李家坑

上海的水彩畫在全國有著重要的地位，活躍的藝術(shù)市場(chǎng)、豐富的歷史內(nèi)涵、繁華的城市景觀、頻繁的國際交流、周邊的江南水鄉(xiāng)，這些都為上海的藝術(shù)家提供了豐富的創(chuàng)作源泉。 上世紀(jì)70年代以后，上海水彩畫藝術(shù)再度興起，吳智明在這個(gè)大潮的帶動(dòng)下，在水鄉(xiāng)作畫、在城市街頭寫生、在山區(qū)尋找藝術(shù)的靈感；不斷地展覽、學(xué)習(xí)，不斷地寫生、創(chuàng)作、出版，不知不覺中她擠進(jìn)了水彩畫家的行列。 年輕時(shí)，由于歷史政治的種種原因，吳智明沒能進(jìn)入美術(shù)學(xué)校。當(dāng)時(shí)，為了響應(yīng)支援邊疆的號(hào)召，她去了遙遠(yuǎn)的新疆。在那里，因?yàn)楦鞣N條件的限制，她只是畫著一幅又一幅適應(yīng)當(dāng)時(shí)歷史的人物畫像。1976年，由于一場(chǎng)大病，吳智明回到了上海。經(jīng)過幾年的調(diào)養(yǎng)，她重拾畫筆，考入了華山美術(shù)學(xué)校水彩專業(yè)。由于在新疆的繪畫實(shí)踐，再加上查壽興和鄧祖儀兩位老師的細(xì)心指導(dǎo)，她的水彩畫進(jìn)步很快，并從事了美術(shù)裝潢設(shè)計(jì)工作。幾十年過去了，當(dāng)有些人為了生活而放棄繪畫時(shí)，她仍然在繼續(xù)創(chuàng)作，并成了一位水彩畫家。 吳智明的水彩畫，水色透明，落筆肯定，畫面潔凈、嚴(yán)謹(jǐn)。所作靜物“桔子與花”用濕畫法，虛寫花，用藍(lán)色作背景，襯托出桔子的暖色塊，并參加了市級(jí)美展。而近作“李家坑(一)”用奔放的筆觸表現(xiàn)了山區(qū)晨煙升起，農(nóng)家屋宇穿插有致，概括洗煉，其倒影尤為動(dòng)人，似神來之筆。她的作品，都是在畫著自己的感覺，幾乎每一幅都有著一個(gè)故事，都體現(xiàn)了她當(dāng)時(shí)的情感。 吳智明這幾十年的辛勤終于結(jié)出碩果，希望她的作品帶給大家的是美的享受。