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　版畫是以刀代筆，集繪、刻、印于一體的綜合性藝術(shù)。作為眾多藝術(shù)門類中不容忽視的一種，在中國有著悠久的歷史。傳統(tǒng)版畫主要是指木刻，它以其獨特的刀味與木味使它在文化藝術(shù)史上具有獨立的藝術(shù)價值與地位。 　　版畫行情剛剛啟動 　　據(jù)史料記載，古代版畫可追溯到西漢，到了明代中期，民間木版畫有了空前發(fā)展。上世紀三十年代初期，魯迅先生倡導(dǎo)并發(fā)起的新興版畫運動敲響了中國現(xiàn)代創(chuàng)作版畫的鐘聲。建國初期，版畫的復(fù)制性優(yōu)勢被充分開發(fā)用于政治宣傳，黑白木版畫給民眾留下了深刻的印象，改革開放之前版畫已成為了國畫之外的第二大畫種。改革開放后，富于現(xiàn)代特色的優(yōu)秀版畫作品更是層出不窮，版畫類展覽、活動亦是異?；钴S。 　　但版畫這一在歐美、日本等美術(shù)市場發(fā)達地區(qū)銷量最大的畫種，在當(dāng)前中國藝術(shù)市場大潮中的表現(xiàn)卻顯得有些不合時宜。直到1996年規(guī)范的版畫拍賣市場才真正啟動，且持續(xù)處于邊緣狀態(tài)，不為大家熟悉和重視。 　　直到2003年廣州嘉德舉辦了國內(nèi)第一個版畫專場———“1940－2003中國版畫典集”，薈萃60位版畫家的近兩百件作品，涵蓋木版、石版、銅版等多個版種，取得134.2萬元的成交額和55%的成交率。此后諸拍賣公司紛紛加大對版畫的投入，藏家們也更加關(guān)注版畫的市場價值。 　　2005年是國內(nèi)版畫市場大跨步前進的一年。上半年起色還不甚明顯，下半年就已風(fēng)起云涌。最為典型的是11月份北京華辰秋拍主辦“歷史的主題”專場，推出了近現(xiàn)代版畫珍品近六十件,很多是我國木刻運動先驅(qū)藝術(shù)家們的傳世“孤品”，其中黃永玉親筆題識并鈐印的經(jīng)典之作《周恩來總理》從1.5萬起拍，歷經(jīng)幾十輪激烈競價，最終以17.6萬元成交，成為該專場的最高價。 　　其他公司諸如香港佳士得秋拍，趙無極十六件組的《一致美琴》以42萬港元的佳績成交；北京翰海春拍，趙無極《詩畫的頌贊》作品集以27.5萬元成交；上海保利春拍，朱德群的版畫（全套6幅），成交價為14.3萬元。如果說這屬于活躍于國際版畫圈的中國少數(shù)版畫家的行情，那么如上所述黃永玉的《周恩來總理》和廣州嘉德春拍以12.1萬元成交的李少言的《“抗日烽火”木刻組畫》（11幅）則是中國傳統(tǒng)木刻版畫行情的代表。 　　2006年5月剛剛結(jié)束的廣州嘉德夏季拍賣會上，有“版畫的拓荒者”之稱的當(dāng)代名家應(yīng)天齊教授的《西遞村系列》以19.2萬元落槌，拍出了當(dāng)前國內(nèi)版畫市場的第一高價，再次吸引了廣大藏家和藝術(shù)愛好者們的眼球。 　　上文列出的諸組數(shù)字雖有一定的特殊性，但仍可以看作國內(nèi)版畫市場“回暖”的鮮明信號，預(yù)示著版畫這一默默無聞的“丑小鴨”向“白天鵝”轉(zhuǎn)變的強勁勢頭。雖然版畫類最高價不及油畫最高價3300萬元的一百五十分之一，不及國畫最高價6930萬元的四百分之一，但相比九十年代中期版畫市場基本空白而言，其成長速率之快實為喜人；相比幾年前絕大多數(shù)作品不足萬元的成交價格亦是巨大的跨越。 　　未來市場潛力巨大 　　昔日的“丑小鴨”會在即將到來的秋季大拍中扮演什么角色呢？這是充滿懸念同時又是十分值得期待的。 　　據(jù)筆者了解，國內(nèi)版畫的收藏者和油畫有一定程度的類似，主要是文化修養(yǎng)高、接受能力強、現(xiàn)代思維活躍的中青年人群。他們追求現(xiàn)代性、時代性和情趣性，與傳統(tǒng)中國書畫收藏家的定位截然不同。中產(chǎn)層次的物質(zhì)支配能力使得他們能從容的承受藝術(shù)水準并不遜色的當(dāng)代名家版畫作品，而版畫尤其是套色版畫較強的裝飾性滿足了現(xiàn)代家居的現(xiàn)實需求，實現(xiàn)了藝術(shù)價值和實用價值的完美統(tǒng)一。 　　除此直觀可見的功用之外，當(dāng)代名家版畫的市場潛力更是不容忽視。當(dāng)下世界版畫拍賣中的天價作品———畢加索的《節(jié)儉的一餐》，在1984年時的售價是3.25萬美元；1987年攀升到了11萬美元，而到了2004年12月它在英國以62.13萬英鎊（約合118萬美元）成交，把版畫在西方的熱度推到了頂峰，成為歷史上最昂貴的版畫作品，在短短20年間價值翻升了20倍。 　　如果有人說這是畢加索非同一般的身份在作怪，那么以河北邯鄲學(xué)院教授袁慶祿先生為例，1999年他的描繪藏族風(fēng)情的《高原牧女》、《阿米苦呼山牧羊女》和《初升的太陽》3幅版畫作品在中國嘉德以總計2．75萬元的價格成交，2003年11月此3幅作品同時獨立出現(xiàn)在廣州嘉德拍賣會上，并分別以2．53萬、3．96萬和5．17萬元，總計11.66萬元成交。在前后僅4年的時間里，升值高達近五倍。袁老師作為當(dāng)下版畫界的佼佼者，其作品的升值空間仍然值得繼續(xù)關(guān)注。 　　除了力群、彥涵、古元等老一輩版畫家作品和紅色革命題材版畫當(dāng)前比較熱門外，美術(shù)院校骨干教師版畫作品都是版畫收藏的“潛力股”，當(dāng)收藏家、投資者把注意力都集中在當(dāng)代國畫家、油畫家的作品上之時，投資當(dāng)代版畫名家的代表作不失為明智之舉。 　　還有一項不容忽視的是當(dāng)代油畫家的限量復(fù)制版畫。這些當(dāng)紅藝術(shù)家們的油畫原作價格動輒上百萬,一般受眾難以奢望。而這些優(yōu)秀油畫作品的版畫復(fù)制品,價格多在8000-20000元左右,一般限量印銷,每張作品上都有詳細編號和藝術(shù)家親筆簽名，此類作品的增值空間也將逐日凸顯。 　　諸多業(yè)內(nèi)人士表示，相信未來五年內(nèi)版畫將逐漸改變其在國內(nèi)市場中“旁聽生”的角色，不再簡單地被塞夾在油畫或國畫專場內(nèi)，不再是可有可無的點綴品，其漸趨“豐滿”的身段必將醒目地呈現(xiàn)在諸位面前。