在亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)中，東亞的韓國(guó)與日本無(wú)疑一直處于重量級(jí)的位置。但是從近期態(tài)勢(shì)而言，則形成了明顯的差異。 在日本方面，近幾年來(lái)經(jīng)由日本當(dāng)代藝術(shù)家的共同努力，國(guó)際市場(chǎng)中對(duì)于日本當(dāng)代藝術(shù)的理解及接受急速成長(zhǎng)，并且受到很高的評(píng)價(jià)。從1998年威尼斯雙年展開(kāi)始，當(dāng)時(shí)由美國(guó)策展人選出的森村泰昌、宮島達(dá)男等藝術(shù)家及其作品，不但在威尼斯一鳴驚人，而且這些藝術(shù)家也很快切入歐美藝術(shù)市場(chǎng)，變成像巴塞爾（Basel）等大型博覽會(huì)必定出現(xiàn)的知名藝術(shù)家。盡管如此，日本國(guó)內(nèi)的藝術(shù)市場(chǎng)仍然相當(dāng)保守，日本市場(chǎng)大環(huán)境的多樣化和細(xì)分化雖然使藝術(shù)與商業(yè)的關(guān)系緊密結(jié)合，但是卻同時(shí)稀釋了部分客群；就目前畫(huà)廊的情況來(lái)說(shuō)，畫(huà)廊們各持有一定的客戶，每次展覽雖然有一定的銷售成績(jī)，但是若不在宣傳、營(yíng)銷上加強(qiáng)，則很難有更進(jìn)一步的發(fā)展。其中相對(duì)特別的例子是小山登美夫畫(huà)廊，該畫(huà)廊一向是在宣傳上最有成效的日本當(dāng)代畫(huà)廊，平日的展出一向賣(mài)得不錯(cuò)，譬如2005年舉辦的年輕藝術(shù)家“工藤麻紀(jì)子個(gè)展”，展覽期間其作品全部賣(mài)出，價(jià)格在3萬(wàn)美金左右。從近期小山登美夫畫(huà)廊立足于在海外推廣而言，也可以從一個(gè)側(cè)面反映出日本藝術(shù)品市場(chǎng)的萎靡現(xiàn)狀。在另一方面，從日本藝術(shù)博覽會(huì)而言，譬如目前東京博覽會(huì)的操作也相對(duì)保守，雖然當(dāng)代畫(huà)廊的交易還算熱烈，但是整體買(mǎi)氣平平。加上東京博覽會(huì)和其他亞洲博覽會(huì)不同，主辦單位并不過(guò)問(wèn)畫(huà)廊銷售的成績(jī)，大部分的畫(huà)廊也多將參展目標(biāo)定位于“推廣”大過(guò)于“銷售”。 韓國(guó)的情況則有所不同。韓國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)雖則晚于日本而成熟，但由于形成了國(guó)家贊助、企業(yè)贊助、個(gè)人贊助以及處于擴(kuò)張期的畫(huà)廊發(fā)展形態(tài)，因此不僅目前在整體態(tài)勢(shì)上呈現(xiàn)壓倒日本的事實(shí)，同時(shí)也不斷彰顯出驚人的發(fā)展后勁。根據(jù)2005年韓國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的相關(guān)數(shù)據(jù)，形成了所謂“產(chǎn)銷兩旺”的情形。一方面韓國(guó)的藝術(shù)家因國(guó)家、大企業(yè)的大力贊助以及畫(huà)廊等藝術(shù)經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)的大肆推廣，而揚(yáng)名國(guó)際，其作品的價(jià)格一漲再漲；在另一方面，韓國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)還大量引入國(guó)際性的藝術(shù)資源，從而推動(dòng)了其自身的國(guó)際化進(jìn)程。其中尤其引人注目的是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的引入，截至2006年年初，中國(guó)第一線以及第二線代表性的當(dāng)代藝術(shù)家們基本都已在韓國(guó)粉墨登場(chǎng)了一遍，其對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的更大推廣與收藏計(jì)劃也在籌劃或?qū)嵤┲小４送猓n國(guó)的進(jìn)取心還具體表現(xiàn)在韓國(guó)畫(huà)廊在世界各地的大肆擴(kuò)張方面，譬如說(shuō)在中國(guó)，從2005年以來(lái)在中國(guó)新開(kāi)設(shè)的畫(huà)廊分支機(jī)構(gòu)就有10余家。由此為例，則可以進(jìn)一步窺見(jiàn)近期韓、日藝術(shù)市場(chǎng)中的迥異特性。