當前中國畫壇無大師 　　中國的藝壇或許從未有過如此的熱鬧，畫壇大師層出不窮，拍賣市場屢創高價，藝術院校招生呈現空前未有的火爆之勢。然而，狂熱之中，難免泥沙俱下。記者昨日走訪有畫界“欽差大臣”之稱的江蘇省版畫院院長李樹勤，借他一雙慧眼，看紛繁畫壇。令記者意外的是，向來慎言的他此次痛快淋漓，抨擊了目前中國畫壇的種種怪現狀。 　　 　　國內目前出不了大師 　　 　　記者：目前畫壇一片繁榮景象，著名畫家、藝術大師，如雨后春筍，層出不窮，如何看待這種現象？ 　　 　　李樹勤（斷然）：我認為目前仍處于過渡期，出不了大師級的人物。現在到國外辦展覽的畫家越來越多，不少是“著名畫家”、“國畫大師”展覽，實際都是瞎吹。一些外國朋友碰見我們就問：中國怎么來這么多的著名畫家、這么多大師？我只好說，中國地大物博，省份多，著名看怎么講了，有的在縣里很著名，有的在所在城市很著名，有的可能在省里很著名，也有在國內很著名，這幾種著名加在一起，當然著名畫家就多了。畫價不是衡量大師是否的標準——目前的一些所謂大師，多是畫商的一種商業炒作。真正能稱得上大師的，必須是對這個時代、對藝術發展作出巨大貢獻的，不是隨隨便便就可以稱得上的。離開你這一環，美術史就要斷的，這才是大師。 　　 　　陳逸飛陳丹青出國沒進步　　 　　 　　記者：但是，大師所到之處，總是一片歡呼聲。 　　 　　李樹勤：有個美國畫廊老板曾對我說：我要把中國的藝術家推到國外去，培養和造就他們的國際地位。我立即回答他：中國的畫家都是中國自己培養和造就的，不是西方可以造就的。我們所有到西方的畫家，包括陳逸飛、丁紹光、陳丹青，到國外后原則上說，藝術上都沒有新的進步。就拿陳丹青來說，他的素描基礎非常好，成名作是以西藏為題材的《西藏組畫》，是他在西藏生活積累的結果。因為這一組作品，他被中央美院錄取為研究生，“文革”結束后，這組作品作為現實主義題材的油畫代表作，和羅中立的《父親》同時成名。但現在，原來的陳丹青已經結束了。

陳丹青《西藏組圖》

　　書畫腐敗更嚴重 　　 　　記者：是不是現在的時代太浮躁、太喧囂，造成了畫家群體的集體退步？ 　　 　　李樹勤：各種誘惑太多，急功近利的風氣太濃。我在一次會議上問在場的人：你們都想成大師，但能成大師嗎？現代社會對你的引誘太多。你想成為大師是不可能的。書畫腐敗比教育腐敗、醫療腐敗要嚴重得多。 　　 　　很多書畫作品是垃圾 　　 　　記者：現在各種各樣的藝術展覽很多，這些作品你覺得總體水平如何？ 　　 　　李樹勤：目前，書畫界中有很多人的作品是垃圾文化。所謂垃圾文化就是不具備經典、不具備高層次的文化狀態，就是對歷史畫作的仿制和對別人畫作的仿制作品，千人一面，百人一面。幾百個畫家的作品像一個人畫出來的，這充其量是“書畫肯德基”。事實上，大部分是文化垃圾，是文化垃圾的不斷呈現。就江蘇而言，目前的很多活動都缺乏學術性，沒有學術性的研究和分析，喜歡搞聲勢，缺少方向性。很多作品就是卡拉ok，通俗文化。 　　 　　藝術創作不該推向市場 　　 　　記者：那么，我們現在有什么需要努力的？ 　　 　　李樹勤：不要亂提口號，要踏踏實實研究一些具體問題，歷史的、現實的。政府應給畫家創造有利條件，特別不能把藝術創作當成文化產業和商業文化來發展。畫院里的畫家不是要他們去賺錢的，而是要他們搞出經典的、傳世的、符合時代要求的作品。 　　 　　畫院把藝術創作推向市場的做法是錯誤的。有的經典作品要一年兩年或許多年才能完成的，要他怎么推向市場？問題是你要把真正優秀的藝術家調入畫院。我們要整體研究歷史經驗，比如江蘇美術1960年前后的經驗，就應該很好的研究，那是為中國美術史、江蘇美術史做出重要貢獻的時期。