1、涂維政 涂維政 中國(guó)臺(tái)灣 卜湳文明遺跡 復(fù)合媒材 Tu Weizheng China Taiwan 2003 (ongoing)，courtesy of the artist 　　涂維政「卜湳文明遺跡上海風(fēng)華」作品圖說 01 遺址挖掘大致成形，卜湳文明遺跡大崎遺址占地200坪，一如考古挖掘形式，有8個(gè)4米見方深淺不一的探方坑、一個(gè)長(zhǎng)10米寬4米5深3米的主坑及一條長(zhǎng)約15米的L型墓道，具有地景藝術(shù)的條件與規(guī)模。 02 遺址公開儀式現(xiàn)場(chǎng)同時(shí)進(jìn)行導(dǎo)覽及考古發(fā)掘表演。 03 遺址主坑內(nèi)仿真發(fā)掘狀態(tài)與情境。 04 模擬考古發(fā)掘紀(jì)錄圖片。 05 卜湳文明遺跡大崎遺址現(xiàn)場(chǎng)照。 06 展出時(shí)館外布旗作品部份，擬造文化特展的宣傳形式。 07 展覽開幕邀請(qǐng)200人參與作品，造成參觀的排隊(duì)人潮。 08 展出除了大型輸出海報(bào)外還包含計(jì)算機(jī)網(wǎng)頁與紀(jì)錄片。仿真一般特展中的詮釋權(quán)與教化權(quán)氛圍，企圖將所虛擬的卜湳文明合法化與具體化。 09 展出時(shí)藝術(shù)家偽裝成美術(shù)館導(dǎo)覽人員導(dǎo)覽表演情形。 10 作品展出情形1。 11 作品展出情形2。 12 作品展出情形3。 13 作品展出情形4。 14 作品展出情形5。 15 坍塌的遺址西墻作品〈長(zhǎng)620公分高270公分厚20公分〉修復(fù)后展出情形。 16 此展作品以文件展方式呈現(xiàn)，后方為展覽計(jì)畫工作幕后紀(jì)實(shí)海報(bào)。 17 現(xiàn)場(chǎng)亦有卜湳周邊商品販?zhǔn)郏苏挂晕募绞匠尸F(xiàn)。 Bu Num Civilization Exhibition in Shanghai 卜湳文明遺跡，復(fù)合媒材，2003 (ongoing)，courtesy of the artist 涂維政 Tu Wei-Cheng 「卜湳文明遺跡上海風(fēng)華」(2001- ongoing) 　　「卜湳文明」將當(dāng)代的科技資訊文明傳說化／擬真化為一個(gè)完整的歷史事件—挪用挖掘考古遺址現(xiàn)場(chǎng)的模擬表演、媒體操作、遺址紀(jì)錄報(bào)導(dǎo)介紹、博物館特展形式、甚至于跨界合作、周邊商品與活動(dòng)話題的設(shè)計(jì)，我們身旁的當(dāng)代科技工業(yè)產(chǎn)物被轉(zhuǎn)置到另一個(gè)看似遙遠(yuǎn)卻又具有某種合理性的邏輯和體制之上。由涂維政一手編導(dǎo)的龐大計(jì)畫，採(cǎi)后現(xiàn)代的后設(shè)手法，對(duì)全球化里揉雜的文化現(xiàn)象深入省思， 在解構(gòu)后的時(shí)空中，建筑一種更為駭人的真相，批判昧愚的社會(huì)現(xiàn)象和時(shí)代意義的同時(shí)，也對(duì)歷史主體進(jìn)行大規(guī)模的想像。 2、史金凇 史金凇 中國(guó) 168km-h 樹、白狐毛、不銹鋼、燈、750CC-V型4缸發(fā)動(dòng)機(jī)、干冰等綜合材料 Shi Jinsong China 史金凇 中國(guó) 2004設(shè)計(jì)1號(hào) 不銹鋼 Shi Jinsong China Prottoype Number one non-stain steel In Dr.Uli Sigg’s private collection 史金凇 中國(guó) 哈克龍（2004草圖） Shi Jinsong China HALONG-KELLONG（2004 draft） 史金凇 中國(guó) 哈克龍NO.1 不銹鋼等綜合材料 Shi Jinsong China HALONG-KELLONG NO.1 non-stain steel Saring Tang’s private collection 史金凇 中國(guó) 哈克龍NO.2 不銹鋼等綜合材料Shi Jinsong China HALONG-KELLONG NO.2 non-stain steel Lucerne, Switzerland’s private collection 史金凇 中國(guó) 哈克龍NO.3 不銹鋼等綜合材料Shi Jinsong China HALONG-KELLONG NO.3 non-stain steel Donghaitang’ s private collection 　　史金凇 中國(guó) 悅夢(mèng)1號(hào)嬰兒車 不銹鋼 Shi Jinsong China Mengyue NO.1 non-stain steel In Dr. Uli Sigg’s private collection 1969年生于中國(guó)武漢。