬至1000萬元，這幅畫是否能像由它引發(fā)出的影像作品那樣帶給人驚喜呢？我們將拭目以待。