提到書畫拍賣，很多人對國畫、油畫的拍賣狀況都耳熟能詳。但是，提起水彩畫拍賣，很多人就會感到有些“找不著北”了。這也難怪，自從中國拍賣業恢復拍賣20年來，上拍的水彩畫的確是少之又少。即使上拍，往往也會因為水彩畫低廉的價格而被拍賣公司“輕描淡寫”。但是，這樣的境況在將來很快就會得到改善。這不，上海崇源拍賣公司將于8月13日推出的大型藝術品拍賣會上，就將推出中國名家水彩畫專場。如此大規模地推出中國水彩畫精品，在國內藝術品拍賣界幾乎是首次，水彩畫拍賣不再“羞答答”。 　　現狀：水彩畫拍賣受冷落 　　事實上，水彩畫拍賣已經有相當長的一段歷史了，但為何沒有火起來呢？ 　　“水彩畫拍賣遭遇冷落的因素主要有兩個方面：首先，是水彩畫拍賣的規模本身不大，沒有引起拍企的足夠重視。我們公司成立十五年來，上拍的水彩畫也不算太少，但由于上拍規模不大，在宣傳策劃上就難以單獨做文章，因此在拍賣會上自然就拍得不理想；其次，是拍企還缺乏水彩畫方面的專業人才。由于人才的欠缺，拍企在給水彩畫定價時就難以站在專業的角度定出一個比較合理的市場參考價。因此，在拍賣會上只能‘悉聽尊便’。”上海某拍賣行胡總經理在接受本報記者電話采訪時說。 　　而另一家大型藝術品拍賣公司的林總則認為，水彩畫拍賣遇冷的原因，與它的市場認可度有著密切的關系。 　　“國畫、油畫為何被拍企重視，就是因為它的市場認可度高。一件作品，無論你有多高多大的價值，最終要看市場認可與否。市場認可你，就能拍出高價；反之，則拍不出理想的價位。水彩畫的拍賣就存在著這樣的問題，它的市場認可度不是很高，要火起來并不是一件容易的事。”林總分析說。 　　水彩畫拍賣市場果真如此嗎？記者就此走訪了幾位在四川從事水彩畫收藏投資的專業人士。 　　揭底：水彩畫投資利潤低 　　成都水彩畫收藏家朱利民不僅是一位國畫、油畫收藏家，同時也有近40年的水彩畫收藏經歷。 　　“水彩畫的知名度其實頗高，相比國畫和油畫，我們對水彩畫有著更深厚的感情。因為水彩畫在中小學美術課程中占有主要地位，可以說，凡是每個上過學的人都知道而且學習過水彩畫。從這個意義上講，水彩畫的知名度要比國畫、油畫的知名度高得多。但也許問題就出在這里，大家都認為司空見慣的水彩畫幾乎被人認為是畫家的一種隨意寫作，沒有太多的收藏和投資價值，從而造成水彩畫在拍賣市場上的‘敗局’。這是一個拍賣誤區。”朱利民說。 　　“或許就是因為水彩畫普遍，并不彌足珍貴的緣故，所以投資起來利潤很低，這也是導致水彩畫拍賣不受熱捧的原因。2000年，在上海的一場書畫拍賣會上，我曾經花了2萬元買了3幅水彩畫。2004年，我將該畫重新投放拍賣市場，結果只拍了2.5萬元，與國畫和油畫相比，三者收益簡直就是天壤之別。這是我當時沒有想到的。從那以后，我就將水彩畫封存了起來，我始終堅信，水彩畫的未來一定會受到市場熱捧的。”朱利民充滿信心地說。 　　另一名書畫投資者劉浦也認為，水彩畫不被拍賣市場重視的原因與市場的投資回報有關。 　　“所謂‘水漲船高’就是這個道理。當大家都去追捧水彩畫時，其價格一定會被抬高。正如國畫、油畫，幾乎每場大型拍賣會都有創紀錄者。”劉浦說。 　　未來：水彩畫拍賣想唱主角 　　盡管水彩畫拍賣目前的狀況并不令人樂觀，但業界認為，在不久的將來，水彩畫一定能在書畫拍賣市場唱主角，因為目前已經有拍賣公司開始主推水彩畫拍賣了。 　　上海崇源將于13日推出的水彩畫拍賣專場就是一個例證，也許，這場拍賣將會從此改變水彩畫的命運。據拍賣方介紹，此場專拍中，“中國名家水彩畫”專場共推出60位畫家的80件水彩畫拍品除了推出吳作人、蕭淑芳、李詠森等老一輩藝術家的作品外，還征集到了王師子的水彩組畫和潘思同的《帆影》、《日暉港》等水彩精品。 　　其中，王師子《水彩組畫》估價4萬－6萬元；金梅生《水彩畫稿》估價1.5萬－2.5萬元；李詠森《花卉》估價2.5萬－3萬元、《收割》估價2.5萬－3萬元；潘思同《日暉港》、《坎門島》估價2萬－3萬元；陳秋草1956年作《蘆茨鄉的晴秋》估價4萬－5萬元；陶冷月1931年作《風景》估價8萬－10萬元；謝之光1959年作《紅領巾與伏老》估價6萬－8萬元；李超士1962年作《花卉靜物》估價3萬－4萬元；吳冠中1956年作《掃雪圖》估價25萬－30萬元；徐芒耀1989年作《老農與羊》估價10萬－15萬元；程及2003年作《日出》估價40萬－50萬元；瞿谷量1960年代作《白沙橋》、《桐廬朝霧》估價3萬－4萬元。 　　業界認為，如此大規模地推出中國水彩畫精品拍賣，在國內的藝術品拍賣界還是首次，這可以使我們對于水彩畫有一個全新的認識。水彩畫在拍賣市場唱主角的日子不再遙遠。