彭鈍夫《淵明扶醉圖》

　　白描是中國畫中單純用線描來表現的獨立畫體。北宋李公麟以白描畫人物，掃卻粉黛，超然絕俗，被譽為白描高手。一卷由天津已故書畫家彭鈍夫所作的白描人物長卷《淵明逸趣圖》珍藏了七十余年，今朝展示，使我們再次領略了白描人物獨特的藝術魅力。 　　彭鈍夫幼嗜丹青，上世紀20年代初曾受金城指教，山水學“石谷”；花卉師“南田”。1924年南下赴滬，師從馮超然后眼界大開，從而轉益多師，山水法文、沈；人物師唐、仇，并上溯宋元諸家。在人物和仕女畫方面用功最深，歷經數年磨礪畫藝大進。他的白描長卷《十八羅漢渡海拜觀音圖》，氣勢宏大，線條洗練。白描人物長卷《淵明逸趣圖》也是彭鈍夫在這個時期最為傾心的力作。 　　《淵明逸趣圖》是根據《南史·陶淵明傳》繪成，包括采菊、題詩、撫琴、無酒、貫酒、漉酒、扶醉等十三個情節。人物情態刻畫生動傳神，精細入微，或沉思，或肅穆，或微笑，在須發和眉睫之間表現的意態畢具。那流暢洗練的衣紋線條和身姿神態，足具瀟灑澹逸的韻味。卷中所繪“五柳先生像”就是陶淵明。陶淵明著《五柳先生傳》對假想人物五柳先生的描述用以自況、表述自己的性格志向。五柳先生是一位“不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴”的封建時代的知識分子。 　　1932年彭鈍夫返津，賣畫為生，媒體目為“海上名家”。不久便與陳少梅相識，并一見如故，書畫往來，情誼頗深。少梅非常關注上海畫壇的情況，喜歡聽鈍夫講一些海上畫家的逸聞趣事，目光中充滿了向往，他幾乎把鈍夫從上海帶回的精品畫作看了一遍，以感受畫中帶來的信息和優長。這其中白描人物長卷《淵明逸趣圖》最為所動。他曾展卷細覽，每有會意即默默點頭，觀罷合卷，驚羨不已。說道：“此卷精妙，傳神寫照，直逼龍眠，我當學?！彼终f：“我喜五柳先生率直”。少梅出身世家，歷經家境的興衰，對陶淵明性格的理解是深刻的。筆者愿追尋少梅當年的情感，取《扶醉圖》一節共賞析。（見圖）畫中陶淵明醉眼矇眬，倚坐竹榻，揮手向賓客告別，說道：“我醉欲眠，卿可去?！逼腿宿D身、欲收拾酒具，客人貌甚恭謹，雙手作揖，示以會意。《南史》給陶淵明寫傳，頌贊他：“貴賤造之者，有酒輒設。潛若先醉，便語客：‘我醉欲眠、卿可去?！湔媛嗜绱??！边@種真情真性的表露使人感到可親可貴，看似不難，卻不易得！ 　　世相真偽相亂，“真”字尤為可貴，書畫作品更是如此?，F在少梅的畫值錢了，人們爭相收藏，真跡難覓，贗品漸多。聯想鈍夫先生當年寓居海上，不追逐市井媚俗，尊重傳統，潛心作畫，鄙視偽作。在鈍夫先生的遺作中，我們發現凡師法某名家之畫作，必題寫出處，并在款首鈐一方“實事求是”的篆書朱文小印。思維敏捷的鈍夫先生，這種率真的性格，不是同樣“鈍”得可親，“鈍”得可貴嗎？