現(xiàn)居中國(guó)北京。 　　史金淞的雕塑裝置作品《哈克龍HALONG-KELLONG》是從一個(gè)中國(guó)農(nóng)民的角度來對(duì)現(xiàn)代化生活方式的想象和自我設(shè)計(jì)，這是一件解剖寫實(shí)主義作品——是以設(shè)計(jì)、制造、參與、行動(dòng)的過程來呈現(xiàn)一個(gè)當(dāng)代中國(guó)的縮影。 　　《哈克龍HALONG-KELLONG》由三件手扶拖拉機(jī)套版哈雷摩托車的形式組成作品主體，而每一作品由拖拉機(jī)和集裝箱式的KTV包房構(gòu)成了一個(gè)娛樂空間，包括了流行的卡拉OK、西式自助餐具及看大片等設(shè)備。藝術(shù)家把這些材料嫁接成一個(gè)四不象的全新物種（像中國(guó)龍衍生的特征）。用不銹鋼和電鍍金屬等材料制作的作品，酷而時(shí)尚又有未來感的外形，比哈雷摩托車更大和更怪異，其農(nóng)用柴油機(jī)的馬力雖大但速度不一定很快，因其安全系數(shù)不太確定，還有待調(diào)試。 　　“手扶拖拉機(jī)”是中國(guó)農(nóng)村最常見的農(nóng)具，廉價(jià)、靈活、馬力大、功能多，幾乎可干一切農(nóng)活，曾是中國(guó)農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化的象征。“哈雷摩托車”在中國(guó)俗稱“太子車”，通常是美國(guó)大片中最牛B人物的坐騎，彪捍、威猛、排量大、速度快，“哈雷騎士”幾乎是新一代時(shí)髦青年的集體夢(mèng)想。 　　《哈克龍HALONG-KELLONG》經(jīng)藝術(shù)家的再設(shè)計(jì)把最時(shí)尚、最酷、最現(xiàn)代的生活揉捏在一起，變成了集餐飲、娛樂、健身、工作于一體的藝術(shù)形式。 　　與混雜作品形式一樣，《哈克龍》“哈”是英文“HELLO”的中文演義，引申為喜歡、崇尚、盲從等意；“克龍”是英文“CLONE”的中文音譯，引申為復(fù)制、套版、套牌等意。中文的流行用語可理解為喜歡、崇尚套版、套牌。HALONG-KELLONG是英文“HELLO-CLONE”的音譯中文的漢語拼音的拼寫方式，也是湖北地方口音的發(fā)音。 3、邱黯雄 　　邱黯雄 中國(guó) 《新山海經(jīng)》 三屏動(dòng)畫片 Qiu Anxiong China The New Sutra of Mountain and Ocean animation film(3screen) size：4：3 　　邱黯雄是一位融匯古今的當(dāng)代藝術(shù)家，以他特有的智慧和創(chuàng)新在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中形成了獨(dú)特的語言。揣摩他參展作品《新山海經(jīng)》的緣起，大約是觀世間怪亂之像，慨嘆頗多，不能釋懷，乃以混沌無智之眼觀今之奇巧之物，喻之以異獸之型貌，借之以諷世。 現(xiàn)代世界的繁華是那么荒涼，對(duì)自然的征服和占有是人類屈服于欲望的結(jié)果。人們蜷縮在自造的城池里陶醉于文明的狂歡，不理會(huì)于上帝的笑聲，亦不理會(huì)于自然的痙攣。來自日常的幻象，如做夢(mèng)一般清晰而荒謬的圖像和敘事，是邱黯雄相信的預(yù)言和對(duì)世界的真實(shí)描述。極端荒謬的事情往往是真實(shí)發(fā)生的事情，而我們卻習(xí)以為常，反而一些胡編亂造的拙劣的怪誕讓我們大驚小怪。 4、Paul Ramire Jonas 保羅•拉米雷•喬納斯 　　保羅•拉米雷•喬納斯 美國(guó)/洪都拉斯 另一天 Paul Ramire Jonas US/Honduras Another Day Courtesy of the artist and Ikon Gallery. Photo: Garry Kirkham 　　保羅• 拉米雷• 喬納斯的作品關(guān)心的是提高我們對(duì)時(shí)間和空間的感知。新作品《失掉的一拍》（2006）也不例外，通過鼓勵(lì)“自己動(dòng)手”，重申了藝術(shù)家的這一基本命題。 豎著的竿子之間扯著繩子，上面掛上一串手搖鈴，通過電腦控制的機(jī)械錘，挨個(gè)敲鈴，奏出熟悉的調(diào)子。但是中間少了一個(gè)鈴，不過參觀者可以把它揀起來，搖一下填補(bǔ)小空檔。沒有這種積極的參與，這個(gè)作品就是不完整的。 《另一天》（2003）也用到了計(jì)算機(jī)，不過這次是視覺呈現(xiàn)在顯示屏上，追蹤90個(gè)城市的日出，這90個(gè)城市按順時(shí)針的旅行順序均勻分布在世界各地。