日前，來自北京、上海等地的權(quán)威媒體和藝術(shù)界評論家在大連參加了由大連萬達(dá)玥寶齋為畫家石齊舉辦的作品觀摩會(huì)，并見證了石齊的“三象”合一的中國畫的探索道路。《孔雀的傳說》、《酒吧一條街》、《雷峰塔》、《灑滿陽光的地方》、《頤和園長廊》等石齊各個(gè)時(shí)期的作品一一與大家見面。 　　據(jù)大連萬達(dá)玥寶齋負(fù)責(zé)人郭慶祥介紹，從明年起，玥寶齋將斥資2000萬元在北京、上海、南京、昆明等地舉辦石齊畫展，然后向歐洲開拓，將我國當(dāng)代的藝術(shù)家推向世界，讓世界了解中國的當(dāng)代國畫。 　　“三象”合一成就當(dāng)代國畫 　　在美術(shù)界，石齊一直是個(gè)引人爭議的人物，石齊的畫強(qiáng)調(diào)視覺沖擊，以濃重的色彩粗獷的筆墨表達(dá)與中國傳統(tǒng)的國畫語言是不太一樣的。他全方位運(yùn)用具象、印象和抽象的繪畫語言，表現(xiàn)自己的感覺力，追求墨彩橫流、意蘊(yùn)深邃的“三象”合一的創(chuàng)作主張，創(chuàng)造出了中國畫的現(xiàn)代狀態(tài)，他要讓國畫“擁有世界語言在世界展現(xiàn)”。石齊新畫風(fēng)讓中國畫界為之刮目相看。在如今國內(nèi)的拍賣市場上，石齊的畫很是搶手，有的作品拍到了300萬元。 　　石齊1963年開始專習(xí)中國畫，并拜中國畫大家黃胄為師。1972年《家鄉(xiāng)變江南》、《迎春》等作品一舉成名，在中國畫壇贏得了一片贊揚(yáng)之聲，但是，他并不因此而滿足，他意識(shí)到中國畫思路太窄，形式太單一，已近走到極限的問題。因此他決定盡快解脫出來，進(jìn)行一場中國畫的視覺革命。他的“三象”合一的主張?jiān)诮陙淼玫搅芾彀l(fā)揮，不拘一格發(fā)展出一種寫意性極強(qiáng)的動(dòng)感色彩語言。有專家認(rèn)為，石齊是最早將中國繪畫賦予現(xiàn)代意義和精神的畫家，他身上有著強(qiáng)烈的歷史責(zé)任感。 　　與很多在作品之外習(xí)慣對媒體高談闊論的畫家相比，備受爭議的石齊顯得沉默寡言，只有說大他的創(chuàng)作主張的時(shí)候，他的雙眼才透出迫切需要對方理解的光彩。也許正是他這種對藝術(shù)本身的純粹，不斷探索的本真讓考察了他6年的大連萬達(dá)玥寶齋負(fù)責(zé)人郭慶祥對他另眼相看。 　　畫家背后的“伯樂” 　　提起大連萬達(dá)集團(tuán)的收藏機(jī)構(gòu)玥寶齋，業(yè)界都知道它是最著名的中國近現(xiàn)代字畫收藏社，也會(huì)想起他們對吳冠中作品的收藏。在歷時(shí)7年，購得總價(jià)值超過億元的吳冠中作品后，大連萬達(dá)曾為吳冠中舉辦作品巡回展，此舉驚動(dòng)了國內(nèi)收藏界。在國內(nèi)，像大連萬達(dá)玥寶齋這樣的龍頭，可以說是整個(gè)業(yè)界都在緊密地關(guān)注著，果然，從2005年度現(xiàn)代書畫市場行情看，吳冠中畫作拍賣價(jià)位平均價(jià)為40萬元-50萬元/平方尺，好一點(diǎn)的作品達(dá)150萬元/平方尺，一幅過千萬元。大連萬達(dá)玥寶齋的收藏眼光很值得國內(nèi)收藏業(yè)界思索。 　　郭慶祥是大連萬達(dá)玥寶齋的負(fù)責(zé)人。早在1996至1999年間，中國藝術(shù)品市場尚處于低潮階段，郭慶祥在此時(shí)卻購藏了多件近現(xiàn)代名家的精品，其中不乏以“天價(jià)”成交的頂級藝術(shù)品，當(dāng)時(shí)很多人都持懷疑的目光。