9月15日在延安飯店舉行的上海道明有限公司第二屆聯誼拍賣會上，“揚州八怪”閔貞的精品《描金羅漢》列在其中。 　　清代繼“四僧”后，又崛起了一個新的畫家群體。他們多活躍于乾隆時期的揚州，繼四僧“散逸”一路，作畫題詩講究人文意趣，不拘前人墨法陳規，甚至離經叛道，加之為人孤傲清高，行為狂放，被時人目為“偏師”，故有“揚州八怪”之稱。當時揚州畫名顯赫者有十數人 之多，閔貞即其一，以摹寫人物見長。 　　閔貞，字正齋，江西南昌人，十二歲時，罹失牯之痛，遂學畫寫真，追寫父母遺容，懸掛致祭，人稱“閔孝子”；后游歷漢口，京師等地，賣畫于揚州。其平生擅寫人物，筆意粗放，形神兼備。此幅《描金羅漢圖》，筆力遒勁，渾厚之意觸流諸紙面，當是閔貞中年之后所作。 　　全圖結構平穩，近處手持凈瓶的童子，情態質樸，其衣紋褶皺，極盡點染勾描之能事，線條渾圓厚實，挺拔有力，轉折之中透出一股自然之氣。遠處蒼石翠竹，采用雙勾之法，筆觸清麗流暢，整個背景營造出一種深邃的意境美感。 　　布局上采用透視法，將視角集中于畫面中央之羅漢身上：羅漢偏袒右肩，坐于蒼石之下，若有所思，如示妙偈。閔貞不愧是人物畫的高手，其以遒勁雄渾的筆觸，采用勁秀的游絲描，畫出羅漢高古之容貌神情，格調逸易高雅。羅漢之肅穆，佛法之深沉，溢于紙面。 　　曾有人論“八怪”之畫，似蘇、張之捭闔，悖徐、黃之遺規；示嶄新于一時，只盛行乎百里。然而閔貞的此幅《描金羅漢》，經過兩百多年的流傳，畫面依然整潔完整，品相上乘，又豈止“百里”乎。