顯示格式按照在火車站機(jī)場(chǎng)等運(yùn)輸終點(diǎn)站的到發(fā)指示牌來的，不過顯示的不是旅行時(shí)間，而是進(jìn)行倒計(jì)時(shí)，直到太陽升起在每個(gè)列出的城市。顯示器總是顯示九個(gè)城市，按它們?nèi)粘龅臅r(shí)間依次排列。排在第一位的城市也就離白晝更近。當(dāng)太陽升起在名單上最上面的城市時(shí)，倒計(jì)時(shí)立刻停止，那個(gè)城市的名字消失，名單進(jìn)行更新：另一個(gè)城市被加進(jìn)來。《另一天》體現(xiàn)了貫穿拉米雷 •喬納斯全部作品的浪漫主義，用一種非常人性化的技術(shù)來鼓勵(lì)人們對(duì)時(shí)間、記憶和失去的本質(zhì)進(jìn)行思考。 5、Mika Taanila＋Marko Home 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 1) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 未來：面對(duì)明天的新姿態(tài) Mika Taanila＋Marko Home Finland Futuro - A New Stance for Tomorrow 2) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 瑞典成人雜志，私人攝制短篇，在未來之屋里的格拉西婭女神，原型在芬蘭的 Aulanko Mika Taanila＋Marko Home Finland Swedish adult magazine Privat shot a short story Goddesses of Galaxia inside the Futuro house prototype at Aulanko, Finland in 1971 3) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 在斯德哥爾摩的宣傳性絕技 Mika Taanila＋Marko Home Finland Promotional stunt over Stockholm, October 22, 1969 4) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 藝術(shù)家查爾斯•威爾遜與艾洛兒•弗林的女兒羅里，在德國(guó)某地的未來之屋 Mika Taanila＋Marko Home Finland Artist Charles Wilp with Errol Flynn抯 daughter, Rory, inside a Futuro house in D黡seldorf, Germany 5) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 未來：面對(duì)明天的新姿態(tài) Mika Taanila＋Marko Home Finland Futuro - A New Stance for Tomorrow 6) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 未知的美國(guó)未來空間銀行辦公室 Mika Taanila＋Marko Home Finland Unknown Futuro Spacebank office in the USA 7) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 查爾斯•威爾遜在1998 Mika Taanila＋Marko Home Finland Charles Wilp in 1998. Photo by Mika Taanila 8) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 未來平房在南非 Mika Taanila＋Marko Home Finland Futuro Bungalows in South Africa 9) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 未來：面對(duì)明天的新姿態(tài) Mika Taanila＋Marko Home Finland Futuro - A New Stance for Tomorrow 10)米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 基督征兆，查爾斯•威爾遜在未來之屋 Mika Taanila＋Marko Home Finland Christo signing Charles Wilp in