“若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢……”一曲清平調，千載傳唱，道出了楊玉環似仙似娥的天姿國色。元明之后，舞臺上的醉貴妃更是傾倒無數文人刻家，楊玉環的綽約風姿亦常顯現于竹木牙角雕器上。 圖中這尊具有清代中后期風格的染色核桃木圓雕貴妃醉酒擺件，高20.7厘米。該刻家雕技之所以高出他人一籌，在于他對“醉”的意境有著十分深刻透徹的認知，且能十分到位地把握“醉”與“似醉還醒”這個度。將楊玉環常得君王帶笑看的消魂醉姿，長留在這尊雕像中。 該雕像妙在不落俗套，擯棄了貴妃頭上那頂繁縟沉重的鳳冠，還其以唐人崇尚的盤旋發髻；妙在一肩霞帔，遮去了清人的視袒露為淫，避免了刻家遭受世俗的譏責;還妙在刻家將貴妃酒后一曲霓裳終，水袖長甩嬌無力的神態刻畫得惟妙惟肖，淋漓至極。玉環甩一臂半倚半搭在高力士肩上，似依似靠，步履輕盈游移，珠釵搖蕩，身姿恍惚，醉眼朦朧中透著微醺的淺笑。 這是筆者見過的明清竹木牙角雕醉貴妃中，醉得最嫵媚的一件，也比較接近和符合唐人筆下對美人的描述。