(郭潤(rùn)文的《天惶惶·地惶惶》)

　經(jīng)過(guò)新的整合與打造之后，浙商拍賣2006夏季藝術(shù)品拍賣會(huì)于8月19日在杭州開(kāi)槌。 　　在中國(guó)美術(shù)史上具有重要地位的眾多寫(xiě)實(shí)主義和新寫(xiě)實(shí)主義名家，尤其是改革開(kāi)放之后涌現(xiàn)出的年輕一代寫(xiě)實(shí)主義代表人物，這次較為整齊地出現(xiàn)在2006浙商拍賣夏季藝術(shù)品拍賣會(huì)中，件件技藝精到、獨(dú)具個(gè)性。 此次出現(xiàn)的陳逸飛的《藏族少女》（200×210cm）就非常罕見(jiàn)，與他今年6月以一千一百萬(wàn)元高價(jià)拍出的《玉堂春暖》（169.5×242.5cm）在尺幅和表現(xiàn)手法上都極為相似，就屬于陳逸飛少見(jiàn)的精品之一。陳逸飛以他特有的暖調(diào)子將幾個(gè)藏族少女表現(xiàn)得幸福而可愛(ài)。 　　俞曉夫的名作《我輕輕地敲門(mén)》（150×160cm）的出現(xiàn)，實(shí)在是出人意外，這件作品曾經(jīng)擁有的聲譽(yù)使它一度成為收藏家四處尋覓的對(duì)象，因?yàn)槠浔憩F(xiàn)性的寫(xiě)實(shí)手法代表了作者對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)寫(xiě)實(shí)藝術(shù)的新的拓展。 　　有寫(xiě)實(shí)主義“三駕馬車”之稱的郭潤(rùn)文、石沖、冷軍皆有精品參拍。 　　郭潤(rùn)文的《天惶惶·地惶惶》（120×135 cm）多次出版，以中國(guó)民間咒語(yǔ)“天惶惶·地惶惶”為題材，表達(dá)了父母對(duì)子女的關(guān)愛(ài)，以及對(duì)生命的不測(cè)的焦慮心情，同時(shí)也反映出父母的慈愛(ài)之心。畫(huà)面中墜落的兒童玩具以及民間藥方的殘件把荒誕的畫(huà)面空間轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)境界的一種表述。 　　石沖精湛的寫(xiě)實(shí)功夫另人贊嘆不已，學(xué)院派折服他寫(xiě)實(shí)的深厚功底，文化階層對(duì)其作品所透露的精神的被虐殺深有同感，學(xué)術(shù)界對(duì)其作畫(huà)過(guò)程所體現(xiàn)出的對(duì)“技術(shù)的殘酷性”的揭示撫掌擊節(jié)。對(duì)他的作品，美術(shù)界各層面的認(rèn)同是近年少有的。此次參拍的《無(wú)題之三》（100×69 cm）便是其2002年創(chuàng)作的一件力作。 　　冷軍的《突變有刺的剪刀》（25×43cm）以其在中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟的超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格，另觀者對(duì)纖毫畢現(xiàn)、精細(xì)入微的畫(huà)面嘆為觀止。這件作品還在“研究與超越——中國(guó)小幅油畫(huà)作品大展”（中國(guó)美術(shù)館）中獲得藝術(shù)獎(jiǎng)，極為難得。 　　黃鳴的《棋圣》（103×95cm）作為其圍棋系列中帶有總結(jié)性的一件作品，同時(shí)也是第九屆全國(guó)美術(shù)作品展獲得優(yōu)秀作品獎(jiǎng)的一件作品，畫(huà)面中黑白、方圓、陰陽(yáng)的對(duì)比，縱橫經(jīng)緯的交叉，疊印斜入的光影等諸多元素的出現(xiàn)，構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)的抽象結(jié)構(gòu)和畫(huà)面秩序。除此之外，作者還有一件2005年創(chuàng)作的《圣樂(lè)》（81×129cm）參拍，同樣精彩。 　　