Futuro house. Photo by Charles Wilp 11) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 未來之家 Mika Taanila＋Marko Home Finland A family of the future 12) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 未來——面對(duì)明天的新姿態(tài) Mika Taanila＋Marko Home Finland Futuro - A New Stance for Tomorrow 13) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 新澤西州•未來空間銀行開張 Mika Taanila＋Marko Home Finland Opening of a Futuro Spacebank in New Jersey 14) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 未來之屋在前蘇維埃共和國(guó)圓頂山，20世紀(jì)70年代中期， Mika Taanila＋Marko Home Finland Futuro House in the Dombai mountains, Soviet Union, mid-1970s 15) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 藝術(shù)家查爾斯•威爾遜（右）在他的未來，20世紀(jì)70年代早期 Mika Taanila＋Marko Home Finland Artist Charles Wilp (right) in his Futuro, early 1970s 16) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 在日本Karizawa建造未來之屋 Mika Taanila＋Marko Home Finland Constructing a Futuro House in Karizawa, Japan 17) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 未來地板計(jì)劃 Mika Taanila＋Marko Home Finland Futuro floor plans 18) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 谷倉(cāng)的塑料頂蓋by建筑師Suuronen Mika Taanila＋Marko Home Finland A plastic hood of a grain silo by architect Suuronen 19) 米卡•塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 Polykem，芬蘭：第一座未來工廠 Mika Taanila＋Marko Home Finland Polykem, Finland: The first Futuro factory 20) 米卡• 塔妮拉＋馬可•霍姆 芬蘭 為芬蘭Superlon拍攝的廣告片 Mika Taanila＋Marko Home Finland An advertising film for Finnish Superlon work 1) 嘉西•艾若拉在1998年愛沙尼亞拍攝未來之屋 Jussi Eerola shooting the Futuro house in Estonia, 1998. Photo by Mika Taanila work 2) 建筑師Matti Suuronen in 1998 Architect Matti Suuronen in 1998 Photo by Mika Taanila work 3) 查爾斯•威爾遜in 1998 Charles Wilp in 1998. Photo by Mika Taanila Mika Tannila Futuro – A New Stance for Tomorrow (1998) 　　1960年代新興的太空熱潮席卷了全世界對(duì)于未來生活的想像，其中的經(jīng)典代表座為芬蘭建筑師Matti Suuronen在1968年所首度公開的「未來屋」(Futuro)，一種便利的行動(dòng)休閒渡假屋的發(fā)明。其歷史性的背景、發(fā)展、功能與想像，在本紀(jì)錄片中從當(dāng)初1973-1986年的巔峰期再次拉回到我們的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，觀者穿梭時(shí)空軸線解讀歷史性的未來幻境，也同時(shí)關(guān)照我們當(dāng)前面臨全球化浪潮之時(shí)，所熱切建構(gòu)人類未來的想像與力量，并審思我們這個(gè)時(shí)代所包容的意義以及那些尚未被察覺到的泡沫假象。 