多年前筆者購得一個(gè)薄如紙、輕如羽、內(nèi)涂金漆，外髹黑漆的夾檸脫胎漆碗。其口徑11厘米、高5.5厘米、壁薄僅1.5厘米。剛購得時(shí)碗內(nèi)外污垢遍身，隱約顯出一些圖飾，于是筆者清洗，不料外壁锃亮烏黑的底子上顯露出金、銀、紅、灰等漆料描繪的極細(xì)膩的一幅雙龍戲珠圖，龍的造型雖畫得不夠兇狠有力，但筆法纖細(xì)，龍的須發(fā)絲絲入扣。碗上的彩漆紋飾歷歷在目，毫無退色剝落，碗內(nèi)壁仍金光燦燦。碗底有金色的字款：“沈紹安德記”和“特等”字樣，英文：“SHEN SHAO AN TE KEE”、“FOOCHOW CHINA”（中國福州）。 這是清代乾隆時(shí)福州脫胎漆器首創(chuàng)者沈紹安的后人──第六代繼承人所作，因第五代沈正鎬、沈正恂在宣統(tǒng)二年（1905年）時(shí)還將制作的脫胎漆器參加“南洋勸業(yè)會(huì)”展銷奪魁，所以第六代“德記”的脫胎漆器應(yīng)在民國早期所作。 我國的髹漆工藝可追溯至七千年前的石器時(shí)代，而夾檸脫胎漆器也早在戰(zhàn)國就已出現(xiàn)，筆者還覓到過漢代脫胎漆器耳杯的殘片。而到了清乾隆時(shí)福州人沈紹安將此技法加以改進(jìn)發(fā)揚(yáng)，把脫胎漆器工藝推到新的高度。 “視之九鼎兀，舉之一羽輕?！惫粝壬鷮?duì)福州脫胎漆器作了恰如其分的比喻和實(shí)事求是的評(píng)價(jià)。如此輕巧單薄的器物卻不怕水浸、不易變形、漆色不退、耐酸耐堿，這得益于脫胎漆器精湛和繁復(fù)的制作工藝。制作它先要雕制一個(gè)泥?；蚰灸?，其上裱好幾層毛邊紙，然后刷上脫離劑和生漆若干道，再裱上夏布或綢布，布上髹生漆數(shù)道，再脫去泥胎或木胎，便成了一個(gè)基本造型。其后還要上推光漆、描繪圖案等。制作一件脫胎漆器經(jīng)過幾十道工序，每道工序的制作和陰干都十分費(fèi)時(shí)，所以沒有幾個(gè)月時(shí)間是做不成的。 筆者所藏這只脫胎漆碗雖造型平平，但它能完整反映福州脫胎漆器的精湛和優(yōu)秀。福州漆器不愧為與景德鎮(zhèn)瓷器、北京景泰藍(lán)并駕齊驅(qū)的中國傳統(tǒng)工藝“三寶”之一。