與時下流行的畫風相比，余進教授的繪畫似乎有另類的風格，多元意蘊交融，洋洋灑灑，水彩有水彩的明快；彩墨有彩墨的凝重；壁畫有其獨特的構成；以及油畫的多姿、國畫的多變，這一系列讓人耳目一新的繪畫作品，余進教授仍以傳統(tǒng)的方式，給現代人呈現著一種情感的逍遙，精神的遠搠與回歸。 余進的這種選擇并非出于某種意義上的守舊和刻意的立異。作為學者，余進無需以畫而名，不以畫名，他也無需因名而在畫里畫外經營了，他只須關注繪畫本身，畫什么畫種，對余進而言，只是對不同繪畫材料的選擇，努力使繪畫與他的性情相溝通，進而使繪畫成為其真正的精神之逍遙。這么說，也并非指“不為畫而畫”，即能超脫，繪畫創(chuàng)作同樣需要技術支撐；余進當年作為中央工藝美院（現清華大學美術學院）的高才生，受到恩師張仃教授、吳冠中教授、袁運甫教授、張世簡教授的褒獎。就專業(yè)基本功而言，他有著扎實而系統(tǒng)的體系，這些技藝一旦進入既定的情境之下，它們將會被激活。對于余進教授這些年涉足繪畫的諸多領域，并多有收獲，不管你服不服氣，我覺得一切均在情理之中。 說到余進繪畫作品的另類，絕不僅僅在于其繪畫風格的獨異，而且他玩什么都能玩的出神入化。他畫油畫，作品《情歌》入選香港國際藝術大展；他畫水彩，作品《老街》、《西部小鎮(zhèn)》分別獲得第四屆、第六屆全國水彩、粉畫展上獲銅獎、銀獎；他畫壁畫，作品《三月三》獲中國首屆壁畫佳作獎；他畫水墨，作品《山婦》獲中國現代書畫大展金獎；他畫粉畫，作品《被污染的海洋》在中國首屆粉畫展上獲優(yōu)秀獎；他畫中國畫，作品《鋼都月色》在2003年全國中國畫作品展上獲銅獎等等。藝術可以不解釋歷史，但不能不解釋人生。余進教授選擇了這樣一種方式，有著其直接性和顯明性的優(yōu)點。畫家是作品的創(chuàng)造者，作為主創(chuàng)選擇題材和表現題材所需的材料，則視畫家的素質而定，任何的牽強附會都無濟于事。 余進的繪畫作品，無疑有著頗為凝重的歷史感和反思性質，于濃墨重彩之中，寄寓于味，他的作品之所以全國各類專業(yè)大展中獲獎，這是個很重要的前提。在人類精神世界的頂端，哲學有其至高無上的地位。立足于人文的角度，余進作品同樣可以困擾于都市情結之中人們心靈的安慰劑。在其繪畫作品中，表象的語言是構成的肌理，這得益于余進的藝術潛質，其平面構成和空間構成的能力、非常玄。為其在諸多繪畫領域綻放出才華，奠定了不可替代的中國美術家的氣質。 一幅作品，有學術上的理解，文化上的理解，也可以是情感上的理解。多元的意蘊，必然有多元的欣賞方式，受眾的創(chuàng)造力，也是作品的張力。余進作品里的情感世界同樣是豐富而熱烈的，其色彩構成的能力也絕非一般。紅、橙、黃、藍、綠、紫色塊的變化隨畫面形式結構的變化而變化，時而熱烈、時而溫馨、時而幽雅、時而神秘。讓我們充分地領域到這位皖西漢子另外一個側面，非常細。在繪畫的審美領域里，我們可以盡情在感受著余進非常溫情的一面。 —的確，余進作為教授其人格魅力是令人感動的；而作為畫家，我們則更多地感受著余進的藝術魅力。                                                         乙酉年新春於江東東苑偶得樓