擅長(zhǎng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的徐芒耀此次參拍的《女人體》（89×71cm）以其優(yōu)雅的色調(diào)、精湛的技巧另觀者嘆為觀止。 　　楊飛云的《望》（80×60cm）“具有西方古典繪畫(huà)樣式的一切要素，如嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨汀⒕?xì)的筆法、勻凈的線條、典雅的色彩等等。”“在油畫(huà)語(yǔ)言上，他的熟練程度和把握能力令人欽佩。” 　　徐唯辛的《2005年中國(guó)煤礦紀(jì)實(shí)——礦工劉長(zhǎng)根》（100×160cm）是一件表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題的油畫(huà)作品，畫(huà)面中僅一虛一實(shí)的礦工形象，人的感情和內(nèi)心活動(dòng)便躍然紙上，給人以視覺(jué)和心靈的震撼，引起人們對(duì)問(wèn)題的關(guān)注和思考，充分發(fā)揮了寫(xiě)實(shí)主義作品干預(yù)現(xiàn)實(shí)的作用。《礦工》（79×59 cm）亦是這一系列的一件作品。擅長(zhǎng)藏族題材繪畫(huà)的徐唯辛，此次也有一件《藏族少女》（78×99cm）參拍。 　　何多苓“總是孤獨(dú)的、傷感的、優(yōu)雅的。觀看他的作品，人們能感覺(jué)到一種從四處直逼而來(lái)的孤寂，因?yàn)樗麖膩?lái)不在自己作品的現(xiàn)場(chǎng)，他拒絕為我們的觀看和感觸作證。”此次參拍的《家庭系列》（120×100cm）、《秦琴的肖像》（160×130cm）均是其近幾年的力作，另外色粉作品《舞動(dòng)的女人》（26×38cm）、素描作品《舞者op.3》（20×28cm）也同樣精彩。 　　在新寫(xiě)實(shí)主義中，龐茂琨也是出色的代表，龐茂琨的《人體》（90×69cm）、《迷失的瞬息之三》（200×130cm）以其幽雅的色調(diào)賦予“人體”以靜穆和崇高感，這與陳丹青的色粉作品《女人體》十分不同，陳丹青畫(huà)得輕松流暢，令人想起德加的舞女。 　　歷史畫(huà)是寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)中的重要體裁，這次浙商拍賣2006夏季藝術(shù)品拍賣會(huì)上也有不少歷史畫(huà)或主題性繪畫(huà)。 　　何哲生的《育苗》雖從70年代一直延續(xù)到了90年代，但仍再現(xiàn)了70年代歷史畫(huà)創(chuàng)作的基本特征，即寫(xiě)實(shí)性、敘事性與象征性和政治性的結(jié)合。隨此畫(huà)附贈(zèng)的11幅寫(xiě)生和創(chuàng)作稿，亦極具收藏價(jià)值。 　　相比之下，楊參軍的《歷史的殘面——南京三十萬(wàn)被難同胞祭》已屬于新時(shí)代的歷史畫(huà)觀念，它不是以以往的具體場(chǎng)面進(jìn)行敘事，而是以象征的手法整體地把握歷史事件，是當(dāng)時(shí)歷史畫(huà)變革的重要組成部分。 　　蕭瀚的《皖南事變》（140×180cm）選取皖南事變?yōu)轭}材，人物表情刻畫(huà)生動(dòng)，曾發(fā)表于多種雜志報(bào)刊。 馬玉巖的《裝修我們的新天地》（103×158cm）創(chuàng)作于上世紀(jì)八十年代末，畫(huà)面人物刻畫(huà)細(xì)膩生動(dòng)，作品立意極為準(zhǔn)確的反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代氣象。 …… 　　我相信，西畫(huà)雕塑、當(dāng)代藝術(shù)·卓克藝術(shù)網(wǎng)收藏、中國(guó)書(shū)畫(huà)三個(gè)專場(chǎng)將成為炎熱夏季里的一股春風(fēng)，給收藏界帶來(lái)新的驚喜和希望。