玉器雕刻也罷，收藏也罷，人們原來只知道一個“天工獎”。今年不同了，熱熱鬧鬧的玉器市場引起了熱熱鬧鬧的評選。 　　近兩年，玉石作為高檔的收藏品，在收藏界突然迅猛升溫，出色的玉雕作品則更是價格不菲，千金難求。與此同時，眾多玉雕評比活動也應運而生，如“天工獎”、“玉鼎杯”、“百花獎”、“百花杯”、博覽會獎等等。據(jù)統(tǒng)計，今年至今不到一年的時間，就已經(jīng)有三家舉辦了類似評比活動，這讓人多少有些目不暇接。 　　為何突然冒出幾個獎 　　周 漠：玉石收藏正紅火。 　　玉石藏家一般都知道，玉雕業(yè)是在清代乾隆時期達到高峰的。單是史籍上記載的清代玉雕大師就有很多，比如赫赫有名的陸子剛、姚宗仁、郭志通等。在一些拍賣會上藏家經(jīng)常可以發(fā)現(xiàn)，這些名家的玉雕作品很多都拍到了天價。到了民國時期，玉石行業(yè)卻逐漸衰弱了。將近一百年的時間里，出名的只有北京四怪一杰等屈指可數(shù)的幾名玉雕大師，這聽起來總讓人覺得有點寒磣。 　　如今改革開放了，被壓抑了很久的玉石收藏市場突然紅火起來，這點我們可以從一些工藝品市場清楚地感受到。比如北京的菜百新世紀商場，在經(jīng)過去年的改造以后，整整一層的柜臺都在銷售玉石制品，然而在此之前，銷售玉石的柜臺卻只有兩三個。雖然這只是一家商場的變化，但卻足可以說明當今玉石制品在人們心目中的地位。再如，原先玉雕作為拍品只在屈指可數(shù)的幾家拍賣公司露過臉，這兩年卻成了各家拍賣公司爭相拍賣的對象，可見玉雕收藏市場的火熱程度。 　　經(jīng)常有人和我說，乾隆時期的玉雕工藝是如何登峰造極，如何高不可攀，但我可以毫不夸張地告訴他，其實現(xiàn)在北京、上海、蘇州等地的玉雕工藝已經(jīng)遠遠超過了乾隆時期。而當代玉雕高手更是層出不窮，他們的數(shù)量幾乎超過了近百年來的總和。據(jù)說上海有一位曾經(jīng)獲得過天工獎的著名玉雕大師，雕刻玉牌的手藝相當了得，但起價就要10萬，可謂價格不菲。你肯定會被這個價格嚇一跳，但事實是，找他雕玉牌的藏家反而有增無減，得排隊等候。玉石收藏這么火熱，玉雕評比活動的增多也是必然了。 　　馬 輝：社會多方面需求。 　　其實早在80年代初，我國就舉辦過相關工藝品的評比活動，那就是當時的國家輕工部連續(xù)舉辦了九屆的“百花獎”。可以說當時這個獎項就是中國藝術品審美文化的一個標桿。但后來輕工部被撤消了，“百花獎”也就跟著停了下來。 　　計劃經(jīng)濟時代過后，工藝美術最大的改變就是生產(chǎn)企業(yè)的性質。原來的國營、集體所有制發(fā)展為國有、國有控股、集體、民營、個體等多種經(jīng)濟成分在內(nèi)，以中、小型為主的企業(yè)。近年來，一批批手工玉雕作坊如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，這些工作室少則幾人多則幾十人。雖然只是些手工作坊，但由于機制靈活、產(chǎn)品檔次高，作品是很有收藏價值的，而且經(jīng)濟效益也非常顯著。但是這顯然還不能滿足社會需求和市場需要。 　　中國的玉雕市場發(fā)展到今天，需要有相應的評比活動。一方面，工藝師需要通過這種活動把自己的作品展示給大眾，以說明自己的實力，打出自己的品牌；另一方面，藏家也希望欣賞到高水平、高品位的玉雕作品，以便了解市場動向；同時，很多企業(yè)和組織又認為舉辦評比活動，可以更好地推動企業(yè)發(fā)展。多方面的需求令玉雕評比活動呼之欲出，因此出現(xiàn)這種現(xiàn)象也就很容易理解了。 　　評比活動算不算多 　　馬 輝：各種獎項并不沖突。 　　近幾年工藝美術品評比活動的確多起來了，但他們之間卻并不沖突，因為每項活動都有各自的側重點，或者說評獎的角度不同。比如我們業(yè)內(nèi)人士經(jīng)常提到的“天工獎”，是由中國寶玉石協(xié)會主辦的，主要針對玉和石這兩種材質的雕刻品。同時，“天工獎”也是中國至今影響力最大的玉石雕刻評比活動，它在玉石收藏愛好者和工藝師眼中的知名度是相當高的；而“百花獎”則是由中國工藝美術行業(yè)協(xié)會主辦，針對全國工藝美術品。它以涉及范圍廣，涵蓋面大而著稱；同樣由中國工藝美術協(xié)會主辦的“百花玉緣杯”，往屆都是針對全國工藝美術品，今年也對玉石雕舉辦了首次單項評比；由我們主辦的“玉鼎杯”，則是專門針對新疆和田玉這一材質的精品進行評比；與此同時，經(jīng)常還會有各種博覽會獎，在工藝美術品參展獲獎后，還會對其進行拍賣，但商業(yè)運作的成分相對較高。 　　俗話說“術業(yè)有專攻”，在當今中國工藝美術品百花齊放的情況下，每一種藝術品都需要有它自己的市場，也都需要有其專門的產(chǎn)品交易和信息交流平臺。