6、Matthew Barney 馬修•巴尼 　　馬修•巴尼 美國(guó) 涂畫抑制 9， 2005年9, 2005電影劇照馬修•巴尼Matthew Barney USA Drawing Restraint©9,2005 Matthew Barney Production Photograph©2005 Photo: Chris Winget Courtesy Gladstone Gallery, New York 1967年生于美國(guó)加利福尼亞州，目前工作與生活在紐約。 馬修•巴尼是當(dāng)今世界最著名的藝術(shù)家之一。他早期的《繪畫約束》（Drawing Restraint）系列和后來的《懸絲》系列作品，以藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的方式，在表演、攝影、錄像、裝置、電影等方面展現(xiàn)了自己對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造的無限潛力的興趣與探索。 馬修•巴尼把身體作為一種抽象的運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)的象征，試圖通過自我約束機(jī)制把個(gè)人包圍起來，嘗試人的意志力在物理性的制約下，身體能力從無差異狀態(tài)到有差異狀態(tài)的變化與發(fā)展。在《懸絲》作品系列中，馬修•巴尼將心理分析、生物作用和神話闡釋相結(jié)合，創(chuàng)造了一個(gè)多義的主題結(jié)構(gòu)。看他的作品，可以清晰地發(fā)現(xiàn)其中貫穿的是一個(gè)雕塑性非常強(qiáng)的藝術(shù)設(shè)計(jì)，其強(qiáng)烈的視覺美感和超現(xiàn)實(shí)的魅力，給予觀眾立體化的體驗(yàn)。 馬修•巴尼將所有的藝術(shù)形式融合在一個(gè)作品中的試驗(yàn)，將藝術(shù)的極致推到了一個(gè)至高點(diǎn)。 7、Ilkka Halso埃爾卡•哈爾索 埃爾卡•哈爾索 芬蘭 自然之館——博物館 數(shù)碼圖片 Ilkka Halso Finland Museum Museum of Nature C-print on aluminum Edition of 6 +2AP 100 x 135 cm 埃爾卡•哈爾索 芬蘭 自然之館——歌劇院 數(shù)碼圖片 Ilkka Halso Finland theatre Museum of Nature C-print on aluminum Edition of 6 +2AP 100 x 154 cm 埃爾卡•哈爾索 芬蘭 自然之館——河流 數(shù)碼照片 Ilkka Halso Finland Kitka river Museum of Nature C-print on aluminum Edition of 6 +2AP 183 x 300 埃爾卡•哈爾索 芬蘭 無題1 —— 重建 數(shù)碼照片 Ilkka Halso Finland Untitled (1) Restoration C-print (Lambda) on aluminum Edition of 6 +2AP 132,5 x 100 cm 埃爾卡•哈爾索 芬蘭 無題2 —— 重建 數(shù)碼照片 Ilkka Halso Finland Untitled (2) Restoration C-print (Lambda) on aluminum Edition of 6 +2AP 100 x 136 cm 埃爾卡•哈爾索 芬蘭 無題5—— 重建 數(shù)碼照片 Ilkka Halso Finland Untitled (5) Restoration C-print (Lambda) on aluminum Edition of 6 +2AP 100 x 136 cm 埃爾卡•哈爾索 芬蘭 無題7—— 重建 數(shù)碼照片 Ilkka Halso Finland Untitled (7) Restoration C-print (Lambda) on aluminum Edition of 6 +2AP 125 x 171cm Ilkka Halso Museum of Nature (2000 - ) 　　博物館的未來終極挑戰(zhàn)，即是保存蘊(yùn)生人類文明的地球。基于他熱切保護(hù)生態(tài)環(huán)境的信念和對(duì)於地球污染現(xiàn)況的憂心，Ilkka Halso 認(rèn)為未來需要發(fā)展出一套保護(hù)地球的科技與建筑技術(shù)。