前輩書家陶博吾生前在談到方國興的書法時，落下了這樣一段文字：“方國興學書從顏楷入手，崇尚碑學，尤致力于篆隸，上溯西周秦漢，下法明清諸家，曾對鄧石如、伊秉綬、趙之謙、康有為等悉心臨摹。他認為，書法當以骨力為上，米芾七八歲時即抵壁書大字，給了他很大的啟發，因此他練就了一手書壁的功夫。他現在能站立寫小字，執筆用回腕雙鉤，力求一點一畫沉勁入骨、剛柔相濟。他學書善以隸筆為篆，兼收行書筆意，以篆筆作隸，兼取北碑用筆，同時又以篆隸北碑筆法作行草，熔諸體于一爐，別啟新圖，刻意自創面目，逐步形成了他厚重質樸、渾雄騖健的書風。” 方國興生于１９４６年，江西南城人，目前擔任江西省書協副主席，是江西省博物館專業書畫家、江西美術學院國畫教授、江西省政協委員、享受國務院特殊津貼專家。 讀方國興作品，給我功力見精神的印象，在其飛白用筆之處，依稀可見北碑書那種時光漫漶造成的殘與破的樸拙之美，這應該是他在硯邊長期臨習碑書的必然結果。方氏作書落筆十分飽滿，極見功力，墨能吃透紙，點畫符合傳統法書的審美要求，故整幅作品總體來看很見精神。 書法的關鍵在功力，核心是神韻，這好像不會引起什么爭論吧！所謂“功夫字”，筆者至今認為不是一個難聽的名稱，恰恰是硯邊人耐得住寂寞的象征。中國書法不講功力，講什么？中國書法不求神韻，求什么？這些問題似乎不足為論。中國書法沒有功力作保障，神韻不可能求得！這是中國書法藝術的本質規律或者叫核心規律。請問什么叫規律？答曰：規律是事物內部的必然聯系。方國興作書，一筆一畫，交待清楚，有起筆，亦有收筆，講筋脈，尚骨力，運筆蒼而潤，線條質感、立體感強，點畫講究法度，合乎中國書法端正、生動、勻稱、性靈、氣息的本質要求，有方筆，有圓筆，有方、圓兼用之筆，也有一波三折之筆。方國興善畫，故能以畫理入書，濃枯用墨，悉若天然。其書宛若山一般的安穩，然細察其點畫的細節處，亦透出俏麗之訊息，可見他在揮毫染翰的豪情之中，也有纖纖之情顯現腕底。 方國興為人處世真誠、樸實，不耍花腔，這決定了他的書法格調純真而高雅。鑒于此，筆者認為方國興書法足以引人注目，更值得人們悉心把玩。