展覽名稱：山野深處的燦爛——青年女性油畫家張照會個展 展覽時間：2006年9月14日—9月30日 展覽地點(diǎn)：北京朝陽區(qū)京順路香江北路1號 （北京香江鄉(xiāng)村俱樂部） （來廣營東路路口北200米天榮大院） 聯(lián)系電話：84302587/13001908730 網(wǎng)址：www.fafagallery.com 張照會印象略 文 /茅小浪 （一）照會其人其畫 她會靜靜地坐在那里看著你，話不多（她的畫就在她的背面），更多的是聽你在說她的藝術(shù)，偶爾插個一兩句，讓你的談話不至于偏離太遠(yuǎn)。看到她的畫你就想說話，至于說什么，你并不清楚，你需要對著她這個人去談她的藝術(shù)，否則，你會很容易把她結(jié)實(shí)而又陰柔的畫面引入一個奇怪的方向而偏離她這個人。和她在一起交談，更多會喚起彼此一些感性的話題，而容易忽略那些專業(yè)問題，或覺得那些專業(yè)問題對眼前這個具體的人和她的藝術(shù)，已顯得不那么重要。 她的畫在用力上張開又回收，帶著北方女性性格上的柔韌性，細(xì)微處又略顯舊金屬般的生澀和冷峻。其實(shí)，她的畫就象她這個人，烈性性情之本色加有節(jié)制的柔情，感染你的是那冷靜外表下所掩藏的火焰一般的熱情。她無論畫什么喜歡用濃烈的顏色，且對比強(qiáng)烈。她的畫面總是先燃燒起來，然后被無形地控制在那個方框內(nèi)，你所能玩味的只是被她調(diào)理后的激情狀態(tài)；她甚至在用冷色的時候，你都能感覺到那種激情下內(nèi)蓄的熱度，象北方冬天的陽光照在你身上，然后溫暖著你的心靈，那些筆觸也順勢劃過你心靈敏感的部分，你自然會被它深深地喚起。 她的畫喜歡表現(xiàn)一些單純的事物，比如單枝花卉，簡單的靜物，單個人體之類的，一些抽象類的題材在表現(xiàn)上也仍然很單純。所謂單純是指畫面內(nèi)容不多，注重趣味，抓住一兩個形，了了幾筆，但筆筆潑辣、有力，而且清爽，不僅顯示學(xué)院的扎實(shí)功底，且毫不拘泥。 （二）她的《花》 我尤其喜歡她的《花》。花是微小的事物，于紅塵阡陌之中往來沉浮，她從不覺得自己是幸福的象征，盡管一切美麗的形容詞都冠之于她。照會的花終于給了我們這樣貼切的感受——漠然。對，就是漠然。本來被世人習(xí)慣地理解為搖曳生姿的花，在照會的筆下終于還原了她本來的面目。她漠然地面對世人無謂的贊美，寂寂地度過自己的花期，花開花落，杳然無聲，這是否也是照會本人的一種隱喻。我不知道。 細(xì)讀照會的花，在每一微小的細(xì)節(jié)中都帶有冷漠地開放后散落的痕跡，飄著悲涼的氣息；把那些細(xì)碎的枯萎的花瓣再一點(diǎn)點(diǎn)拾起來，仍能聞到一絲能喚起記憶的余香，且余味無窮。這種懷念不屬于我們，只存在于另一個我們無法感知的空間，花們在那里初生和消亡。羸弱的東西總是在風(fēng)中搖擺，消亡只是頃刻間的事。照會筆下的那些花兒同樣也是這樣羸弱地活著，有些陰冷清淡，又無關(guān)他人的寂寞。 實(shí)的張照會與張照會的真實(shí) 文/李心釋 我不認(rèn)識張照會，似乎就無從知道真實(shí)的張照會，但從茅小浪的言之鑿鑿里，可知一定有這么一個人存在，陳曉峰的評論也是個證據(jù)，雖然我對后者沒有一點(diǎn)感覺，對他評說張照會在繪畫中做到了內(nèi)心的真實(shí)感到一頭霧水，就像一個人指著極遠(yuǎn)處一團(tuán)糟的東西說：“喏，那就是真實(shí)。”而我想知道那真實(shí)是什么，他們兩人都無力告訴我。我是一時見不到她的，電話里的聲音不過是電磁波，我又怎知那頭是不是一個叫張照會的人，所以也就不會打電話證實(shí)。人的時空跟電磁波的時空不同，兩者的真實(shí)不可交換，人必須跨過南寧至北京的距離，才能見到真實(shí)的張照會。