■６０件大師作品“無人喝彩” ■３個月展期僅迎來７萬觀眾 ■業內人士受邀請也不到場 今天下午，匯聚了莫奈、凡·高、畢加索、羅丹等４３位西方藝術大師的６０件繪畫、雕塑作品，總價值超過８０億人民幣的“從莫奈到畢加索——美國克里夫蘭博物館精品展”將在中華世紀壇落幕。然而，這個建國以來我國引進的最昂貴藝術展覽卻在北京遭遇“尷尬”：３個月的展期僅迎來７萬名觀眾。 現場見聞 觀眾雖多為時已晚 昨天上午，記者來到中華世紀壇。之前就聽說展覽的觀眾不多，因此早就有了“心理準備”。但是等真進入展場，眼前攢動的人群卻“嚇”了記者一跳。觀眾們都非常安靜，很多人戴著語音導覽器，仔細欣賞展品。還有一些孩子坐在地上，鋪開畫紙進行臨摹。展廳保安告訴記者，展覽一般是“兩頭熱”，即開幕、閉幕時觀眾都會很多，當天記者看到人多是因為展覽即將結束。即便如此，當天的觀眾數也少于２０００人。 在眾多觀眾中，一位年輕的男觀眾在欣賞作品的同時還不時在小本子上畫著。這位楊先生說，他是一名平面設計師，這些精彩的作品給了他很多設計靈感。當記者告訴他展覽的總參觀人數并不多時，他感到非常吃驚。他認為展覽非常精彩，其中三分之二的大師都是首次來中國，機會難得。至于觀眾不買賬的原因，他表示可能“和個人素養有關”。

《思想者》 作者羅丹

數字統計 每天只有７００人參觀 此次展覽中的６０件大師杰作，涵蓋了印象派、后印象派、野獸派、立體派等西方現代主要藝術流派，包括庫爾貝、莫奈、畢沙羅、馬奈、雷諾阿、塞尚、高更、凡·高、馬蒂斯、蒙得里安、莫迪里阿尼、畢加索特等大師的代表作。雕塑大師羅丹、德加和摩爾等的１４件雕塑作品也同時參加展覽。藝術價值和學術價值之高在國內引進的海外藝術展中史無前例，美國政府甚至親自為其的天價保險買單。 但是經過中華世紀壇的統計，本次展覽的參觀人數僅為７萬人，遠低于之前預計的２０萬人，甚至不如此前的文藝復興展。后者每天的平均參觀人數是１１１４人，而此次展覽每天只吸引７００人前來。此外，皇城藝術館在近年舉辦的畢加索版畫展，展出的都是作者的小幅版畫，而畢加索是以立體派油畫著稱，該展覽并不能代表其藝術分割，而該展覽的人數在兩個月內也有１０萬人之多。 “展覽消息上了新聞聯播。據統計，每天北京至少有六七百萬人收看新聞聯播，這個數據表明，１００個人里只一個人看了展覽。”世紀壇世界藝術館副館長、美國大都會博物館研究員朱揚明表示，馬上就要開始撤展，預計三至五天能夠完成，９月初將移師到東京展出。“現在，我們的估算數據是，東京的參觀人數可以達到１００萬人，而韓國首爾將達到１２０萬人。” 直接影響 凡·高精品展被取消 此次展覽結束，中華世紀壇世界藝術館今年將相繼迎來世界六大文明基本陳列、俄羅斯民俗藝術展等大型展覽。 據朱揚明介紹，明年的展覽也是異彩紛呈，如龐貝壁畫展；被譽為“當代暗房大師”的美國攝影家尤斯曼從藝５０年展；西班牙百年設計大展，匯聚了西班牙平面設計和服飾設計的經典之作；最早來到中國的外國攝影家約翰·湯姆森，他的一張張黑白照片，在今天已經堪稱經典。 據了解，根據此次“從莫奈到畢加索”的展出效果，原在明年計劃中的凡·高精品展不得不取消。“如果舉行，光是展出費用可能就要虧４００萬元。”朱揚明有點無奈地說。

《穿披風的女人》 作者畢加索

對話專家 精品藝術展緣何不受待見 到底是什么原因讓普通觀眾甚至業內人士都不來參觀此次展覽呢？記者就此問題和中華世紀壇副館長朱揚明進行了探討。 藝術教育存在不足 記者（以下簡稱“記”）：觀眾不買賬的原因是什么？是不是像有的觀眾反映的那樣——著名畫家的代表作沒來？ 朱揚明（以下簡稱“朱”）：根本原因是我們缺乏藝術史的系統教育。文學家用文字解釋世界，藝術家、音樂家分別用繪畫雕塑和音符來闡釋觀點。我相信沒有人會說托爾斯泰要比列賓、柴可夫斯基偉大，但在我國現實的情況是，視覺、聽覺語言形式沒有得到和文字同樣的重視。 很多中國觀眾，一提文藝復興就想到達·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾，事實上，文藝復興有２４０位大師，何止“三杰”！連達·芬奇在其自傳中都說自己首先是工程師、數學家，最后才提到畫家身份。 一說凡·高，中國觀眾就會問《向日葵》會不會來，實際上，凡·高最精彩的不是靜物而是風景和人物題材。這次展出的他的兩幅作品《圣雷米的白楊》和《梧桐樹群》如果要拍賣，哪張都要比《向日葵》貴。 業內人士反應冷漠 記：業內人士反應怎么樣？ 朱：都說外行看熱鬧、內行看門道，但北京有個很奇怪的現象，就是外行不看熱鬧，內行也不看門道。迄今為止，國內很多博物館館長、藝術學院領導、著名藝術雜志的主編都沒來看過這個展覽。現在的問題是文人、藝術從業者對文化的冷漠造成的。 比如，我給一個人寄了請柬后，對方回答沒時間。但展覽是９０天啊，一個人９０天都忙實在令人奇怪。 文化銷售過于片面 記：觀眾少是不是因為票價太貴或宣傳不到位？ 朱：票價其實不算貴——５０塊錢，相當于一份水煮魚的價錢。去年一個香港二三流明星來舉辦演唱會，６萬人的場地座無虛席。在國外，人們看流行歌星演唱會也是傾巢出動，但高雅音樂會、芭蕾舞會、大型展覽也是趨之若鶩。既然在大眾娛樂上態度相同，為什么高雅藝術在中國卻遭受冷落呢？只能說我們的文化銷售是片面的。 宣傳也沒有問題。我們在長安街設置了４０塊燈箱，展覽消息在中央電視臺播了三次。 大學索要講座場租 記：聽說展覽配套的講座效果不錯。 朱：我們推出的講座很成功，有的是請專家到館里來，有的是請他們到大學去作講座。講座場場爆滿，中間沒有一個人走，這給了我很大的心理安慰。 但前幾天，遇到了一件稀罕事。我們打算為某大學免費送講座，對方卻跟我們要場租費。這太令人寒心了，對方把大學看成什么地方了？我們聘請最好的專家講最好的藝術，免費讓學生受益，他們卻要管我收錢。 中國觀眾不夠成熟 記：展覽中，觀眾意見最大的是什么？ 朱：觀眾留言中有抱怨票價高的、燈光暗的、展場內沒有椅子的，意見最大的是空調太冷。這也暴露了我們觀眾的不成熟。博物館的恒溫、恒濕都是有國際統一標準的，不是主辦方想調幾度就隨便改的。按國際慣例，特展也是不能放椅子的，只能走著看，板凳只有長期展才有。 這次展覽，我們特意在展場中設置了一個休息室，并放置了８本圖錄，觀眾可以一邊休息，一邊翻書了解藝術家和作品。