記：在我們的談話開(kāi)始前，能否請(qǐng)你向我們簡(jiǎn)單介紹一下你的藝術(shù)經(jīng)歷？ 陳：我的藝術(shù)經(jīng)歷的確十分簡(jiǎn)單，我走上藝術(shù)之路，首先利益于我的父親，在我幼時(shí)，他就對(duì)我進(jìn)行嚴(yán)格的造型訓(xùn)練。1977年我考入安徽師范大學(xué)美術(shù)系，一邊接受規(guī)范式教育，一邊喜愛(ài)喜愛(ài)閱讀各類文化書(shū)籍。大學(xué)畢業(yè)后被分配至出生地合肥一所職業(yè)學(xué)校任教。1987年以后，相繼去過(guò)深圳、海南，試過(guò)幾種不同的職業(yè)，觸及到社會(huì)的諸多層面。此間，一直未有中斷藝術(shù)思索和創(chuàng)作。1984年首次在南京、合肥舉辦個(gè)展。1991年調(diào)入安徽省藝術(shù)館，專職從事藝術(shù)。 記：據(jù)我所知，你的創(chuàng)作至少?gòu)?0年代中開(kāi)始就把“人”作為人一個(gè)重要的表現(xiàn)主題，而且這種人不是抽象的或純自我表現(xiàn)性的，它總與某種社會(huì)情緒、社會(huì)場(chǎng)景和社會(huì)問(wèn)題糾纏在一起，請(qǐng)問(wèn)，你想在你筆下的這些充分社會(huì)化了的人里面找到什么問(wèn)題呢？ 陳：的確，幾年前我的作品里曾出現(xiàn)過(guò)這樣一些題材：正在拆遷的老屋、架設(shè)通訊電纜的人懸在空中、城市電話亭、公共汽車(chē)?yán)锏拿婵住V告牌下的車(chē)流行人、火車(chē)站擁護(hù)的人流、停機(jī)坪上的旅行者、堵塞的城市公路、都市人在冒著工業(yè)廢氣的背景下及雜亂無(wú)章的生存空間……在最近創(chuàng)作中，我由原先對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)背后的東西，即是被感覺(jué)、被內(nèi)省后的意象。作品中的人與真實(shí)場(chǎng)景的關(guān)系并不清楚，人的性別也不分明。與人發(fā)生關(guān)聯(lián)的是一些器皿和物具，如機(jī)動(dòng)車(chē)、耳機(jī)、路牌、鐘表、塑料袋、電話機(jī)、電視、飲料瓶等等這些道具象征著技術(shù)與商業(yè)，隱喻不斷來(lái)臨的新事物或背景發(fā)生的變化，人受到既與他們的生存相關(guān)又使他們“異化”的各種欲念與信息的逼迫和磨損。如同被風(fēng)化的樹(shù)皮或巖石一樣斑斑駁駁、傷痕累累。作品中的或物偏離眼睛看見(jiàn)的真實(shí)，成為情緒化的形體。 在我的作品中，人的確問(wèn)題占據(jù)了大量的畫(huà)面。這些血肉之軀不代表什么具體階層、職業(yè)，是泛指那些與社會(huì)貼近，在工作、信息、城市建設(shè)、交通、人際不斷發(fā)展和變遷的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中和外壓下仍釋放著生命力的人。人被拋向一個(gè)個(gè)不管你是否情愿的現(xiàn)實(shí)境地。在突如其來(lái)的莫名其妙的狀態(tài)中調(diào)整著失衡的自我，以適應(yīng)不斷更新的秩序和規(guī)則。我以為這就是在泛商業(yè)化和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)沖擊下給每人帶來(lái)的新問(wèn)題，我力圖用我的理解和藝術(shù)把這種社會(huì)問(wèn)題復(fù)現(xiàn)出來(lái)。 記：應(yīng)該說(shuō)，在中國(guó)90年代以來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)中，表現(xiàn)“社會(huì)性的人”這個(gè)主題并不見(jiàn)，但這些表現(xiàn)要么是純感官的，要么是無(wú)聊的、波皮式的，而且這種表現(xiàn)還占有主流的位置，不知道你要表現(xiàn)的社會(huì)的人與它們有什么不同？ 陳：我們身處在一個(gè)新技術(shù)、新思潮層出不窮，大眾傳媒和信息話語(yǔ)充塞的時(shí)代，人們都被卷入各種不同觀念、行為相互沖撞的旋風(fēng)里，我們就是這樣一個(gè)多元化的背景下尋求和追問(wèn)著對(duì)這個(gè)世界和我們自己的理解。過(guò)去，我們?cè)η髵昝撐幕瘶O權(quán)主義的統(tǒng)治，現(xiàn)在我們又面臨著泛商業(yè)文化的挑戰(zhàn)。