事實(shí)證明，這些在當(dāng)時(shí)包括以“天價(jià)”購藏的藝術(shù)品如今均以5倍乃至10倍的價(jià)格增長，郭慶祥被譽(yù)為“中國藝術(shù)品收藏界的一匹黑馬”。他的“學(xué)術(shù)性收藏”的理論到今天仍具有前瞻性。他說學(xué)術(shù)性收藏就是不斷學(xué)習(xí)研究，發(fā)現(xiàn)好的藝術(shù)品，好的藝術(shù)品才值得收藏。郭慶祥說石齊就是他們通過不斷學(xué)習(xí)研究而決定重點(diǎn)收藏的一個(gè)畫家。在近現(xiàn)代畫家中，吳冠中和石齊的風(fēng)格都很突出，石齊是在他所處的時(shí)代里，解決繪畫領(lǐng)域問題最多的畫家，藝術(shù)創(chuàng)作也在不斷地發(fā)展和突破。 　　畫家作品的市場價(jià)值不僅僅在于作品本身，更在于市場的認(rèn)可。吳冠中也是在傳統(tǒng)的中國畫和西方油畫之間，走不尋常路的畫家，他近年來市場的走強(qiáng)，與郭慶祥的“慧眼識(shí)寶”有著很重要的關(guān)系。而從整個(gè)書畫投資領(lǐng)域來說，這種例子也不少。投資者在關(guān)注書畫投資的同時(shí)，更應(yīng)該關(guān)注畫家背后“伯樂”的眼光。 　　良性市場有參考標(biāo)準(zhǔn) 　　觀摩會(huì)上，業(yè)界權(quán)威人士一致認(rèn)為，目前國內(nèi)收藏投資市場混亂，導(dǎo)致不少畫家也在市場的利益下心猿意馬，無心創(chuàng)作，缺少有分量的作品問世，藝術(shù)品資源日益稀少。大師、名家作品的走勢依然強(qiáng)勁，齊白石、李可染、徐悲鴻、傅抱石、張大千、吳昌碩、林風(fēng)眠、吳冠中、陸儼少、黃胄等依然是市場關(guān)注的熱點(diǎn)。而隨著收藏和投資藝術(shù)品的隊(duì)伍的擴(kuò)大，對藝術(shù)品資源的需求會(huì)進(jìn)一步加大。同時(shí)由于大師及名家作品價(jià)位的持續(xù)走強(qiáng)，需要不斷補(bǔ)充次高及中低價(jià)位的藝術(shù)品資源，但“精品難求”。 　　現(xiàn)在許多從事藝術(shù)品投資和收藏的人士，對藝術(shù)品的增值期望太高，過分看重藝術(shù)品的投資價(jià)值，忽視了藝術(shù)品保值、欣賞、文化等其他價(jià)值。從2003年底到現(xiàn)在，中國書畫藝術(shù)品的平均價(jià)格上漲了10倍以上。如此驚人的增長速度帶來的是市場購買力的迅速消耗，供求失衡。同時(shí)書畫藝術(shù)品拍賣市場人為操縱痕跡明顯，市場調(diào)節(jié)被嚴(yán)重弱化。一些市場投資人士頻繁在各拍賣公司送拍品，市場上出現(xiàn)了一些頻繁曝光的拍品，失去了吸引買家投資的神秘性，成交率大大降低。 　　10年來玥寶齋郭慶祥的收藏步伐從沒間斷過。被業(yè)界認(rèn)為有“收藏天賦”的郭慶祥表示，在收藏風(fēng)氣浮躁的今天，收藏界缺少站在科學(xué)和學(xué)術(shù)的角度上認(rèn)識(shí)藝術(shù)家的態(tài)度。一個(gè)收藏家的責(zé)任就是要對歷史負(fù)責(zé)，每發(fā)掘一件真正的藝術(shù)品就是為社會(huì)作出了一份貢獻(xiàn)。對近現(xiàn)代繪畫大師的作品和藝術(shù)成就，不要以蓋棺定論的形式來看，還要重新分析他們藝術(shù)成就到底有多高。 　　大師也好、名家也好，其藝術(shù)成就及市場地位是經(jīng)過長時(shí)間的鞏固和認(rèn)可的，在學(xué)術(shù)價(jià)值和長期的研究的前提下才決定大量收藏的行為，玥寶齋的收藏目光給混亂的收藏投資市場提供了一個(gè)參考標(biāo)準(zhǔn)。