但是，這并不妨礙我看到張照會的真實(shí)，她的真實(shí)不在她身上，離她最近的人或者她的丈夫，也不一定能看到，這種真實(shí)只會在她的靈魂所相許的對象上，即靈魂的外化形式——繪畫上，這樣，我就可以要求自己比陳曉峰更進(jìn)一步指出：“喏，這真實(shí)是……” 打開她的畫，便知她在何處。我的驚訝如同突然獲悉日常不見的顏色，全為她所盜似的，她有一座強(qiáng)盜的宮殿，其強(qiáng)悍就在色彩的形態(tài)與熱烈度中。我不是色盲，生活中能辨得清紅黃綠藍(lán)，可此時色彩只是附屬物，即使生動也瞬間即逝，其使命只在于顯示實(shí)用的事物，從綠色過渡到樹木，從紅色過渡到衣服，幾乎不會停留百分之一秒。她讓我驚訝，原來色彩或者就是它自己，或者就是事物的靈魂所在。外物都有力的結(jié)構(gòu)，只要去感應(yīng)，就能喚醒其生命能量，而人的心靈會不由自主地寓居于這個結(jié)構(gòu)里邊，于是讓我們得以認(rèn)識自己。 她的畫作風(fēng)格像一個古希臘神話中的雌雄同體人，一面剛烈一面柔韌，一面粗獷一面細(xì)膩，一面冷峻一面熱烈，又像魯迅作品里拾到了死火的那個人，她讓色彩有了熱度，重新燃燒起來，但也燒到了自己，必須一塊奔赴灰燼或輝煌。她的色塊和色線能夠恢復(fù)或搬動女人的本質(zhì)，其大膽的簡化好似聽從偉大的亨利•馬蒂斯的教導(dǎo)，甚至不顧一些曲線在暗中搗亂，一律的裸體，沒有光影，軀體夸張，面孔模糊，但無法模糊身體的其它部位，如發(fā)達(dá)的大腿和乳房，她是摸到了女人天然的節(jié)奏，那不過是幾塊紅、黑、藍(lán)的變奏。這也能在其風(fēng)景畫里發(fā)現(xiàn)，秋景冬物，奇怪而高的天，幻象般的大地，中間卻是極為鮮明的生命形態(tài)，或者干脆讓大塊鮮明的生命向畫面緩緩蔓延。然而她能夠掌控色彩內(nèi)心似乎不能自控的熱烈，在構(gòu)圖中輕輕地達(dá)到她的目的，每一種色澤于對比中呈現(xiàn)出一定的勢能，秩序井然，或者相反，她可讓蕭颯的冬物去燃起屬于這種事物本身的冷冷的火焰。 一個活在色彩和物體的人格化世界里的張照會，我是羨慕她的，我深知這需要天賦，靈魂中的親近不可言說，再怎么努力也是徒然。雖然她還不敢放膽讓色彩去自動生衍，但她已能嫻熟地抓到隱匿于人與事物身內(nèi)的這種生命形式。說她能上天入地是不過分的，她要么攝取事物奇異的外部面貌，不是形象，而只是它們的影與形，有時還只是一鱗半爪，就像文學(xué)中令人感動的剎那、如影般的驀然回首。她要么深入事物內(nèi)部，攫取令目光無法再移動的清晰的紋理，一種很深很神奇的刻痕，那個微觀的世界不是僅僅戴了一副物理顯微鏡就能抵達(dá)的，因?yàn)樗男木蜕钤谀抢铩? 我必定還會念念不忘她的飛檐系列，也許只有我對它們特別喜好罷了。起初看到這些神奇的曲線，我驚訝、贊嘆，而忘了畫作者在畫外的存在，想不到她竟然將自己的一部分真實(shí)如此完美地存放在這里。顯然，我的秉性更易于接近曲線，我試了幾回，在聚精會神的狀態(tài)下，一打開她的“飛檐”畫作，就會隱約聽到魂魄飛動的翼音。我是沒見過如此連續(xù)、復(fù)雜而又靈動的曲線，生命在其中的躍動清晰可見，灰暗色澤顯示出它來自幽深而久遠(yuǎn)的時空。我從張照會畫飛檐的選擇中才切切實(shí)實(shí)地感覺到她不是普通的藝術(shù)家，我相信她畫飛檐是因?yàn)橐延辛藢ζ潇`性的深刻領(lǐng)悟，它源自天人交流，在它之下是屋宇是人間生活，在它之上是風(fēng)霜霓霞是故人魂魄，它是人向往無限的精神的象征，作為物，它是毫無意義的。這個被現(xiàn)代人忘懷的精靈，她卻有幸發(fā)現(xiàn)，又如此生動地呈現(xiàn)出來，足見她是一位有“無限之理念”的藝術(shù)家，而沒有什么比這種品質(zhì)更可貴了。注：李心釋原名李子榮，博士，廣西大學(xué)教授