(上海雙年展新聞發(fā)布會現(xiàn)場)

(劉建華《義烏制造》)

(楊旭《城市邊緣村莊改造及發(fā)展》

(奈良美智創(chuàng)作的大頭娃娃雕塑陳幼堅《英雄所見略同》)

　　上海雙年展到今年已經(jīng)是第十年。十年的時間是否足夠成就一個文化品牌，使其成為本城的一張文化名片？上海美術(shù)館的雙年展現(xiàn)場里參觀者們南腔北調(diào)的品評聲、參展藝術(shù)家國籍的多樣化，多少能夠成為一個注腳。 　　開幕式上的海內(nèi)外藝術(shù)界人士云集的場面，既體現(xiàn)了他們對雙年展國際學(xué)術(shù)地位的認可，也體現(xiàn)了他們對這所城市的關(guān)注。每兩年一次、堅持學(xué)術(shù)原則的雙年展，能常規(guī)化、延續(xù)性地促成藝術(shù)的發(fā)芽、開花、結(jié)果。越來越多的藝術(shù)家、收藏家、美術(shù)機構(gòu)在這個時候被吸引來，促進了當(dāng)代藝術(shù)的繁榮，也成為上海多元城市文化的重要組成部分。 　　對于普通觀眾來說，本屆雙年展至少也是一次新奇而又輕松的身體、視覺體驗。在荷蘭藝術(shù)家尼杰斯帶來的《跑步機》上進行“實景”奔跑；背起藝術(shù)家準(zhǔn)備的特殊“背包”在展廳里尋找各種聲音；坐在地板上欣賞動畫片《新山海經(jīng)》……與上屆以“影像生存”為主題的上海雙年展相比，此次的“超設(shè)計”主題將更多輕松、有趣、貼近觀眾生活的作品聚集起來。觀看者可以感受到，當(dāng)代藝術(shù)并不全然是艱澀難懂的。或許將雙年展完全當(dāng)作游樂場有點輕浮，但輕松的心態(tài)還是必備的。這也是越來越多的藝術(shù)家強調(diào)作品互動的原因：消解距離，讓觀眾親身體驗藝術(shù)的奇思妙想。 　　當(dāng)代藝術(shù)放下了身段，但是也不意味著它喪失了藝術(shù)表達。事實上，今年的很多作品，目的是與觀眾達成一種交換：你破解我的密碼，我給你愉悅。藝術(shù)家涂維政創(chuàng)造了一種古代文明，其文物質(zhì)感的石碑和博物館特展的方式很容易“欺騙觀眾”。在《卜湳文明》這個作品中，藝術(shù)家與觀眾展開一場智力游戲。當(dāng)觀看者用眼力、知識和想像力足以揭穿“騙局”時，藝術(shù)家被打敗了。在他精心營造的以假亂真的場景背后，藝術(shù)家和觀眾的雙重愉悅將會浮現(xiàn)。用上海美術(shù)館執(zhí)行館長李磊的話來說，“對于觀眾，雙年展不僅僅是視覺上的享受，藝術(shù)家用創(chuàng)意影響人們的生活”。 　　我們認為，李磊這句話不僅適用于本屆大展，也可以理解為當(dāng)代藝術(shù)長期以來的一個愿望。與雙年展并行的是遍布城市各個場館的外圍藝術(shù)展覽，這恰恰也是雙年展威力的體現(xiàn)。它們共同培養(yǎng)著上海市民的藝術(shù)習(xí)慣，吸引著越來越多的“外來”面孔。但盡管如此，上海雙年展在普通市民中的普及程度依然不夠理想。向公眾開放當(dāng)日，我們并沒有看到期待中參觀者云集的場面。而與此幾乎同時開展的首屆藝術(shù)雙年展，卻迅速讓當(dāng)?shù)厝撕陀慰途蜕罡兴囆g(shù)是城市生活的重要部分。相比而言，上海雙年展的觀眾的確太少。 　　我們注意到，主辦方在電視節(jié)目中進行了一次雙年展的營銷，雖未直言，缺少經(jīng)費卻是公開的秘密。無需世界五百強出手，上海的中型企業(yè)或許就能將這些令策展人發(fā)愁的資金缺口搞定。與選美比賽、音樂盛會等相比，肯在雙年展上一擲千金的企業(yè)幾乎沒有，這個有著國際聲望的大展對贊助商的吸引力甚至不及某些小型娛樂活動。實際上，世界著名的大型財團幾乎都有投資藝術(shù)品和贊助藝術(shù)活動的傳統(tǒng)，那是因為它們既可以從藝術(shù)品的保值或升值中獲利，也可以從藝術(shù)活動的巨大影響力中收獲企業(yè)品牌的正面形象和文化附加值。這樣的雙贏局面需要一個前提，就是藝術(shù)在普通市民中也能夠深入人心。 　　不奢望與世界杯匹敵，也無需和超級女聲相提并論，當(dāng)這個城市中三分之一的人能把雙年展當(dāng)作話題時，它還用為面包發(fā)愁嗎？從這個意義上說，和觀眾之間能夠形成親善互動氣氛的“超設(shè)計”雙年展應(yīng)該是歷屆最成功的一次，它對當(dāng)代藝術(shù)在上海的繼續(xù)普及大有裨益。希望在若干年后，上海市民見面的第一句話會是“你去看雙年展了嗎”？