所以這種趨勢很正常。 　　宋建國：評獎活動也被摻了沙子。 　　總的來說，現(xiàn)在的各種玉雕評比活動將對玉雕藏家們起到一定的引領作用，促進了玉雕市場的繁榮。但現(xiàn)在的情況卻是各種評比活動魚龍混雜。在我們周圍有全國性組織舉辦的，有各種博覽會舉辦的，還有一些區(qū)域性的小協(xié)會、小企業(yè)舉辦的，并不是所有的評選都具有權威性及公正性。 　　有些評比活動的主辦方根本不是從藝術性和價值性上面去考量，而是想趁機“撈一把”，因此在評委設定、協(xié)調組織、公正評獎等方面都十分不規(guī)范，從而推出沒有特點，缺乏思想的作品。這樣的評比活動就給玉雕界摻了不少沙子，令玉雕同行們尤為深惡痛絕。而這種所謂的獲獎作品在懂行的玉雕大師看來，更是一種對藝術的摧殘。但它們往往在某些抱有特殊目的人吹捧包裝后，被一些不知內(nèi)情的藏家購買。 　　其實一個好的評比活動，不僅要評出被大家叫好的作品，還要引領這一行業(yè)走向正確的方向。現(xiàn)在玉雕界最為緊迫的，就是要倡導由技術性轉向藝術性，使作品不但與時代緊密聯(lián)系在一起，而且要讓其豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵得以延續(xù)。所以，玉雕評比活動無論多少，不管由誰主辦，這都不重要，最重要的是符合時代發(fā)展的潮流，符合行業(yè)發(fā)展的大趨勢。 　　周 漠：關鍵是要質量過硬。 　　我還是覺得現(xiàn)在的獎項有點多，有點亂。其實討論多還是少，說的還是好和壞。好的獎項越多越好，不好的獎項有一個都嫌多。你必須承認，現(xiàn)在的一些獎項有巧立名目收費的，有拉關系暗箱操作的?！疤旃お劇睘槭裁磿粡V泛認可？據(jù)我所知，評委的權威性、操作的公正性都被廣泛認可，得了獎的高興，沒得獎的沒話說。我看，這樣的獎還是少了。 　　評比會給市場帶來什么 　　宋建國：使玉雕市場向多元化發(fā)展。 　　以前，以玉雕聞名的只有北京、蘇州和揚州這幾個城市。雖然說大到山子擺件，小到鼻煙壺、小紐扣都達到了很高的工藝水平，但因其他地區(qū)沒有這樣的工藝，使得玉雕市場的局限性很大。隨著近年來玉雕評比活動的增加，玉雕業(yè)競爭力的增強，許多其他城市都在迅速發(fā)展和提高自己的工藝水平。比如上海，現(xiàn)在的玉雕技術其實已經(jīng)遠遠超過北京、蘇州和揚州這幾個城市了。大家可以清楚地看到，在很多評比活動中，獲獎作品多半都是來自于上海。這就打破了玉雕業(yè)三足鼎立的局面，從而向多元化發(fā)展。 　　同時，一項好的評比活動，對我們玉雕工藝師來講，是一個很好的平臺。在獲得獎項的同時，不僅提高了玉雕師的知名度，也提升了自己作品的價值?，F(xiàn)在就有很多獲得獎項的玉雕大師，因為有了知名度而設立了自己的工作室或銷售廳，這也為玉雕業(yè)開拓了市場。 　　“中國工藝美術大師”的稱號目前還是工藝美術界的最高榮譽，一般情況下只能通過國營單位的推薦才能授予，而私營企業(yè)則似乎注定與它無緣，這種情況使一些非國營單位的玉雕從業(yè)者非常郁悶。其實當今中國很多玉雕高手都在二三十歲，非常年輕，雕工卻很是了得。然而玉雕高手們想證明自己的實力卻沒有出路，要想獲得這樣的稱號怎么辦？那么他們也可以通過參與一些評比活動獲獎，為自己在“中國工藝美術大師”的評選中增加砝碼。 　　周 漠：引領玉雕藏界時尚。 　　玉雕評比活動對玉石收藏市場的影響，我認為最直觀的，就是提高了藏家們的眼光和鑒賞能力。就像如果你是一個很時尚的人，去商場買衣服，肯定希望買到符合潮流的款式，所以在此之前你通常都會翻閱時尚雜志，或是觀看電視里的時裝發(fā)布會。同樣道理，藏家們通過玉雕評比活動，可以了解到玉雕市場的流行發(fā)展趨勢。現(xiàn)在有些玉雕評比活動做得很精。就比如“天工獎”，每屆評比過后都會發(fā)行一本典藏集，對獲獎作品進行介紹。你可以把它看成是一本廣告刊物，但事實是包括我在內(nèi)的很多藏家都對這本“廣告”非常感興趣。為什么？就是因為里面的作品的確實至名歸，并且代表了玉雕最新的發(fā)展動向和流行趨勢。 　　還有一點很重要的是，玉雕評比活動打破了藏家對玉雕市場的傳統(tǒng)理解。比如以前有很多藏家會認為，最好的玉雕作品應該是以質優(yōu)價貴的白玉為料，但玉雕評比活動的獲獎作品也有獨山玉、俄羅斯玉等一些以前被認為不入流的材料。如2005年的“天工獎”就有一款名為“金玉滿堂”的獨山玉雕作品獲得了銀獎。當時雖然也引發(fā)了不少爭議，但重要的是同時也使藏家們知道，玉雕的材料并不只局限于傳統(tǒng)思想中的好玉，其他材料同樣可以雕出不錯的作品。這就打破了新疆白玉稱霸玉器界的局面，令玉石收藏市場的范圍更廣，藏家的選擇性更寬。