中國內地的藝術品市場近兩年來達到了空前繁榮的程度，應該說各方媒體及公眾輿論所起的“推波助瀾”作用是顯而易見的。以至現在大多數的藝術品收藏者只感覺到“盛世藏寶”帶來的諸多益處以及收藏藝術品所具有的“保值增值”優越性，而對當今社會上愈加嚴重的藝術品欺詐性經營和借偽作坑人行徑卻戒心不存……緣于筆者長期以來置身于國內藝術品市場之中，曾耳聞目睹過許許多多消費者上當受騙的事，也略微知曉一些書畫造假人或策劃者所謂的“經營之道”。受無奈與憂憤心情的支配，現擇要點簡要說說近期國內藝術品市場中所出現的有關名家作品真偽鑒別方面的幾個棘手問題，以提醒諸位。 　　無“資質”鑒定家泛濫成災 　　“書畫鑒定”原本是指掌握相應專業技能的人對署名家之名的書畫作品進行真偽判別、優劣審定的專項工作?；跁嬭b定是門強調“實踐出真知”的且極具特殊性意義的專門學問，有“實踐”者才知道，當前要勝任于該項“高?！保ㄖ脯F在辨別高仿真偽作的難度極大，出差錯時后果極為嚴重）工作從業者必須具備如下三個缺一不可的基本條件：一是書畫鑒定（包括一定創作能力）的基本功；二是應有較豐富的“臨場”實戰經驗；三是要深諳古今流行的種種作偽秘招。而事實上，由于近三四十年來我國國內對書畫藝術品的需求客觀存在著由長期的“冷”到近期的驟“熱”的這個因素，因此書畫鑒定人才似乎明顯缺乏培養與儲備的土壤與時間。因此國內目前客觀上是極其缺乏有實戰經驗的、具“真知灼見”素質的書畫鑒定人材。 　　但由于市場的突然火爆，藝術品買家的急迫需求，書畫鑒定業一夜間便“俏”了起來，以致成為某些人眼中的“高產出”行當。于是乎，社會上便高頻率地出現了“書畫鑒定”角色的“大反串”現象：不少書畫家、美術理論家“理所當然”地充當了鑒定家；較多已故名家弟子（也有不少實屬謊稱）和家屬也“當仁不讓”地來鑒定相關名家的作品；有退位或在位的書畫界領導人或管理者對署名名家的作品亦“責無旁貸”地說真道假；更有許多書畫經營者也極力通過各種方法的包裝讓他人視自己為“鑒定家”等等。試問：此等狀況，怎能不給如今貌似興盛的藝術品市場帶來若“地雷陣”似的“鑒定隱患”？ 　　有題跋的書畫多數不真 　　現說書畫鑒定的衍生物題跋問題，它是名家書畫作品在進入觀賞和流通環節以后，在作品畫面內或外圍裱件上被他人以毛筆書法題寫了帶有觀后感性質的文字。為書畫作品作題跋的動機，初衷類似于為一本書寫跋文，旨在讓觀者更好地品讀理解該作品，增加鑒賞與收藏的情趣，也為日后為題跋作品的真偽鑒別提供一個鑒藏依據。或許是由于書畫收藏家們普遍都怕“假”的緣故，現在，書畫界中很多人，尤其是書畫經銷商們現都把請著名書畫家與書畫鑒定家為某署名名家的書畫作品作題跋視為為藝術品消費者作“保真承諾”的最“有效”手段。他們試圖讓藏家接受：只要一件名家署名作品上有書畫名家或鑒定名家的題跋，那就說明該作品已經專家鑒定過，就不會有假。受這等意識的支配，你說題跋能不被策假者們所利用嗎？于是乎，現在我們在署名名家的作品上所見到一些針對某名家書畫作品的題跋，其文字內容無不是說該作品的“真”和藝術質量的“高”，說穿了其旨意就是要極力證明所題作品必定是“真跡”，絕不會看錯。 　　筆者認為，現在名家署名書畫作品只要有名人題跋存在，該作品就多數不是真跡（真跡只占少數），其答案不外乎以下二點。一是多數書畫界中人，當然包括一些聲名顯赫的書畫名家、美術理論家，他們或擅書會畫或能寫善辨，專業水平也許都不低，但一般都不會精通于頗具特殊性意義的書畫鑒定之道（甚者從古至今書畫家們恰恰是“購假大戶”），他們根本就不能勝任于當今進入“高仿時代”名家署名作品的辨真識偽工作，這可以說是很普遍現象。