而在此自然博物館計(jì)劃里，藝術(shù)家虛構(gòu)一套如此想像性的藍(lán)圖，欲將大自然中的山水林木計(jì)劃性地保存起來，作品里呈現(xiàn)了他的生態(tài)系統(tǒng)建筑構(gòu)想，亦以警世的意味，重新定義人與自然之間不可分異的關(guān)係，而觀者被明顯地放置在于一個(gè)消費(fèi)者／觀光客的位置，觀賞大自然猶如一場(chǎng)劇一樣。 8、Charles Sandison查爾斯•山迪遜 查爾斯•山迪遜 芬蘭 言語之間 電腦和數(shù)據(jù)投影儀 Charles Sandison UK/FINLAND chr(39)Between Wordschr(39) Computers and data projectors the artist 查爾斯•山迪遜 芬蘭 城市之廳 電腦，數(shù)據(jù)投影儀和建筑 Charles Sandison UK/FINLAND chr(39)City Hallschr(39) Computers, data projectors, architecture the artist 查爾斯•山迪遜 芬蘭 凝結(jié) 電腦和數(shù)據(jù)投影儀 Charles Sandison UK/FINLAND chr(39)Cohesion’ Computers and data projectors Galerie Frank, Paris / the artist 查爾斯•山迪遜 芬蘭 凝結(jié) 電腦和數(shù)據(jù)投影儀 Charles Sandison UK/FINLAND chr(39)Cohesionchr(39) Computers and data projectors Galerie Frank, Paris / the artist 查爾斯•山迪遜 芬蘭 凝結(jié) 電腦和數(shù)據(jù)投影儀 Charles Sandison UK/FINLAND chr(39)Cohesionchr(39) Computers and data projectors Galerie Frank, Paris / the artist 查爾斯•山迪遜 芬蘭 起居室 電腦和數(shù)據(jù)投影儀 Charles Sandison UK/FINLAND chr(39)Hiroshimachr(39) Computers and LCD screen Galerie Arndt & Partner, Berlin 查爾斯•山迪遜 芬蘭 起居室 電腦和數(shù)據(jù)投影儀Charles Sandison UK/FINLAND chr(39)Hiroshimachr(39) Computers and LCD screen Galerie Arndt & Partner, Berlin 查爾斯•山迪遜 芬蘭 起居室 電腦和數(shù)據(jù)投影儀 Charles Sandison UK/FINLAND chr(39)Hiroshimachr(39) Computers and LCD screen Galerie Arndt & Partner, Berlin 查爾斯•山迪遜 芬蘭 起居室 電腦和數(shù)據(jù)投影儀 Charles Sandison UK/FINLAND chr(39)Living Roomschr(39) Computers and data projectors Cornerhouse, Manchester / the artist 查爾斯•山迪遜 芬蘭 起居室 電腦和數(shù)據(jù)投影儀 Charles Sandison UK/FINLAND chr(39)Living Roomschr(39) Computers and data projectors Cornerhouse, Manchester / the artist Works in Shanghai Biennale Charles Sandison (UK/Finland) Family (2006) 　　運(yùn)用基礎(chǔ)的六個(gè)文字符碼和其所蘊(yùn)含的特質(zhì)與傾向，《家》這件及時(shí)運(yùn)算投影作品將社會(huì)中的復(fù)雜的人類結(jié)構(gòu)與行為模式凝聚縮繪成一個(gè)房間里四方竄流的影像裝置。影像呈現(xiàn)出各種家庭角色（直指每個(gè)獨(dú)立個(gè)體！）與基本的生命歷程或現(xiàn)象，以隨機(jī)的數(shù)值計(jì)算，文字的運(yùn)動(dòng)為一種看似科學(xué)研究的方式，提示生物行為基礎(chǔ)模式，也隱射另一個(gè)更大的課題與挑戰(zhàn)，即人類的潛能在這樣看似模組化、機(jī)械化的行為中，還能生成、累積何種超越性的文化意含。