創(chuàng)建排行榜畫家惹爭議 　　毫無疑問，惡搞已經(jīng)成為了今年的一個流行詞。從風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的后舍男生，到引起諸多關(guān)注和爭議的饅頭血案……如今，一個叫安迪的畫家，搞起的名為“安迪排行榜”的博客，再次吸引了眾人的眼球。在安迪的畫筆下，易中天與掛起的羊頭激昂握手、李宇春和向鼎雌雄同體……有人叫好有人辱罵，安迪卻立誓要將這股惡搞名人之風(fēng)進(jìn)行到底?！拔蚁Ｍ? 后到達(dá)的境界就是，沒有被我惡搞過的人，會覺得挺沒面子的，那時候我就是一個品牌了。”隨手拉來兩把椅子，就開始了我們近乎于聊天式的采訪。 　　人物名片：安迪1988年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院；1990年游歷歐洲各國研習(xí)文藝復(fù)興時期巴羅克肖像繪畫；1993-1995年在芬蘭LAHTI美術(shù)學(xué)院講學(xué)；1995-2002年回國任教于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院（繪畫系）；2002年辭職，成為職業(yè)藝術(shù)家；2003年創(chuàng)建安迪排行榜。 　　 　　“西方傳世之作看多了覺得惡心” 　　安迪的油畫是另類的，與之相對應(yīng)的則是被他稱為“皇家學(xué)院派”畫家的作品，但是在安迪眼里，這些人卻不是當(dāng)代藝術(shù)家?！昂芏嗷始覍W(xué)院隊的人，比如美院的，他們只強(qiáng)調(diào)經(jīng)典，不參與當(dāng)代感強(qiáng)的創(chuàng)作。你知道嗎？西方流傳幾百年的那些傳世之作，看多了都覺得惡心，因為里面不是當(dāng)代人的情感?！卑驳险f自己剛出國的時候，特別迫切地去大英、盧浮宮這些博物館看那些西方名作，他承認(rèn)作品技巧本身確實有價值，但是情感上卻不是當(dāng)代的。 　　但是當(dāng)這些原作來到中國時，為何仍舊受追捧？安迪認(rèn)為那是因為大家沒有機(jī)會看到原作?！拔矣浀?979年，法國風(fēng)景畫展來到中國，那會兒排大隊圍著美術(shù)館繞圈，全國從事美術(shù)行業(yè)的人都來了。我那次看完直哆嗦，印象最深的是伯爾納的《耕?！?，他的畫里土地下面的陰影都能畫出土的氣味，我絕對是震驚了?！? 　　一樣的作品一樣的人，但是等到安迪2000年再去法國看原作時卻木訥了?！白髌窙]有變，是我們在變，我們是活動的，我們的時代賦予了我們不同的感受，逼迫我們做出反應(yīng)和思考?！? 　　安迪舉了個例子，他認(rèn)為即使都是反映風(fēng)景的作品，19世紀(jì)有19世紀(jì)的風(fēng)景，今天則有今天的風(fēng)景。“比如風(fēng)景畫，我們應(yīng)該給它一個新涵義，我也畫風(fēng)景，我畫的是9·11時中國8個人質(zhì)被扣押的場景。我認(rèn)為所謂的風(fēng)景畫，就是應(yīng)該記錄下當(dāng)時所發(fā)生的事情和那個時候的情感。如果藝術(shù)家變成世外桃源一樣可能挺小資的，像有的畫家，我覺得就是茶余飯后耍耍把式，但不能說會畫就是藝術(shù)家了。” 　　“我的作品就是扎一針然后揉一揉” 　　安迪開始惡搞的前兩年并沒有引起多大關(guān)注，直到網(wǎng)絡(luò)與惡搞相結(jié)合時，其影響力開始成倍增長?！拔疫M(jìn)入網(wǎng)絡(luò)非常晚，很多藝術(shù)家都不屑于此，但我覺得參與公共話題的討論，網(wǎng)絡(luò)介入是最好的?！痹谶@樣的情況下，安迪排行榜被搬上博客，叫好聲和謾罵聲一起涌來。 　　“要是用一種風(fēng)格，或者感覺來形容我的作品，我覺得就是扎一針，然后揉一揉?！卑驳现钢环R上就會在博客上貼出來的作品，道：“這是馮小剛與國外明星抱著一個沒有減斷臍帶的孩子的油畫，是我2001年的作品。當(dāng)時我就預(yù)言，馮小剛早晚有一天會和好萊塢掛鉤，結(jié)果現(xiàn)在《夜宴》就出來了。馮小剛這些年心里也是憋著一股勁兒呢！我覺得他要是看見這幅畫，心里會覺得不舒服，但是也沒有什么可說的。” 　　扎針的確是有，但是不是作品都在扎針之后揉了揉呢，有人就李宇春和向鼎雌雄同體的作品提出了質(zhì)疑?！澳欠髌肺也皇轻槍λ麄儍蓚€人，而是對時下電視秀的一種嘲諷。我想在網(wǎng)上罵我的那些人，應(yīng)該都是他們的小粉絲?！? 　　對批判，安迪似乎有著極強(qiáng)的抵抗力?！皠e人對我中肯的評價是有益的，說得對我就接受。其他的罵評我就視而不見了，我覺得網(wǎng)絡(luò)上這些東西，就像鼻涕蟲一樣，今天有水它就大?！? 　　“垃圾和真品往往一線之間” 　　好的作品和藝術(shù)都是要經(jīng)過時代的檢驗，問安迪自己的作品是不是也能如此經(jīng)受住考驗。安迪稍作思考后，答道：“好的作品是不是需要時代的證明，我也不知道，我的作品是不是會被證明現(xiàn)在也沒法知道，我覺得那是無所謂的，它是不是能流芳百世，這不是我考慮的問題。垃圾和珍品往往一線之間。” 　　現(xiàn)在已有50幅左右惡搞作品的安迪卻沒有碰見有名人找上門來“交流”，“還真沒有名人打過電話，這讓我覺得挺有趣的。我希望最后到達(dá)的境界就是，沒有被我惡搞過的人，會覺得挺沒面子的，那時候我就是一個品牌了。名人見面會彼此問：“你被惡搞了沒？‘當(dāng)你反商業(yè)化的時候，最后商業(yè)化成就的就是人，現(xiàn)在的商業(yè)無孔不入?！? 　　話題被引向商業(yè)化后，不可避免就要問到安迪這些創(chuàng)作在商業(yè)上的目的?！拔也皇且粋€商人，所以我做事情的價值觀首先要看自己爽不爽，要是商人的話，蓋廁所賺錢他也會蓋。” 　　為了自己的喜好進(jìn)行創(chuàng)作，安迪堅持如果賣的話必須打包賣?！拔疫€是希望這種收藏能有好去處，打包賣可以對收藏者提出更高要求，我覺得能夠打包買的人首先認(rèn)可了我的工作價值，而不是因為簡單地喜歡我這個人，而且這些作品，單張就是一張肖像，打包才有意義。” 　　至于未來的創(chuàng)作風(fēng)格和底線，安迪也已經(jīng)考慮清楚。 　　“我以后的創(chuàng)作應(yīng)該就是這樣的風(fēng)格，這樣走下去，只是會有一些調(diào)整，但一定會與大眾共同成長。有人問我的底線是什么，公眾底線就是我的底線，我不是一個博物館畫家，我就是要為大眾提供娛樂，至于在學(xué)術(shù)界有沒有價值，我根本不考慮?！?