社會(huì)化、商業(yè)化、都市化的迅猛發(fā)展，給人帶來(lái)的異化狀態(tài)、人們對(duì)這一異化過(guò)程的心理反映以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景發(fā)生的變遷都是我所關(guān)注的，也就是說(shuō)，我筆下的人是與他們所處的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和心理現(xiàn)實(shí)有關(guān)的。 在創(chuàng)作中，我忠實(shí)于自己的觀察和內(nèi)心體驗(yàn)，并通過(guò)對(duì)當(dāng)代社會(huì)、文化信息進(jìn)行的分析、綜合，選擇那些震撼心靈的部分和縈繞在我腦際而不能入下的問(wèn)題進(jìn)行追問(wèn)，并試圖把人們引入一個(gè)由社會(huì)問(wèn)題設(shè)定的語(yǔ)境中。如果說(shuō)，我想表現(xiàn)的“社會(huì)的人”與你所說(shuō)的“主流”有什么不同的話，那么，我想也許主要區(qū)別在于我首先將那些異化狀態(tài)的人置于他們無(wú)法擺脫的社會(huì)和心理環(huán)境中，但這種置于并不是消極的、犬儒式的，我希望通過(guò)強(qiáng)化人與環(huán)境之間與空間和心理對(duì)立，傳達(dá)一種積極的思考和人道主義的關(guān)懷。 記：你的作品在視覺(jué)上總有一種非中心化和非聚焦的特征，畫(huà)面逼塞百繁雜。請(qǐng)問(wèn)這種處理手法的圖式來(lái)源和心理依據(jù)是什么？ 陳：我對(duì)墻壁上的斑痕、門(mén)板上的肌理、工業(yè)油漆的剝落、被浸濕的水跡、油跡、鐵銹、木桌椅上的刮痕都有濃厚興趣，這些都使我產(chǎn)生許多聯(lián)想和受到啟發(fā)。 新聞攝影、影視膠片上的一些近距離變焦特寫(xiě)是我喜歡的圖式。現(xiàn)實(shí)生活中的車(chē)站、建筑工地、城市街道、商業(yè)交易場(chǎng)所等視覺(jué)上密集、堵塞的景觀也使我熱衷的。我用繁亂的、擠壓的、重疊的綜合方式組織畫(huà)面，較少空隙，大多充塞得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。我想，這種視覺(jué)處理主要是希望強(qiáng)化我上面講的那種人與環(huán)境而直接的對(duì)立。 記：能簡(jiǎn)單談?wù)勀愕囊恍┳鳟?huà)程序和技術(shù)方式嗎？ 陳：每當(dāng)我自己制作畫(huà)布時(shí)，實(shí)際上已進(jìn)入了創(chuàng)作的思維狀態(tài)。畫(huà)布用乳膠加立德粉、稀薄油畫(huà)顏色加松節(jié)油做底。同時(shí)在紙上做手稿，但手稿不等同于創(chuàng)作草圖和設(shè)計(jì)圖，它是思考的零星記錄或稱情緒上的準(zhǔn)備。畫(huà)布保存布紋的質(zhì)地，有些局部的膠底或稀薄油畫(huà)顏色底是作品的一部分。先由大筆作渾然、沖動(dòng)地涂抹、試探，對(duì)畫(huà)面整體運(yùn)作。在難以名狀的模糊團(tuán)塊基礎(chǔ)上，用小筆從局部入手，做冷靜、具體的刻畫(huà)和延伸。 近幾年，我主要是作布畫(huà)油畫(huà)。在這之前，曾有過(guò)一個(gè)迷戀綜合材料的階段，喜歡混合性的技法實(shí)驗(yàn)。材料、工具的選擇及使用都有意非正規(guī)化。油性、水性、丙稀質(zhì)地的顏料以及刀、布、筆根據(jù)制作效果而隨心所欲，拼貼、印壓、實(shí)物也都試過(guò)。這些無(wú)疑加深了我對(duì)繪畫(huà)材質(zhì)的理解。 布畫(huà)油畫(huà)雖受到既成的技術(shù)規(guī)則的限制，但我還是非常珍惜在作畫(huà)過(guò)程中的偶發(fā)性因素。為了更率真地表達(dá)內(nèi)心體驗(yàn)和感覺(jué)，作畫(huà)往往是表現(xiàn)意志與技術(shù)隋性之間的搏斗和較量。我總是期望用激越的感性力量來(lái)帶動(dòng)技術(shù)的靈性發(fā)揮，始終進(jìn)入一種開(kāi)放的非限制的實(shí)驗(yàn)狀態(tài)。 記：謝謝你為我們報(bào)導(dǎo)了這么多有關(guān)你的工作室的情況，我希望你的創(chuàng)作能?chē)?guó)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)注入一些新的東西，一些積極、健康和富于人文主義的東西。 陳：我想，我會(huì)這樣努力的。