(《血緣系列：大家庭》)

　　2006年的國際藝術品市場，中國當代藝術將留下濃墨重彩的一筆。記者近日獲悉，中國當代藝術繼蘇富比3月率先在紐約的“亞洲當代藝術”專場中被成功推出后，佳士得也將于今年10月15日在倫敦、11月15日在紐約的“戰后及當代藝術專場”中相繼推出；而引發今年春拍這輪火爆行情的蘇富比，則已經敲定今年香港秋拍的拍品，較之春拍將擴容1/3。相信因全球兩大拍賣巨頭的共同發力，中國當代藝術將繼續火爆。 　　佳士得將在紐約、倫敦相繼上拍 　　佳士得此番選擇在紐約和倫敦這兩個全球主流拍賣中門檻最高的場合推出中國當代藝術，和他們的全球布局有關：他們要把中國當代藝術的拍賣業務提升到全球的范圍。據剛剛出任新職的張丁元向記者透露，佳士得為此新成立了亞洲藝術國際部，任命他擔任董事，職責是統籌全球佳士得的亞洲當代藝術業務。這次他們在紐約和倫敦，將把中國當代藝術放在有幾十年歷史的“戰后及當代藝術”專場中拍賣。這是佳士得最重要的拍賣專場，全球所有主流的當代藝術拍品都在這里上拍。他強調，這種做法有別于蘇富比在紐約專門設立亞洲當代藝術專場的做法，因為他認為中國當代藝術是全球當代藝術的有機組成部分。 　　張丁元還透露，今年秋拍將在紐約和倫敦上拍的中國當代藝術的拍品已經確定。紐約和倫敦的拍賣一般分為日間拍賣（day sell）和晚間拍賣（evening sell），其中后者拍品一般只限50件左右，起拍價在40萬美元以上，通常是安迪·沃霍爾這樣的頂級大腕們的舞臺；而日間拍賣一般則有100多件拍品。他說，已經確定兩地上拍的拍品都在30件左右，其中晚間拍賣各為3件，并已確定將推出蔡國強、王廣義、方力鈞3人的作品，他們在今年佳士得的香港春拍中都創造了個人的全球拍賣紀錄。這意味著他們3位的價值得到國際買家的認定。他說，拍賣市場是大眾化的市場，頂尖的藝術家應該既被普通人所喜愛，又經得起專家的挑剔苛求，就像俗語所說的雅俗共賞。 　　以中國香港為中軸，提升紐約、倫敦的拍賣，這就是佳士得的全球戰略。張丁元指出，國際拍場的經驗表明，當代藝術拍賣一定要有地域的支撐，否則就會失衡。日本的村上隆、拉美的當代作品都曾有過在紐約上拍后一蹶不振的前車之鑒。香港和紐約、倫敦相比亞洲特色明顯，亞洲買家占到6成，歐美買家各占2成。這說明香港市場非常具有國際性。也說明其在亞洲當代藝術業務上有不可替代的作用。我們會在向全球推廣亞洲當代藝術的過程中，始終把香港作為重要的基地。而紐約和倫敦的藏家對藝術品的題材和風格則有不同的愛好。比如紐約總是側重于美洲畫派，倫敦則傾向于歐洲的藝術家。而佳士得會就同一個藝術家的不同作品在哪里上拍酌情作出選擇。 　　蘇富比香港秋拍擴容1/3 　　無獨有偶，近日正在忙于編制秋拍圖錄的香港蘇富比中國當代藝術主管林家如小姐則表示，蘇富比在紐約和香港同時拍賣中國當代藝術，可謂“共襄盛舉”。她表示，今年香港的秋拍，當代藝術專場的規模將比春拍增加1/3，總數達194件，總估價逾8700萬港元。因此她所編制的圖錄擴充為“近現代部分”和“當代部分”兩本。她還透露，這次他們推出了一些新的品種，一是有超過2米的大型公共雕塑，是中國臺灣著名藝術家朱銘的“太極系列”銅雕作品“單鞭下勢”。另外還推出一件也是中國臺灣藝術家朱界仁的純“影像藝術”作品，作為這次秋拍的主打作品之一，想借此努力推動市場的多元化。 　　她透露，這次秋拍后89族群中有張曉剛、王廣義、方力鈞3位名家，網羅到他們上世紀90年代初乃至80年代末的重要作品。她還為張曉剛和王廣義特地策劃了和春拍時周春芽一樣的單元。王廣義單元的5件作品甚至還包括了雕塑。這體現了蘇富比試圖從學術的角度說明藝術家創作概念的由來與演變并把握其延續性的初衷。她還透露，周春芽也有精彩的拍品亮相。值得注意的是，這次推出的張曉剛作品“血緣系列：大家庭”估價高達880-1200萬港元。對此林小姐解釋說，這不僅是因為他的作品已經是一畫難求，還因為這張作品有代表性也很罕見，而且還多次參加了重要的展覽。她還說，我們的估價在香港、在國際上看來是保守的，在內地看來卻是高的。因為蘇富比接觸的藏家和內地很不相同，我們關注的是全世界的藏家而不僅僅是內地龐大的藏家群體。比如我們知道，海外的一些大型的基金要收藏中國當代藝術品。因此估價的認定也不同。 　　無論是張丁元還是林家如，他們對今年中國內地拍賣場上的“當代藝術熱”雖然都有所保留，但是對市場前景卻都很樂觀。張丁元表示，我們正在密切地觀察。當代藝術的價格飆升是市場補漲的表現，但合理的尺度在哪里？一方面當代藝術作品的價值尚在發掘當中，另一方面市場會走多遠也都有待觀察。但他認為，從目前的創作資源和購買力來看，可以預期市場將持續走強。林家如也表示，許多人很擔心大案代藝術會重蹈中國近現代書畫的覆轍。她認為，覺得擔心是應該的，因為內地的市場很混亂，藏家對當代藝術的概念一知半解，也不熟悉藝術家，影響他們的判斷和信心。不過盡管如此，對市場一兩年內無需擔心。因為現在的當代藝術市場已經不是單一的市場，不限于一個國家和地區的小眾族群的藏家，而是多元的國際市場，市場已經不是控制在誰的手上了。