作偽者或策假者當然心里明白的很，但藏家（尤其是剛入市的）可是絕對想像不到的。二是專業書畫鑒定家無論多么權威、實踐經驗多么豐富，他們在面臨當前如此嚴峻的書畫作假形勢下其鑒定工作的失誤率無疑大增。尤其是長期從事古代書畫鑒定的人忽然間將工作重點轉向到受贗品侵擾最嚴重的近現代名家書畫作品的真偽識別工作中，他們的“眼力”就必然存在諸多力所不能及的“鑒定盲區”。年老體衰、精力不濟者當然更容易出差錯。但也有個別的鑒定名家并非是“無意”出錯，他們純粹是在學術與人情或與經濟利益不能兼容的矛盾中，做出放棄前者的選擇。 　　圖章已“失信” 　　古今書畫作品鈐蓋各種類型的圖章，“取信”的用意十分明顯，也可以說圖章的發明和使用，不容置疑地首要用途是“取信于人”。在書畫作品上實施該舉措就是為日后他人辨別署名作品（題款）的真偽以至判斷整件作品是否可靠提供依據。也正因為如此，書畫鑒定歷史上才曾經出現過一個專以圖章作為重要鑒定依據的“款印派”鑒定派別。其實一直到現在，許多人對沿襲已久的以圖章作為重點鑒定項目從而確定名家書畫作品真偽屬性的工作方法仍然是樂此不疲，且大多數圈里或圈外人對此種工作方法最終帶來的判斷結果的可靠性始終沒有產生過任何懷疑。 　　但是，現在的情形已大大出乎人們的意料了。好些書畫造假者利用電腦制版這一科技手段仿制名家作品中的圖章，在制作效果上完全能達到真偽莫辨的程度，仿得好的即使借助放大儀器幫助鑒別也是無濟于事?，F實還不僅如此，如今的造假者在圖章印面色澤（印泥色）的作舊處理上，也能達到“隨心所欲”境地。由此可知，現在的鑒定工作者如果還是一意孤行以圖章定真偽，那就完全有可能在工作中陷入被動，產生謬誤，導致整個鑒定工作結論上的顛倒黑白局面。其根本原因就在于高科技已使圖章徹底“失信”了。 　　“書”的誤導 　　近一段時期，我國出版印刷業的長足進步是以往任何時期所不能比擬的。現每年由正規出版機構公開發行的各類型名家書畫作品專集其數量之多，著實是無法精確統計。同時我們還看到一種現象：如今剛入市的書畫收藏者們特別鐘愛購藏那些被大型畫冊出版的，即所謂有“出處”的名家作品。許多人形成一種思維定勢：被名家專集出版過的名家作品那必定件件都經過了鑒定專家的嚴格把關和認真篩選，對這類作品原作已不用擔心其真偽問題，可以放心買進收藏。而真相并不如此。 　　先說 “技術”方面的因素?，F在海內外各出版機構出版的名家畫冊總量過多；出版頻率偏快；周期實在太短，而社會上書畫鑒定力量又很薄弱，況且大多數的畫冊編輯人員并非書畫鑒定家。面對著書畫造假水平越來越高、名家書畫贗品滿天飛的現實狀況，無形中就形成了一種可能性，那就是畫冊出得越多，書畫贗品被當作真跡入編于名家作品集冊中的概率也就越高。所以，最近幾年，一些出版社出版的已故名家作品集冊，其中的入編作品受到專業人士質疑的不在少數。 　　再論“人為”方面的因素。個別書畫經銷商純粹就是利用現在出版畫冊的便利條件，試圖以畫冊的特種“包裝”作為兜售贗品的“促銷手段”。最近一段時間，筆者就看到幾本新出版的有著堂皇書名的名家畫冊，其中就魚目混珠、贗品充斥。還目擊過將舊版書籍做“偷梁換柱”、重新裝訂的作偽名家畫冊的事例。面對這等性質的書，若書畫買家掉以輕心；以“書”論作品的話，其結局將如何就不用多說了?。ū疚南底髡邽閰⒓?006上海藝術產業高峰論壇作的大會發言稿經修改而成）